時(shí)隔21年,，《海上鋼琴師》4K修復(fù)版搬上熒幕,。經(jīng)典,，不因時(shí)間的流逝而褪色,。

這部電影是意大利國寶級(jí)導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷的“尋根三部曲”之一（其他兩部為《西西里的美麗傳說》《天堂電影院》），講述了天才鋼琴師1900短暫而傳奇的一生：1900年,，往返于歐美之間的弗吉尼亞豪華游輪上,，黑人丹尼在頭等艙撿到了一名棄嬰，取名1900,。慢慢長大的1900無師自通學(xué)會(huì)了鋼琴,，無論是頭等艙還是三等艙，人們無不被他的音樂深深折服,。他有生之年從未踏及陸地,，且最終選擇與船一起葬于海底，但他的一生精彩而絢爛,。

如今,，重新上映的《海上鋼琴師》再次獲得大眾的關(guān)注，究其原因,，或許正是其背后所映照出的關(guān)于自我的人生哲理,。正如有評(píng)論所言：“這部電影有著每個(gè)人的身影，講述著每個(gè)人的一生,，觀看電影的過程仿佛是一次看懂自己的過程,。”

上個(gè)世紀(jì)末的大銀幕上,，有兩艘船毀滅于觀眾眼前,，一艘承載了海難中生離死別的愛情，一艘記錄了一段與88個(gè)琴鍵有關(guān)的孤獨(dú)人生,。前者當(dāng)年在全球席卷票房并締造聲名無數(shù),，而后者，在多年以后才成為眾多影迷心目中的永恒,。

21年后,，承載無數(shù)人回憶的維吉尼亞號(hào)終于能在大銀幕與中國觀眾重逢，關(guān)于1900的傳奇故事將抖落灰塵再度隨海波飄蕩,。

《海上鋼琴師》的故事脫胎自意大利作家亞歷山德羅·巴里科的獨(dú)角戲劇本,，原著由長段獨(dú)白構(gòu)成。而極為擅長營造氛圍的導(dǎo)演托納托雷,，將白紙黑字幻化成一座只存在于20世紀(jì)初的迷離夢(mèng)幻的海上浮城,。不論是裙袂飛揚(yáng)、觥籌交錯(cuò)的頭等艙,，還是摩肩接踵,、煙塵彌漫的三等艙，都各有各的風(fēng)姿,。

在這座海上浮城上,，天才鋼琴師1900是個(gè)獨(dú)特的存在。他沒有國籍,，連出生日期都沒有,，也沒有家人。在音樂上,，他是無師自通的天才,。他用鋼琴讓上流人士為之翩翩起舞，讓底層的人為之動(dòng)容落淚,。但隨著一聲“美利堅(jiān)”響起,，人們一哄而散，所有人跑出艙外對(duì)著自由女神歡呼雀躍,，只留下他一個(gè)人面對(duì)空蕩蕩的房間,，他終將面對(duì)自己的孤獨(dú)，天才也不例外,。不知是孤獨(dú)成就了他的天才,，還是天才造就了他的孤獨(dú)。

與船上大多數(shù)為欲望而奔波的人們不同,，他的一生純粹而絢爛：他終生在船上生活,，天賦的音樂才能讓世人為之驚嘆，他用雙手譜寫著美麗的樂章,，與旅途中的人們分享音樂的美好,。他雖從未下過郵輪，但這絲毫不影響他感受這個(gè)世界,。他在音樂的世界遨游,，通過音樂，他的思緒踏及世界每個(gè)角落,，通過音樂,，他可以感受到人們的內(nèi)心，判斷他們的遭遇,、身份和欲望,，音樂帶給他了解這世界的所有可能。最后,，他決然與這艘相伴一生的郵輪一起葬于海底,。

這份對(duì)于生命的純粹讓人們?yōu)橹畡?dòng)容,，很容易讓人們沉浸其中，就如同電影里的那些聽眾一樣,。然而,，這部電影在誕生之初卻屢受挫折。不同于現(xiàn)在大家對(duì)于它的喜愛與贊賞,，影片1998年在歐美剛上映時(shí),，評(píng)價(jià)一直存在著嚴(yán)重的兩極化差異，甚至被媒體評(píng)價(jià)為“最好看的爛片”,。

這部在當(dāng)年耗資900萬美元,，期望能借助語言的優(yōu)勢(shì)在美國市場(chǎng)掀起波瀾的電影，當(dāng)年的票房可謂十分慘淡,，最后的票房僅有不到20萬美元,。畢竟，對(duì)于兩年前剛剛被《泰坦尼克號(hào)》洗禮的美國觀眾來說,，這只是一部發(fā)生在船上卻無驚無險(xiǎn)的故事,，著實(shí)引不起多少觀影興趣。

許多專業(yè)影評(píng)人都打出了低分,，比如,，當(dāng)時(shí)執(zhí)掌《芝加哥太陽報(bào)》的已故著名影評(píng)人羅杰·伊伯特評(píng)論道：“《海上鋼琴師》中的某些畫面的確很有想象力，例如有個(gè)場(chǎng)景,，暴風(fēng)雨中,，鋼琴在拋光的跳舞大廳里來回滑動(dòng)，而1900依舊演奏不輟,。然而,，這部作品由始至終沒有好好表現(xiàn)我們想弄清楚的一些方面：它到底想把1900塑造成一個(gè)怎樣的人？是瘋子還是英雄,？善解人意還是自戀狂,？”

但從“爛番茄”、IMDb或是“豆瓣”的觀眾打分上,，都能看出這部作品在影迷中的高人氣,。或許,，伊伯特眼中的它的不足,，正是普通觀眾喜愛它的原因所在：我們清楚這么一個(gè)人很難定義，那樣的人生也是充滿缺憾,，但與此同時(shí),，也為固執(zhí)己見卻真正認(rèn)清自己的天才所折服。

或許正如外界評(píng)價(jià)導(dǎo)演托納托雷“并不熱愛想象力或時(shí)代，只是熱愛意象”那樣,，1900背后折射的其實(shí)是人類哲學(xué)意識(shí)的某種共鳴,。人們爭相去從各種角度分析解讀影片的哲學(xué)思考的同時(shí)，也在借著1900去表達(dá)那個(gè)無法成為的自己,。觀眾是處在那艘大船對(duì)面的岸上的人,，卻希望自己能像1900一樣在小小的一方空間里發(fā)揮自己。

身處電影世界外的我們,，對(duì)岸上未知世界的誘惑充滿好奇，不斷追逐,，我們看似生活在更自由的世界里,，卻其實(shí)被欲望束縛，疲于應(yīng)對(duì),，而終生未曾下船的1900,，卻在琴鍵上擁有著無限的世界，他在自己可以掌控的琴鍵上,，找到了自己可以踐行終生的生活方式,，而我們大多數(shù)人在這五彩斑瀾的花花世界，卻居無定所,，心無所求,。

《海上鋼琴師》的故事中，維吉尼亞號(hào)滿載著的人們看到自由女神像激動(dòng)萬分,，他們從自己的苦難之地出走,，被自由、希望的精神吸引到美國,。而對(duì)于1900來說,，從小到大生活的這艘船就是他自己的完美世界。他純粹地沉浸在自己的世界,，除了鋼琴,，對(duì)其他事物的要求甚少。

好友麥克斯也曾勸說他下船,，憑他的才華,，下船后出專輯開演奏會(huì)，肯定能名揚(yáng)天下名利雙收,，但在他看來,，“陸地上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰,。冬天憂慮夏天的遲來,，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方,，我并不羨慕,。”

愛情的突然降臨,，也曾讓他萌生了下船的念頭,，但當(dāng)他行至半途，看到對(duì)面那座陌生的城市,，不由卻步了：在那無限延伸的城市中什么都有,，唯獨(dú)沒有盡頭。“城市那么大,，看不到盡頭,，在哪里？我能看到嗎,？就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了,，找一個(gè)女人，蓋一間房子,，買一塊地,，開辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路,。太多選擇,，太復(fù)雜的判斷了，難道你不怕精神崩潰嗎,？”所以,，他選擇了放棄。

維吉尼亞號(hào)是屬于1900的理想世界,，岸上的世界太大了,，大到讓他怯步。當(dāng)社會(huì)體系變得愈發(fā)繁雜,，當(dāng)工業(yè)毀滅了自然,，當(dāng)人心喪失了真實(shí)的情感，當(dāng)藝術(shù)家只為名利而忘卻了創(chuàng)作的初衷,，在這樣的世界里,，1900還能獲得從出生起就習(xí)以為常的精神自由嗎，真的能聽到大海之音嗎,？

所以1900停下來了,，他說，“我停下來,，不是因?yàn)槲铱匆姷?，而是因?yàn)槲铱床灰姷?。連綿的城市什么都有，除了盡頭,?！?/span>

最終，在即將炸毀的郵輪上,，下船與死亡之間,，他堅(jiān)定地選擇了后者。“我在這艘船上出生,，這世界在我身邊不斷更替變化,，但每次只有兩千人。這里有希望,，但從不超過艏艉之間,，在有限的鋼琴上，你能自得其樂,，我只學(xué)會(huì)了這樣的生活。陸地,？陸地對(duì)我來說是一艘太大的船,，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長的旅行,，一瓶太刺鼻的香水,，是一個(gè)不知道從何處譜起的樂章。我永遠(yuǎn)無法走下這艘船,，最好的結(jié)局就是,，我走下人生的舞臺(tái)，畢竟,，對(duì)別人而言,，我并不存在?！?/span>

1900究竟存不存在呢,？或許，他只是麥克斯心中的一個(gè)理想化的人格,，他優(yōu)雅而又孤獨(dú),，無法在新的時(shí)代生存。但他美妙的樂曲卻被麥克斯保留了下來,，并成為在這個(gè)工業(yè)化的,、粗糙的時(shí)代能夠溫暖人心靈的存在。他已經(jīng)變成了符號(hào),，在每個(gè)觀眾心里刻下了重要的意義,，讓每個(gè)人都開始尋找自己心里住著的那個(gè)1900。