他早年師從高劍父學(xué)畫,，與趙少昂,、關(guān)山月,、楊善深并稱“嶺南畫派”第二代四大著名畫家；一生致力于中國畫的創(chuàng)新與改革,，繪制的山水畫自成一格,，得名“黎家山水”。

北京畫院官網(wǎng)推出的“重師造化——黎雄才的尋源之路”,，以其上世紀(jì)四五十年代的寫生作品為線索,，并穿插人物速寫、草蟲速寫與課徒畫稿,，探尋“黎家山水”的傳承支撐乃至嶺南畫派的發(fā)展脈絡(luò),。

“黎家山水”從何而來？西北川渝寫生之旅為何成為其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的契機(jī),？《武漢防汛圖卷》為何能在重要的歷史節(jié)點(diǎn)出現(xiàn),？或許都能在此次展覽中找尋到答案。

從早期留學(xué)日本的松樹寫生到四十年代西北,、西南長達(dá)八年的旅行寫生,，再到新中國成立后的祖國諸地寫生，黎雄才一生積累寫生畫稿數(shù)以萬計(jì),，他在給學(xué)生上課時一直強(qiáng)調(diào)寫生的重要性并身體力行,，“畫山水要動腦筋，深入觀察對象的結(jié)構(gòu),，表達(dá)大自然無窮之美”,。可以說“寫生”貫穿其一生,。

此次,，展方以創(chuàng)作時間為序，呈現(xiàn)了其一大批寫生畫稿,。其中,，創(chuàng)作于上世紀(jì)四十年代的西北川渝之旅組畫，題材涉及人物,、建筑,、花草樹木、生活用具,、家養(yǎng)牲畜等等,，凡眼睛所涉，無所不畫,，帶有西北鄉(xiāng)村濃郁的地域特色,。其中寫于中山公園《聽故事之老人》，純用線勾勒,，用筆輕松活潑而有書法書寫的味道,，老人斜靠在柱子上,，嘴巴撅起，雙手環(huán)抱,，蹺起二郎腿,，神情悠哉，仿佛置于故事中,，質(zhì)感與趣味躍然紙上,。

新中國成立初期，中國山水畫寫生運(yùn)動在各地蓬勃開展,，方興未艾,。彼時黎雄才前往武昌造船廠、武漢防汛工地,、黃河三門峽工地,、信陽南灣水庫工地等多地寫生，大都釆用速寫的方式將建設(shè)中的人物動態(tài)及建設(shè)場景記錄下來,，再提煉繪制成長卷,。在“黎雄才眼中的武漢市郊冬景”板塊，集中展示了他1956年1月中下旬前往武漢市郊體驗(yàn)公社生活期間所畫的鄉(xiāng)村小景和農(nóng)民日常勞作的速寫,，其中關(guān)于武漢市郊冬景的三幅長卷作品尤為重要，受早年日本“朦朧體”的影響,，黎雄才酷愛表現(xiàn)晨曦,、薄霧、陽光,、夜雨,、冬雪這類題材，但此時日本朦朧體風(fēng)格的陰翳之境在其畫面中早已不復(fù)存在,，表現(xiàn)更多的是一種明快之境,。

其所作《武漢防汛圖卷》是在數(shù)以百計(jì)現(xiàn)場速寫的基礎(chǔ)上提煉而成的經(jīng)典作品，記錄下了一場驚心動魄的防汛抗洪斗爭,，被美術(shù)界譽(yù)為“抗洪史詩”而載入史冊,。1954年夏秋，武漢市遭遇自1865年有水文記錄以來的最大洪水,，全市軍民同洪水展開了一場殊死搏斗,。黎雄才以此為背景，深入到抗洪搶險第一線,，藝術(shù)地記錄下了這場“戰(zhàn)天斗地”的驚險場面,。這批現(xiàn)場速寫的價值不僅僅在于其藝術(shù)性，更在于其題跋與畫面真實(shí)詳細(xì)記錄了緊急救援場面,，如《丹水池寫生》寫道：“一九五四年八月廿四日下午三時在此處堤腳驚現(xiàn)管漏,，在八分鐘的時間便擴(kuò)大到三十公分”。

晚年的黎雄才也未停下腳步與畫筆?！吨榻L卷》總長6350厘米,，分為6卷，每卷長度不一,，全卷純以水墨完成,，既有山川平灘遠(yuǎn)眺，又有古木幽壑的近寫,，堪稱其晚年扛鼎之作,。郎紹君評價它在形式與精神上都親近傳統(tǒng)山水，但又都帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息,，或可視為黎雄才晚年藝術(shù)的一種升華,。