他早年師從高劍父學(xué)畫，與趙少昂、關(guān)山月,、楊善深并稱“嶺南畫派”第二代四大著名畫家；一生致力于中國畫的創(chuàng)新與改革,，繪制的山水畫自成一格，得名“黎家山水”,。

北京畫院官網(wǎng)推出的“重師造化——黎雄才的尋源之路”,，以其上世紀(jì)四五十年代的寫生作品為線索，并穿插人物速寫,、草蟲速寫與課徒畫稿,，探尋“黎家山水”的傳承支撐乃至嶺南畫派的發(fā)展脈絡(luò)。

“黎家山水”從何而來,？西北川渝寫生之旅為何成為其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的契機(jī),？《武漢防汛圖卷》為何能在重要的歷史節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)？或許都能在此次展覽中找尋到答案,。

從早期留學(xué)日本的松樹寫生到四十年代西北,、西南長達(dá)八年的旅行寫生，再到新中國成立后的祖國諸地寫生,，黎雄才一生積累寫生畫稿數(shù)以萬計(jì),，他在給學(xué)生上課時(shí)一直強(qiáng)調(diào)寫生的重要性并身體力行，“畫山水要?jiǎng)幽X筋,，深入觀察對(duì)象的結(jié)構(gòu)，表達(dá)大自然無窮之美”,?？梢哉f“寫生”貫穿其一生。

此次,，展方以創(chuàng)作時(shí)間為序,，呈現(xiàn)了其一大批寫生畫稿。其中,，創(chuàng)作于上世紀(jì)四十年代的西北川渝之旅組畫,，題材涉及人物、建筑,、花草樹木,、生活用具、家養(yǎng)牲畜等等,，凡眼睛所涉,，無所不畫，帶有西北鄉(xiāng)村濃郁的地域特色。其中寫于中山公園《聽故事之老人》,，純用線勾勒,，用筆輕松活潑而有書法書寫的味道，老人斜靠在柱子上,，嘴巴撅起,，雙手環(huán)抱，蹺起二郎腿,，神情悠哉,，仿佛置于故事中，質(zhì)感與趣味躍然紙上,。

新中國成立初期,，中國山水畫寫生運(yùn)動(dòng)在各地蓬勃開展，方興未艾,。彼時(shí)黎雄才前往武昌造船廠,、武漢防汛工地、黃河三門峽工地,、信陽南灣水庫工地等多地寫生,，大都釆用速寫的方式將建設(shè)中的人物動(dòng)態(tài)及建設(shè)場(chǎng)景記錄下來，再提煉繪制成長卷,。在“黎雄才眼中的武漢市郊冬景”板塊,，集中展示了他1956年1月中下旬前往武漢市郊體驗(yàn)公社生活期間所畫的鄉(xiāng)村小景和農(nóng)民日常勞作的速寫，其中關(guān)于武漢市郊冬景的三幅長卷作品尤為重要,，受早年日本“朦朧體”的影響,，黎雄才酷愛表現(xiàn)晨曦、薄霧,、陽光,、夜雨、冬雪這類題材,，但此時(shí)日本朦朧體風(fēng)格的陰翳之境在其畫面中早已不復(fù)存在,，表現(xiàn)更多的是一種明快之境。

其所作《武漢防汛圖卷》是在數(shù)以百計(jì)現(xiàn)場(chǎng)速寫的基礎(chǔ)上提煉而成的經(jīng)典作品,，記錄下了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的防汛抗洪斗爭,，被美術(shù)界譽(yù)為“抗洪史詩”而載入史冊(cè)。1954年夏秋,，武漢市遭遇自1865年有水文記錄以來的最大洪水,，全市軍民同洪水展開了一場(chǎng)殊死搏斗。黎雄才以此為背景,，深入到抗洪搶險(xiǎn)第一線,，藝術(shù)地記錄下了這場(chǎng)“戰(zhàn)天斗地”的驚險(xiǎn)場(chǎng)面,。這批現(xiàn)場(chǎng)速寫的價(jià)值不僅僅在于其藝術(shù)性，更在于其題跋與畫面真實(shí)詳細(xì)記錄了緊急救援場(chǎng)面,，如《丹水池寫生》寫道：“一九五四年八月廿四日下午三時(shí)在此處堤腳驚現(xiàn)管漏,，在八分鐘的時(shí)間便擴(kuò)大到三十公分”。

晚年的黎雄才也未停下腳步與畫筆,?！吨榻L卷》總長6350厘米，分為6卷,，每卷長度不一,，全卷純以水墨完成，既有山川平灘遠(yuǎn)眺,，又有古木幽壑的近寫,，堪稱其晚年扛鼎之作。郎紹君評(píng)價(jià)它在形式與精神上都親近傳統(tǒng)山水,，但又都帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息,，或可視為黎雄才晚年藝術(shù)的一種升華。