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2025年05月22日
國(guó)際刊號(hào):ISSN1004-3799 國(guó)內(nèi)刊號(hào):CN14-1155/G2 郵發(fā)代號(hào):22-101

“十七年”科幻:從幻想到現(xiàn)實(shí)的中國(guó)速度

2020-03-04 10:46:03 來(lái)源:中國(guó)作家網(wǎng)作者:肖漢

“十七年”時(shí)期的中國(guó)科幻總是與各種既定的標(biāo)簽捆綁,使得“十七年”時(shí)期的中國(guó)科幻深陷于不知其然也不知其所以然的泥沼中,逐漸顯現(xiàn)出被塵封的“孤島”感,。實(shí)際上,,“十七年”時(shí)期的中國(guó)科幻雖然表現(xiàn)形式特殊,但它們均是根植中國(guó)文化土壤,、描繪中國(guó)人物,、講述中國(guó)故事、傳達(dá)中國(guó)砥礪奮進(jìn)精神的作品,。此外,,相較于其他歷史時(shí)期,“十七年”的中國(guó)科幻更加全面且精準(zhǔn)地預(yù)言了我們當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)生活,。

“十七年”時(shí)期的中國(guó)科幻中,,這種對(duì)科技,尤其是對(duì)科技發(fā)明的向往之情極其強(qiáng)烈,。當(dāng)然,,這種向往并沒(méi)有走向魔法化或者像古典技術(shù)幻想般缺乏自洽邏輯,,轉(zhuǎn)而是通過(guò)構(gòu)建科技烏托邦的形式,去想象社會(huì)主義未來(lái)的最終形態(tài),。其最突出的表現(xiàn)就是人人吃飽穿暖,、城市化全面覆蓋、日常生活充滿科技化元素,。

上世紀(jì)70年代末80年代初,,葉永烈的《小靈通漫游未來(lái)》風(fēng)靡全國(guó),這部小說(shuō)實(shí)質(zhì)上是一部游歷性的發(fā)明創(chuàng)造小說(shuō),,多年過(guò)去,,讀者仍對(duì)其中小汽車大小的西瓜和足球大的番茄記憶猶新。對(duì)巨大,、巨量農(nóng)產(chǎn)品的描述其實(shí)在“十七年”時(shí)期的科幻中已有體現(xiàn),。剛成立的新中國(guó)百?gòu)U待興,人民還在溫飽線上徘徊,,吃飽穿暖成為了最為迫切的訴求,,因此借助科技力量達(dá)成未來(lái)糧油不愁的美好生活是當(dāng)時(shí)科幻小說(shuō)主要描述的內(nèi)容之一。1956年,,遲叔昌發(fā)表科幻作品《割掉鼻子的大象》,,故事講述“我”受邀到位于戈壁的國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)進(jìn)行豐收新聞的采訪,卻意外地遇見了人們?cè)谧分鹩^看一群沒(méi)有鼻子的白白胖胖的大象,,“我”帶著各種疑問(wèn)最終見到了國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)的老同學(xué)李文建,,他為我解釋這是國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)的新型農(nóng)產(chǎn)品“白豬72號(hào)”,并帶我參觀了國(guó)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)的其他奇跡,,還讓我品嘗了新品種豬肉做成的美味菜肴,。這一作品在當(dāng)時(shí)引起極大反響,部分讀者甚至認(rèn)為遲叔昌的作品在一定程度上預(yù)言了大躍進(jìn)時(shí)期“肥豬賽大象”的狀況,。盡管大躍進(jìn)時(shí)期的浮夸風(fēng)違背了生產(chǎn)規(guī)律,,但其背后所折射的期待是對(duì)豐饒物質(zhì)生活的向往。除《割掉鼻子的大象》外,,“十七年”時(shí)期類似的小說(shuō)還有魯克在1960年發(fā)表的小說(shuō)《海底魚廠》,、王國(guó)忠在1961年發(fā)表的《海洋漁場(chǎng)》等作品。

農(nóng)業(yè)是中國(guó)的基礎(chǔ)產(chǎn)業(yè),,除養(yǎng)殖業(yè)外,,種植業(yè)也在“十七年”時(shí)期的科幻小說(shuō)中得到了想象性的表達(dá)。1963年,,魯克的小說(shuō)《雞蛋般大小的谷?!穯?wèn)世,顧名思義,,作者通過(guò)構(gòu)想中的農(nóng)業(yè)科技,,讓谷物單粒成長(zhǎng)迅速且巨大,,然后快速地解決人類的溫飽問(wèn)題。同樣,,在蕭建亨1962年的科幻作品《蔬菜工廠》中,,未來(lái)中國(guó)的農(nóng)作物種植,完全形成了自動(dòng)化,、快速化的產(chǎn)業(yè)鏈條模式,。1963年,王國(guó)忠的科幻小說(shuō)《春天的藥水》發(fā)表,,又從農(nóng)藥與催化劑的角度切入對(duì)未來(lái)中國(guó)種植業(yè)進(jìn)行了創(chuàng)想,。上述種種關(guān)于農(nóng)業(yè)的科學(xué)幻想現(xiàn)在看來(lái)可能略顯平庸,但是如果回歸彼時(shí)語(yǔ)境,,這已經(jīng)是十分超前的想象力表達(dá)了,。當(dāng)前讀者之所以認(rèn)為“十七年”時(shí)期這類科幻略顯幼稚,,是因?yàn)槲覀兊闹R(shí)經(jīng)驗(yàn)環(huán)境相較于70年前已經(jīng)大相徑庭,。追求全面小康生活的當(dāng)代國(guó)人較難理解為何彼時(shí)作者要描繪體型碩大的作物,而以袁隆平院士為技術(shù)核心的雜交水稻科研團(tuán)隊(duì)從上世紀(jì)80年代起就逐步解決了中國(guó)人的糧食問(wèn)題,,以科技強(qiáng)國(guó)的路徑達(dá)成了對(duì)“雞蛋般大小的谷?!钡臄M換。因此,,并非“十七年”時(shí)期科幻小說(shuō)中的想象幼稚,,而是70年來(lái)我國(guó)科技的迅速發(fā)展讓幻想得以介入現(xiàn)實(shí)。

中國(guó)古有四大發(fā)明,,今有新四大發(fā)明——高鐵,、共享單車、移動(dòng)支付與網(wǎng)購(gòu),,這些在我們當(dāng)代生活中習(xí)以為常的事物,,在過(guò)去還是一種近乎不可能的存在。1957年,,遲叔昌的科幻小說(shuō)《旅行在1979年的海陸空》問(wèn)世,,暢想了20多年后國(guó)民便捷出行的種種場(chǎng)景。得益于中國(guó)高鐵在世界的領(lǐng)先地位,,“千里江陵一日還”不再是文字中的浪漫主義,,而每天經(jīng)歷朝發(fā)夕至的當(dāng)代國(guó)人也很難想象即便在30年前50公里山路都需要驅(qū)車大半天的時(shí)光。因?yàn)橹袊?guó)速度,,幻想正不斷地變成現(xiàn)實(shí),。在《旅行在1979年的海陸空》中,遲叔昌還想象出充電汽車與交通工具上的互動(dòng)機(jī)器人,,并認(rèn)為這些都是難以企及的未來(lái)科技,。反觀當(dāng)下,,新能源汽車最近幾年已經(jīng)成為國(guó)家綠色發(fā)展與環(huán)境友好舉措的新方向,充電站,、充電樁隨處可見,。而遍布商場(chǎng)、高鐵站與機(jī)場(chǎng)的互動(dòng)智能機(jī)器人正與全息投影導(dǎo)航和VR設(shè)備相映成趣,。這些在“十七年”科幻小說(shuō)中處于想象力彼端的科技神話,,如今已經(jīng)成為了當(dāng)代國(guó)人的生活日常。

“十七年”時(shí)期的科幻小說(shuō)中,,已經(jīng)出現(xiàn)了對(duì)智能手機(jī)某些功能的描繪,。嚴(yán)遠(yuǎn)聞?dòng)?958年發(fā)表了《假日的奇遇》,其中開篇就描繪了主人公新新到樂(lè)樂(lè)家過(guò)暑假前打可視電話的場(chǎng)景,。在嚴(yán)遠(yuǎn)聞當(dāng)時(shí)的想象中,,可視電話是一種大型的放在玻璃罩中的裝置,使用該裝置需要一定的準(zhǔn)備與流程,。而今,,視頻通話成為了當(dāng)代國(guó)人即時(shí)交流的必備技能,并且操作方便簡(jiǎn)單,,實(shí)時(shí)直播已經(jīng)從個(gè)體行為變成了風(fēng)靡全國(guó)的文化產(chǎn)業(yè),。出門三件套也從錢包、鑰匙,、公交卡簡(jiǎn)化為“只要手機(jī)有電,,便捷永不斷線”。值得一提的是,,1958年由北京電影制片廠出品,,與田漢話劇同名的電影《十三陵水庫(kù)暢想曲》在最后的半個(gè)多小時(shí)中,構(gòu)建了社會(huì)主義未來(lái)生活的種種情形,,其中包括蔬果繁茂,、畜牧興旺、人們載歌載舞,、有聲信件,、可通話電視、乘火箭去太空等內(nèi)容,,這些場(chǎng)景透過(guò)黑白畫面?zhèn)鬟_(dá)出屬于那個(gè)年代的張力,。而今,在我們的藝術(shù)表達(dá)中,,上述場(chǎng)景并不常見,,是因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展已經(jīng)將多年前的想象變?yōu)榱巳粘#磺械目旖菔孢m,都得益于新中國(guó)成立70年來(lái),,尤其是改革開放以來(lái)綜合國(guó)力迅速提高,。

當(dāng)然,除農(nóng)林牧漁與日常生活外,,“十七年”時(shí)期的中國(guó)科幻也關(guān)注重工業(yè)以及大國(guó)重器的制造,。受20世紀(jì)中葉太空熱,尤其是蘇聯(lián)太空探索的影響,,“十七年”時(shí)期的中國(guó)科幻小說(shuō)有很多將目光投射于太空,。新中國(guó)科幻巨擘鄭文光發(fā)表于1954年的《從地球到火星》以及之后發(fā)表于1957年,斬獲莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)大獎(jiǎng)的《火星建設(shè)者》都將火星作為故事背景,,展現(xiàn)中國(guó)人民的太空探索精神,,這些作品在當(dāng)時(shí)都掀起了火星觀測(cè)的熱潮。這一時(shí)期的科幻小說(shuō)中對(duì)月球的好奇與向往也非常強(qiáng)烈,,無(wú)論是早在1950年張然的《夢(mèng)游太陽(yáng)系》,、1951年薛殿會(huì)的《宇宙旅行》中,還是在1955年鄭文光的《征服月球的人們》,、1956年魯克的《到月亮上去》中,,月球上的神秘景象與神奇的物理現(xiàn)象都被科幻作家們化作文字躍然紙上,滿足了讀者對(duì)陌生化世界的美學(xué)期待,。

除自然天體外,,人造天體也是“十七年”時(shí)期中國(guó)科幻作家熱衷描述的對(duì)象,尤其是人造空間站,。1954年11月,鄭文光在《中國(guó)青年報(bào)》上于23至30日陸續(xù)連載故事《第二個(gè)月亮》,,該小說(shuō)后于1955年收錄在文集《太陽(yáng)歷險(xiǎn)記》中,。一年之后,于止(葉至善)也出版了單行本科幻小說(shuō)《到人造月亮去》,。兩個(gè)故事都以人造空間站為背景進(jìn)行描寫,,并且在小說(shuō)中插入了詳盡的空間站剖面圖,讓讀者對(duì)這一航天器有了較為透徹地了解,。此外,,“十七年”時(shí)期還有部分作家創(chuàng)造性地寫出了天氣控制類科幻小說(shuō)。1956年底,,梁仁寥在《中學(xué)生》雜志上發(fā)表小說(shuō)《呼風(fēng)喚雨的人們》,,是“十七年”時(shí)期較早涉足人工天氣控制的科幻小說(shuō)。1962年,,劉興詩(shī)《北方的云》將這一類科幻推向頂峰,,小說(shuō)的敘事大氣磅礴,講述了氣象控制站的科學(xué)家如何蒸餾并運(yùn)送渤海海水,以解決內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)試驗(yàn)站干旱的燃眉之急,。

上述“十七年”時(shí)期的科幻小說(shuō)想象天馬行空,,場(chǎng)景恢弘,為當(dāng)時(shí)的讀者提供了徜徉思緒的空間,。而今,,科幻小說(shuō)中的場(chǎng)景似乎離我們并不遙遠(yuǎn):大范圍天氣控制技術(shù)尚待開發(fā),但小范圍天氣調(diào)節(jié)技術(shù)與小空間環(huán)境改變技術(shù)已日臻成熟,;伴隨長(zhǎng)征系列運(yùn)載火箭運(yùn)力的加強(qiáng),,天宮空間站也擬于2022年前后完成建造并投入使用;2004年,,中國(guó)正式開展“嫦娥”探月工程,,歷經(jīng)15年探索,國(guó)家航天局表示于2019年年底前后發(fā)射“嫦娥五號(hào)”探月衛(wèi)星,,“玉兔號(hào)”月球車也已在月面完成了972天的探索工作,;中國(guó)火星探測(cè)計(jì)劃已經(jīng)公布,火星探測(cè)器已于2019年10月首次公開亮相,,并計(jì)劃于2020年發(fā)射,,在2021年之前登陸火星??苹眯≌f(shuō)中的場(chǎng)景,,已近在咫尺。

中國(guó)的科幻傳統(tǒng)除關(guān)注器物層面外,,還關(guān)注個(gè)體與群體的精神狀態(tài),,“十七年”時(shí)期的科幻小說(shuō)也不例外?!笆吣辍睍r(shí)期的部分中國(guó)科幻小說(shuō)語(yǔ)言通俗化,、呈現(xiàn)形態(tài)稚嫩化、主人公多設(shè)定為少年兒童,、預(yù)期讀者也是少年兒童,,很多批評(píng)者認(rèn)為這是文學(xué)價(jià)值降低的表現(xiàn)。實(shí)際上,,這種現(xiàn)象卻反映出中國(guó)科幻獨(dú)特的中國(guó)性,,即專屬于中國(guó)的未來(lái)觀。西方科幻,,甚至于蘇聯(lián),、日本科幻,它們的未來(lái)觀是純粹的線性時(shí)間,,未來(lái)即是時(shí)間的遠(yuǎn)端,。而在“十七年”時(shí)期的中國(guó)科幻中,未來(lái)觀是循環(huán)可復(fù)制的,它的落腳點(diǎn)是人,,伴隨不同個(gè)體的成長(zhǎng),,青少年們的生活經(jīng)驗(yàn)以及知識(shí)經(jīng)驗(yàn)最終會(huì)共同構(gòu)成中國(guó)的光明未來(lái)。當(dāng)然,,以回環(huán)可重復(fù)的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)所塑造的未來(lái)觀除了指向遠(yuǎn)端,,還能勾連歷史,從而引導(dǎo)我們當(dāng)前的國(guó)家建設(shè),,譬如千年大計(jì)雄安新區(qū)以及“一帶一路”建設(shè)都是這種落腳到人的未來(lái)發(fā)展觀在新時(shí)代的具體表現(xiàn),。

“十七年”時(shí)期的部分科幻小說(shuō)同樣展示了我們的大國(guó)擔(dān)當(dāng)與民族認(rèn)同感。王國(guó)忠于1963年發(fā)表的科幻名作《黑龍?zhí)柺й櫋?,通過(guò)一個(gè)混合軍事,、歷史與懸疑風(fēng)格的故事,表達(dá)了中國(guó)對(duì)和平的熱愛與對(duì)帝國(guó)主義的抨擊,。又例如童恩正在“十七年”時(shí)期的科幻代表作《古峽迷霧》中,,通過(guò)一個(gè)三線并敘的歷史考古故事,揭露了一段資本主義的陰謀,,還原了一段古川東巴人的遷徙史,,還批判了西方本位主義并自信地肯定了中華民族的起源。這篇小說(shuō)在當(dāng)時(shí)激起了讀者極強(qiáng)的民族認(rèn)同感,,還有很多年輕人立志以后要從事考古相關(guān)的工作,。上述種種,均是“十七年”時(shí)期科幻小說(shuō)所傳達(dá)的正能量精神,。

中國(guó)速度讓幻想介入現(xiàn)實(shí)的時(shí)長(zhǎng)變短,,我們每天所經(jīng)歷的日常和可期的近未來(lái),確實(shí)難以被冠以科幻之名,,但在回溯的目光中,,當(dāng)今生活已經(jīng)被“十七年”時(shí)期的科幻小說(shuō)全面且精準(zhǔn)地預(yù)言。當(dāng)下的中國(guó)科幻正在極力掙脫西方科幻傳統(tǒng)的束縛,,并且嘗試討論宇宙、人類以及思維的終極,,未來(lái)的讀者與批評(píng)者同樣會(huì)認(rèn)為我們當(dāng)前所寫的文字略顯拙劣幼稚,,但也會(huì)感嘆于我們對(duì)未來(lái)事物所做的精確預(yù)言。因此,,科幻小說(shuō)的萌芽,、發(fā)展、壯大與國(guó)家綜合實(shí)力的發(fā)展密不可分,,而科幻小說(shuō)的創(chuàng)作,、傳播與接受,則是一個(gè)螺旋深入、不斷追求究極而漸次展開的過(guò)程,。


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