2020年初,，線上展覽意外走紅,。受疫情影響,，全國各地博物館紛紛閉館,。為了滿足廣大觀眾宅家期間的文化需求，文博機構(gòu)大力提供線上展示資源,。截至3月3日,，國家文物局已集中推送6批共300個網(wǎng)上展覽資源，讓大家足不出戶就可以“云逛展”,。

大約在2005年,，隨著“數(shù)字博物館”概念的提出和信息技術(shù)的發(fā)展，線上展覽開始出現(xiàn),。作為“永不落幕的博物館”的重要組成部分,，線上展覽可以保存已經(jīng)結(jié)束的展覽,，也讓錯過展期的觀眾有了大飽眼福的機會,。如今，博物館數(shù)字化技術(shù)更加成熟,，這次疫情期間,，全國各地能夠推出這么多線上展覽，正是多年數(shù)字化工作的成果,。

哪些人會去看線上展覽,？不久前，筆者在微信群和朋友圈進行問卷調(diào)查,，收回的66份問卷中,，近四成受訪者沒有看過博物館線上展?？催^的人當中,，大部分是因為錯過線下展而“補課”，或是出于學習的目的,。由于問卷調(diào)查樣本量較小,，不足以全面反映真實情況，但在一定程度上可以給我們提供參考：線上展覽的主要觀眾,，是對博物館展覽關(guān)注度較高的文博愛好者,，也就是我們常說的“博物館粉”。

近年來,，博物館成為公眾喜愛的文化“打卡”地,，一些精品大展現(xiàn)場經(jīng)常出現(xiàn)排長隊的景象。但是線上展覽的觀展熱度似乎遠遠不及線下,。是什么阻擋了觀展熱情,？

首先，在電腦或手機屏幕上欣賞文物,、瀏覽展廳,，與身臨其境面對實物所帶來的審美體驗,、藝術(shù)震撼是不一樣的。線上展覽受到觀展設備,、展示程序,、網(wǎng)絡環(huán)境等因素影響，操作不便捷,、畫面不清晰,、切換不流暢，都會讓觀展體驗大打折扣,。

其次,，線上展消弭了空間感，也隱去了觀展同伴,，參觀者難以直觀地感受展廳布置的精美,、展線設計的巧妙，在觀展過程中也沒有伙伴可以交流,，相應地減少了一些樂趣,。

線上展覽存在不少局限，但它也有自己的優(yōu)勢,。它在云端持續(xù)開放,，沒有閉展時間，讓億萬觀眾可以隨時隨地自由參觀,。借助先進的數(shù)字技術(shù),，文物圖像可以多角度清晰顯示，讓觀眾看到一些現(xiàn)場看不到的細節(jié),。獨自觀展省去了排隊,、擁擠的煩惱，能讓人更專注地欣賞文物,。

線上展和線下展在很多方面都有顯著差別,，因此，線上展不應是簡單地把線下展覽搬到網(wǎng)上,，而是要對展覽進行延伸,、拓展，甚至“再創(chuàng)作”,。從三維到二維,，少了空間的束縛，線上展覽可以打破原有展線設置,，為觀眾提供多樣化的觀展線路和更豐富的展示內(nèi)容,。線下展覽無法實現(xiàn)的檢索、細讀等功能，在網(wǎng)絡平臺都可以實現(xiàn),，以更好地滿足文博“發(fā)燒友”（線上觀展核心人群）的需求,。例如敦煌研究院推出的“數(shù)字敦煌”，觀眾可以選擇不同主題的參觀路線,，還可以按個人需求對洞窟,、壁畫進行檢索，充分發(fā)揮了網(wǎng)絡觀展的優(yōu)勢,。

線上展覽還應在增強互動性上做文章,。博物館要改變“我展你看、我說你聽”的傳統(tǒng)思路,，讓觀眾更多地參與其中,。線上展可以借鑒網(wǎng)絡游戲的方式，帶給觀眾生動有趣的體驗,。今年春節(jié)期間,，中國文物報社、全國近30家博物館與騰訊“博物官”合作推出《2020“生肖之力”創(chuàng)意文物H5》,，將線下舉辦的《庚子鼠年新春生肖文物圖片展》轉(zhuǎn)化為可以互動參與并分享給朋友的網(wǎng)絡小游戲,，讓人眼前一亮。

一個優(yōu)秀的線上展覽,，需要扎實的研究、整理,、策劃工作為基礎,，同時也離不開強大的技術(shù)支持。博物館一方面要修煉內(nèi)功,，另一方面可以和先進的網(wǎng)絡科技公司開展合作,。隨著文博機構(gòu)不斷探索創(chuàng)新和跨界合作的深化，線上展覽必將綻放更多精彩,。