最近宅家抗疫,，小妍完全沒搭理滿屏的新播劇,，而是點開5年前的《瑯琊榜》和兩年前的《如懿傳》，重溫了一遍,。前者54集,，后者87集?！斑@個時間段大家心情不好,、有點浮躁，我覺得追新劇很累,，看舊的反而舒服點”,。

刷老劇，是留學(xué)生芊芊的日常必備項目,，而且她的“首選”劇,，是距離首播已長達14年的《武林外傳》?！拔蚁氩坏娇词裁磿r就會打開《武林外傳》，也不是覺得看了就能特別開心,，而是為了讓屋子里有點聲音,，當(dāng)成自己做事情時候的背景音樂。想家時看這部劇,，就像有個人能和你說說話”,。

新的影視劇層出不窮，我們?yōu)槭裁丛敢鈺r不時回到老劇里,？

優(yōu)酷自2017年起啟動“高清修復(fù)計劃”,，截至目前陸續(xù)修復(fù)了2000多部經(jīng)典劇集和電影。數(shù)據(jù)顯示,，去年6月至今,，90后成為觀看高清經(jīng)典影視劇的主力群體，人數(shù)超過6000萬,，貢獻了42.7%的觀看時長,；80后用戶超過4000萬，觀看時長占比25%,；此外,，男性用戶更愛重溫經(jīng)典，占比達59.8%,。

根據(jù)優(yōu)酷提供的數(shù)據(jù),，修復(fù)后與修復(fù)前對比，《北平無戰(zhàn)事》的用戶量增長178%,，《鄉(xiāng)村愛情交響曲》的用戶量增長105.4%,；而在“IP排名”中,，電視劇品類里，觀看時長第一的IP是胡歌,，達到2735萬個小時,，代表作品——《神話》《仙劍奇?zhèn)b傳》《風(fēng)中奇緣》《新聊齋志異》《劍蝶》；作品觀看時長第二的IP是金庸,，達2373萬個小時,，代表作品有《鹿鼎記》（陳小春版）、《天龍八部》（黃日華版）,、《神雕俠侶》（古天樂版）,、《射雕英雄傳》（黃日華版）、《笑傲江湖》（呂頌賢版）,。

從心理層面解讀,，我們之所以愛頻頻刷老劇，是因為“回憶濾鏡”的天然存在,。

“曾經(jīng)的流行文化經(jīng)過時間淘洗,，是可以在今天重新流行的?！彪娨曉u論人何天平表示,，早已長大成人的80后、90后受眾,，對他們曾喜愛和追隨的文藝作品,，產(chǎn)生了一種“回憶濾鏡”，覺得以前的作品經(jīng)得起推敲,，耐人尋味,。

“在越來越快的生存節(jié)奏里，有意識地‘逃’回過去變成很多當(dāng)代人一種有效的心理代償機制,。也是在如此情況下,，回憶被覆上了一層又一層溫柔的高光，想象性地構(gòu)造出了‘生活在別處’的紓解通道,?！?/span>

何天平指出，“回憶濾鏡”是一種群體性的情感和文化,，那些老的影視劇,，能充分闡述印跡在一代人身上具有普遍性的文化認同和精神世界，并且這種底色常談常新,。

同時,，“回憶濾鏡”與新一代人的觀劇習(xí)慣息息相關(guān)。今天的家庭影視文化具有“伴隨式”的特點,，年輕人習(xí)慣于開著視頻做點其他事情,?！拔覀冮_著《武林外傳》《甄嬛傳》，未必是懷舊,，而是因為熟悉——這樣就不用集中注意力看,，可以用伴隨式收看的方式讓它存在于生活中”。

寧愿反復(fù)循環(huán)刷十遍老劇,，也懶得開始追一部新劇,，或者是覺得追新劇這件事“要作很大的心理建設(shè)”，除了“回憶濾鏡”,，觀眾對品質(zhì)的追求也是一個關(guān)鍵要素,。

“重嚼老劇更香，很可能是因為新劇真的不香,，我一點都吃不下去,。”90后媒體人王立自認為是一個“觀念很包容,，很樂于接收新生事物”的觀眾,，前兩年，每當(dāng)視頻網(wǎng)站上推出他喜歡的類型劇目,，例如仙俠,、懸疑、諜戰(zhàn)等,，他一定會堅持親自下場“無偏見驗貨”。

“我周圍人看看簡介,、截屏,、動圖就決定是否追新劇，我還是會給新劇很多機會,，起碼會堅持完完整整,、不快進地看完3集，實在‘吃不下’才會決定棄劇,?！蓖趿⑻寡裕@兩年能吸引他持續(xù)追完的新劇數(shù)量下降,，例如2020年開年的新劇,，他也只勉強追完了一部（并不想再重溫），其他的或因演技差或因制作粗糙,，“一集即棄”,，那么剩余的大把空閑時間，王立只能二刷起了他內(nèi)心的“高分經(jīng)典劇”,，例如《潛伏》《北平無戰(zhàn)事》,。

留學(xué)生芊芊也說自己很排斥當(dāng)前一些都市言情劇里“空泛,、刻板的人設(shè)”?！霸侥荏w現(xiàn)復(fù)雜人性和生活溫度的故事,，越值得一品再品”。

當(dāng)很多年輕觀眾無法認可新劇的品質(zhì),，又依然想從影視劇“汲取營養(yǎng)和力量”時,，他們自然毫不猶豫地扎進自己的“高分舊榜單”。

中國藝術(shù)研究院學(xué)者孫佳山說,，一些經(jīng)典劇目之所以讓人難以忘懷,，例如第一版“四大名著”影視，是存在當(dāng)時特定的社會背景和原因的,?！澳菚号碾娨晞∈遣挥嫵杀镜模阅且粨軆豪蟿≠|(zhì)量都很高,。而另一個問題也是在此基礎(chǔ)之上展開的——不計成本的電視劇是有限的,，所以這個類型供給不足，導(dǎo)致這種少數(shù)的IP特別好”,。

“小時候這么好的電視劇可能就看過幾部,，長大后，他們有一份情感結(jié)構(gòu),、情感記憶在這部劇里,。”孫佳山指出,，上世紀八九十年代出品的優(yōu)質(zhì)電視劇,，數(shù)量有限，因而在連續(xù)幾代人的情感結(jié)構(gòu)里都留下非常深刻的烙印,。后來“四大名著”再度翻拍,，令人不太滿意的原因，一是因為再難有當(dāng)年極其集中的投入,，二是因為國內(nèi)電視劇供給日益富余,，開始“產(chǎn)生橫向?qū)Ρ取薄?/span>

每個類型的電視劇，都出現(xiàn)過“難以企及的巔峰”“難以復(fù)制的成功”,，比如一提到喜劇作品,，觀眾都會覺得當(dāng)下的喜劇作品遠遠不如14年前的《武林外傳》，更是遠遠不及27年前的《我愛我家》,。

“巔峰時期已經(jīng)過了,。”何天平指出,，這背后有諸多原因,，包括創(chuàng)作心態(tài),、社會文化的土壤等因素?！皩κ袌鲇绊懥Φ淖非?，導(dǎo)致大家可能在作品創(chuàng)作上產(chǎn)生工業(yè)化的意識，會去想：‘我做一部什么樣的劇才能受到大家喜歡呢,？’當(dāng)工業(yè)化體系越來越成熟的時候,，影視作品的標(biāo)準(zhǔn)化程度都很高，但是‘不可取代性’其實很弱,?！彼J為，即使是在觀眾喜愛的類型里,，一旦影視劇進入“流水線”生產(chǎn),，就難以出現(xiàn)曾經(jīng)的巔峰之作，觀眾自然會一遍遍回味舊時具有絕對高度的作品,。

有些老劇很“耐刷”“好刷”,，還和其文本的開放性相關(guān)。一部劇越具有二次創(chuàng)作,、次生傳播的可能性,，這些劇在觀眾心中的地位愈發(fā)穩(wěn)固。

在微博上,，《武林外傳》的臺詞一直是傳播效果甚好的“金句”,，網(wǎng)友時常截屏贊嘆其三觀正；《還珠格格》《情深深雨濛濛》《甄嬛傳》《鄉(xiāng)村愛情故事》《亮劍》等劇,，則是鬼畜視頻取之不盡用之不竭的素材庫,。在B站、抖音等平臺上,，年輕人的腦洞給了經(jīng)典劇一輪又一輪“新玩法”，順便給老劇吸了“新粉”,。

那些經(jīng)典老劇的創(chuàng)作者未必是有心的,，可是“無意中形成的文本的縫隙”，偶然造成了再度闡釋的空間,，進而被注入意想不到的生命力,。孫佳山覺得，文本相對開放的經(jīng)典劇目,，在亞文化浪潮里會被不斷闡釋,，話題不斷翻新，大眾的接受心理也會經(jīng)歷“不斷被重新調(diào)試”的過程,。

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