馬爾克斯曾在《霍亂時期的愛情》一書中說，哪里有恐懼,，哪里就有愛,。一段時間以來,，這本書一下就擊中了讀者的“軟肋”。新冠肺炎疫情發(fā)生以來,，與疫情有關的非虛構和虛構作品,，引起了讀者的熱切關注，疫情文學閱讀成為一個特殊的文化現(xiàn)象,。

《花冠病毒》,，舊書網(wǎng)喊價800元

新冠肺炎疫情來襲,，讓讀者不由想起2003年的非典，中國作家畢淑敏的長篇小說《花冠病毒》甚至一度成為熱搜,，在舊書市場價格更是一路攀升,。

許多讀者重新捧起《花冠病毒》，他們被書中關于病毒形態(tài)及其殺傷力的描寫所震撼,。而書中有關封城,、市民搶購等的描寫，和現(xiàn)實似有驚人的“對應”之處,?！?2年前買的紙質(zhì)書，過年的時候把它拿出來又看了一遍,，歷史總是驚人地相似,。”不少讀者在微博提到了閱讀感受,。

《花冠病毒》于2012年2月首次出版,，關于這本書的銷售，中南博集天卷副總編輯毛閩峰說,，目前該書版權已不在博集天卷,，不過他提到，在疫情初期消化了不少《花冠病毒》庫存,。更讓人吃驚的是,，《花冠病毒》2012年版，在孔夫子舊書網(wǎng)最高喊價已達800元,，還有500多元,、400多元、300多元等不同價位圖書在售,。在京東圖書,，二手書價格也高達200多元至300多元。

“20NN年3月,。一種來歷不明的病原體強烈襲擊燕市,，初步命名為花冠病毒。主要癥狀是發(fā)燒,、咳嗽,、血痰、腹瀉,，全身各系統(tǒng)崩潰,。罹患人數(shù)達數(shù)千，死亡病例累計已數(shù)百?！睍械奈淖置鑼懕痪W(wǎng)友們驚呼為“神預言”,，而畢淑敏在接受本報記者專訪時說，沒想到在她有生之年如此兇險的疫情會再度來襲,?！氨M管我曾經(jīng)用文學進行過吹哨，但我曾想這一幕再度重演,，我應該是在天堂里了,。”

2003年非典來襲,，中國作協(xié)組織8人作家團在非典一線進行采訪,，這個采訪團中只有畢淑敏一位小說家，其他都是報告文學作家,。畢淑敏回憶說,，她并沒有像有的作家一樣寫下請戰(zhàn)書，但中國作協(xié)看上了她,，一是因為她當過兵，二是她曾是醫(yī)生,，有專業(yè)背景,。畢淑敏說，當年作協(xié)電話打來的時候,，家里所有人都豎起了耳朵,，那個時候她的媽媽正身患重病，需要照顧,。

至今想來,，畢淑敏記憶最深刻的是，每天晚上列席北京市防疫會議,，“會開得驚心動魄,，討論各種復雜關鍵的防疫問題。比如是否要把疑似病例確認為確診病例,?！遍_完會，畢淑敏從臺基廠走到長安街上,，曾經(jīng)充滿生機的大街,，死一般寂靜，人類的悲壯感沖撞著她,。

報告文學作家基本在一年內(nèi)完成作品,，但畢淑敏沉思了整整8年。8年當中，她一直在想到底從什么角度寫人類和病毒的戰(zhàn)爭,。等待寫作靈感是痛苦的,，當年梁萬年博士送給她一套隔離服，她保存了8年,，“小說還沒寫完,，我時不時拿出來穿在身上感受一下?！标愞痹菏慨斈晁退蓴_素,，說她到一線采訪用得上，這兩個小瓶子同樣保存了整整8年,，藥品雖已失效,，但這些一線采訪留下來的實物，“我一看再看,，提示自己使命尚未完成,。”

寫作過程中,，畢淑敏讀過人類進化史,、人類瘟疫史、人類災難史等大量相關著作,，她記不清自己在夢里看到多少次病毒,，那本《病毒學詞典》，她寫完小說后決然扔掉,，再不想看到那些病毒的模樣,。曾經(jīng)的經(jīng)歷更讓畢淑敏堅信，新冠肺炎疫情的發(fā)生絕非偶然事件,， “病毒會一再和人類血戰(zhàn),，和人類多次交鋒。這是我們逃不過的劫難,?！?/span>

一個月后，《花冠病毒》將再版上市,，出版社到底是哪家,？畢淑敏說是一家中央級出版社，出版方想暫時保密,。

《鼠疫》《血疫》雙雙加印5萬冊

2020年春天,，國外作家關于疫情的作品，同樣成為焦點,。新冠肺炎疫情快速發(fā)展,，法國出版界突然發(fā)現(xiàn),，法國文學家加繆的著名小說《鼠疫》銷量突然上升，比去年同期翻了好幾倍,。

這樣的情況也發(fā)生在中國,，加繆代表作《鼠疫》、加西亞·馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》,、理查德·普雷斯頓的《血疫——埃博拉的故事》成為疫情期間當當網(wǎng)新上榜的圖書,，這三本書占據(jù)了熱銷電子書top20的三個席位。而在北京開卷虛構類暢銷書榜單中,，《霍亂時期的愛情》位列第11位,，為該書歷史上最好的位次。北京開卷相關負責人分析原因時表示,，當“疫情”遇上“愛情”會發(fā)生什么,，成為許多人關注的焦點。

這些書更是不約而同在各大好書推薦榜上不斷出現(xiàn),。一位中國讀者在微博上說：“一個星期前就下載了《鼠疫》,，臨時加入閱讀清單的?！笨苹米骷谊愰狈咔槌跗诰椭刈x了《鼠疫》,，他說人們可從書中所記述的大瘟疫中汲取力量和經(jīng)驗教訓，進而反思自己的生活,，以及整個社會層面存在的一些問題,。

面對如此現(xiàn)象，北京開卷相關負責人認為,，疫情文學不僅出現(xiàn)在各類推薦書單中，媒體也喜歡引用相關的內(nèi)容,，所以在市場宣傳層面上提高了這些書的曝光度,，關注度自然也就提高了。而讀者身處這場疫情之中,，自然也關心這個話題,，所以尋求相關書籍成為一個趨勢。

對讀者疫情文學閱讀需求的攀升,，出版社快速做出反應,。來自上海譯文出版社的最新消息，《鼠疫》剛剛加印了5萬冊,，將于近期正式上市,。《血疫》也剛剛加印了5萬冊,，即將投入市場,。

如果不寫,，才是災難

“如果不寫，才是災難,，這意味著忘記,。”詩人,、作家于堅面對疫情,，發(fā)出了漢語寫作者的宣言，他還說,，如果沒有那些見證,、記錄，奧斯維辛也許還會再次發(fā)生,。對于作家而言,，災難文學如何書寫，同樣是個問題,。

疫情發(fā)生以來,，作家須一瓜的《白口罩》比平日受到更多的關注。書中寫一場瘟疫突然暴發(fā),，一夜之間幾乎所有人都戴上了白口罩,，恐怖到不真實的氣氛籠罩全城，災難中人性顯露殆盡,。有讀者評價,，該書讓人在某種程度上噩夢重溫。噩夢中,，你會感到作家審視到人性深處時候,，既充滿希望，又無限悲涼,。盡管如此,，須一瓜提醒，作家對災難的寫作不應一哄而上,，不是寫急就章,，而是需要傾注思想和情感，需要時間來沉淀,。“小說是慢的藝術,，發(fā)酵的藝術，需要再回首,、再思考,，就像是釀酒的過程，釀得好了,，可能是美酒,，釀得不好,，可能會發(fā)酸?！?/span>

在畢淑敏看來,，寫災難文學、疫情文學是作家的使命和職責所在,，但經(jīng)驗告訴她,，沒有第一手資料，沒有親臨一線的感覺,，很難寫好,。那段非常歲月，畢淑敏采訪了梁萬年,、陳薇這些專家領導,，也采訪了外交部長李肇星，更采訪了大量一線的醫(yī)務工作者,、康復的患者,、殯葬工人，親歷了當時搶購的情況,。畢淑敏說：“作家不能隔岸觀火,。”

身在廣西的作家東西則認為,，從某種意義上講,，作家是預告災難的人，他們常常虛構未曾發(fā)生的災難,，這不是詛咒,，而是一種警示。而災難發(fā)生后的寫作大都是反思,。如果作家對這兩者都無感,，那說明這個作家與災難題材無緣。他說：“當我們真的寫不出優(yōu)質(zhì)的災難文學時,，不如就喊一聲：加油！這比硬寫,、瞎寫,、亂寫要強?！?/span>

身在武漢的作家宋小詞坦言,，疫情發(fā)生以來，荒誕,、無奈,、疼痛,、分離、真誠,、犧牲,、成全、堅守匯成波浪一次次撞擊她的胸口,。“我可能會寫,，只是我不知道它們何時流淌出來?！?/span>