由于具有較強的專業(yè)性和戲劇沖突性，跟當下生活緊密相連,，律政題材影視作品日益受到公眾喜愛,，也被業(yè)內視為影視創(chuàng)作的一座富礦。2019年年底到2020年年初,，兩部律政劇《精英律師》《決勝法庭》先后登上五大衛(wèi)視平臺首播,，在展示律師、法官,、檢察官等法律職業(yè)人士形象的同時,，傳播了法治理念和法律知識，引發(fā)了社會關注和熱議,。

不過當下的律政劇創(chuàng)作,，短板也很突出：內容不夠嚴謹，甚至出現(xiàn)涉法錯誤,；人物形象單薄,，有的人物過于完美和不真實；情感戲沖淡了專業(yè)性,，淪為行業(yè)外皮包裹下的情感劇……如何推動律政影視創(chuàng)作健康發(fā)展,？3月21日下午，由中國傳媒大學文化產(chǎn)業(yè)管理學院文化法治研究中心,、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會法務委員會和北京市律師協(xié)會行業(yè)文化建設工作委員會聯(lián)合主辦的線上研討會上,，來自影視制作機構、法律界,、學界的從業(yè)者,、專業(yè)人士和專家學者就此進行了深入探討。

內容創(chuàng)作：核心在“律”

如何理解律政??？北京市人民檢察院第一分院第一檢察部主任趙鵬，《決勝法庭》《你好檢察官》《檢察風云》編劇趙鵬,，針對律政劇創(chuàng)作,，提出了核心在“律”的觀點。

趙鵬認為,，對一部律政劇來說,，法律、律師、案件,，三者缺一不可,。“律政劇與刑偵劇最大的區(qū)別在于后者重在查明真相，只討論事實,，而前者不能止步于此,，還要延伸到法律評價。因此,，從定義上看,，《白夜追兇》不是律政劇，《決勝法庭》《你好檢察官》才是,?！?/span>

結合自己的創(chuàng)作實踐，趙鵬指出,，律政劇創(chuàng)作難就難在要融合法學、司法實踐和戲劇文學創(chuàng)作,。“涉及法律評價,，必須有司法實踐，職業(yè)編劇比較難掌握,，因此,，律政劇創(chuàng)作最理想的狀態(tài)是由專業(yè)編劇+職業(yè)法律人作為共同編劇，而不僅僅是邀請一名法律顧問,?！?/span>

事實上，很多律政劇被拍磚的癥結就在于此,。“外行人看得津津有味,，內行人覺得不夠味?！币环矫?，部分律政劇創(chuàng)作初期就缺乏專業(yè)人士的參與和把關；另一方面,，拍攝過程中也存在二次創(chuàng)作偏離編劇創(chuàng)意的問題,。

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會法務委員會副秘書長張志同提出，應當組建專業(yè)團隊,，實現(xiàn)法律顧問的全方位,、全流程參與。

在他看來,，國內為數(shù)不多的律政劇,，共同問題就在于把行業(yè)劇偶像劇化。律政劇需要煙火氣，需要收視率,，但不能簡單地用生活化的方式去解決法律問題,。“優(yōu)秀的律政影視作品，應該由各有專長的法律人組成團隊,，提供專業(yè)服務,。法律行業(yè)專業(yè)人士不僅要全流程參與，從劇本創(chuàng)作,、影片拍攝,，直到剪輯定審，也要全面審核,、多維介入,，不囿于看法律知識對錯，還要看角色言行外貌,、場景設置等是否符合行業(yè)規(guī)范和習慣,。”

《秦明·生死語者》主演嚴屹寬對此也深有體會,。結合自己的職業(yè)經(jīng)歷,，嚴屹寬認為有的演員表演脫離實際，究其根本在于法律專業(yè)知識和社會實踐的缺乏,。他也期待在律政題材作品的創(chuàng)作中,，律師等專業(yè)人士能從劇本創(chuàng)作的最初階段開始介入，協(xié)同創(chuàng)作,。

人物塑造：專業(yè)立體多樣化

在人物塑造方面,，律政劇常常被吐槽的一點是人物形象過于單一，律師,、檢察官等形象常常被塑造為全身開掛,、戰(zhàn)無不勝的完美人物，很難讓觀眾認同,。

中國傳媒大學戲劇影視學院副教授張菁強調,，律師職業(yè)是反映時代變化、社會問題和人性的窗口,，通過律師的形象,，律政劇可以發(fā)揮它觀照社會、觀照人性的社會寫實功能,。因此,，律政劇在人物塑造上不能停留于出入高級寫字樓的表層，懸浮于普通百姓生活之上,。“律師,、檢察官還有法官,，在獲得職業(yè)身份之前首先是一個人，人物要和觀眾共情,，就要寫出他正常,、人性的一面?！蓖瑫r,，律政劇要靠有特點的律師打動觀眾，這樣他們的法律價值觀,、法律的尊嚴自然能被觀眾接受,。

張菁認為，目前國內律政劇還有很多種律師形象沒有出現(xiàn)過,，比如國外相關作品中常見的鄰家律師,、落魄小律師、刑訴翻案律師,、腹黑律師,、熱血律師、蒙冤律師等,。“中國律政劇不能只有一種‘精英律師’,，從律政劇市場突破的角度來說，人物是一個很大的突破口,。未來律政劇一定是有大量的、各種各樣的法律職業(yè)形象的,。用其職業(yè)性特點,、法理和情理的戲劇沖突設置去吸引觀眾，塑造出真實,、有欲望,、有缺點、有痛苦的律師,、法官,、檢察官形象，形成一個多樣化的生態(tài),?！?/span>

很多與會專家還特別談到了律政劇中的女性塑造，也期待更多元,、更立體的形象。北京安杰律師事務所合伙人鄒雯從女性法律執(zhí)業(yè)者的角度表示,，律政劇應打破套路,，強化女律師的獨立、專業(yè)和領導力。“我們希望律政劇里的女性首先是獨立的,，不是男性的附庸,，用以襯托男性角色的魅力；其次,，有比較好的專業(yè)度,，能夠去解決復雜的法律問題，不是通過靈機一動,、奇跡式發(fā)現(xiàn)轉機來展現(xiàn),，而是期待更硬核的展現(xiàn)方式；最后更進一步而言,，我們希望能看到女性的力量和女性領導力的一面,，這樣的女性形象能成為法律職業(yè)女性的終極夢想，也會引領更多的女性受眾去實現(xiàn)自我價值,?！?/span>

在鄒雯看來，一部律政劇如果能成功展現(xiàn)女性的蛻變史,，其帶來的傳播效果和市場價值也將是幾何倍數(shù)增長的,。

精神內核：要引領而不是迎合

一部出色的藝術作品會對讀者、觀眾的人生觀,、價值觀產(chǎn)生重要影響,，作為現(xiàn)實題材的律政劇也是如此。

北京市海淀區(qū)人民檢察院第二檢察部科技犯罪檢察團隊負責人許丹坦言,，自己的職業(yè)選擇就受到了美劇《辯護律師》和國產(chǎn)劇《國家公訴》兩部作品的影響,。特別是后者讓大學時代的他感受到了法律、辦案的魅力,，也成為他最終職業(yè)選擇的重要契機,。“現(xiàn)實世界發(fā)生的一個事實，在檢察官用法律的透鏡折射之后,，映射到起訴書上之后的那個法律事實,，這個中間的過程非常精彩?！痹谒磥?，國產(chǎn)律政劇好劇層出不窮，一定會有觀眾因為這些作品而選擇讀法律,，當法官,、律師、檢察官,，無論對整個法律行業(yè),，還是對社會來說,，“都是大好事兒”。

中國傳媒大學文化產(chǎn)業(yè)管理學院藝術管理系教授蒲劍強調,，特定行業(yè)代表的社會價值觀是社會發(fā)展的公共道德基石,，比如法律行業(yè)是法治精神的代表，要維護社會的秩序和公平正義,，因此,，律政劇中的職業(yè)素養(yǎng)不能缺失，應該體現(xiàn)職業(yè)素養(yǎng),，傳遞正確的價值觀,。

中央電視臺版權和法律事務室副主任嚴波指出，律政劇應該更多地引領而不是迎合觀眾,。嚴波和鄒雯都談到,，律政劇在終極價值的追求、特殊職業(yè)的倫理困境,、人性的選擇和掙扎等方面有更深層次的精神內核,，反映出社會的現(xiàn)實問題，從而引領觀眾對法治社會,、法律本意的思考,。

嚴波引用了莫言的一段話，概括律政劇精神內核的創(chuàng)作方向：偉大的作品,，沒有必要像寵物一樣遍地打滾贏得準貴族的歡心,，也沒有必要像鬃狗一樣歡群吠叫，它應該是鯨魚,，在深海里,，孤獨地遨游著，響亮而沉重地呼吸,。