“小朋友，你是否有很多問號,？”

“夢中的夢中,，夢中人的夢中，夢不到被吹散往事如風……”

“所以暫時將你眼睛閉了起來,，黑暗之中飄乎我的期待……”

最近一些華語歌曲隨著短視頻再度火了起來,，很多網(wǎng)友在感慨老歌好聽的同時，也發(fā)出“靈魂拷問”——為何當下華語樂壇里,，傳唱度高,、能被各圈層都認可的流行歌曲越來越少？

消失的優(yōu)質歌曲

早前,，一段名為“2000年歌曲大賞”的視頻在網(wǎng)絡上走紅,。

那一年，剛剛出道的周杰倫發(fā)行了第一張專輯《Jay》,，王力宏重新改編了《龍的傳人》,，加入了當時很少見的RAP，還有劉德華的《男人哭吧哭吧不是罪》,、梁靜茹的《勇氣》,、陳奕迅的《K歌之王》、莫文蔚的《盛夏的果實》,、蕭亞軒的《一個人的精彩》等……

很多人感嘆,，20年過去，這些歌曲還在自己的音樂單里,，看到歌名就會不自覺地唱起來,。但是現(xiàn)在，音樂人多了,，音樂平臺多了,，但讓人念念不忘的歌曲，卻少了很多,。

有網(wǎng)友提到,，以前想找好聽的歌曲，就去翻榜單，但現(xiàn)在很多音樂榜單,，要么被興趣算法支配,，要么是粉絲給愛豆打榜，往往找了一圈后意興闌珊,，覺得還不如聽老歌,。

樂壇“大哥大”李宗盛早前在一檔節(jié)目里，毫不留情地痛罵華語樂壇現(xiàn)狀,，他認為當下華語流行音樂用金錢導向代替審美需求,，粗制濫造敗壞聽眾胃口。李宗盛還質問音樂人：“如果一首歌明明很爛但是能掙錢,，你會拒絕嗎,？”在他看來，音樂人要對受眾的審美品位負責,。

音樂領域飯圈文化

優(yōu)質音樂減少,，全是音樂人的鍋嗎？不盡然,?！段沂浅魅恕返目倢а蒈嚦壕驮岬剑?/span>“當下的音樂市場是存在一些問題的,，大家好像都被關在自己信息繭房里,，一邊是音樂人缺乏平臺去展示好音樂，一邊是觀眾認為當下市場沒有優(yōu)質音樂,?！?/span>

2019年伊始，搖滾歌手鄭鈞在節(jié)目中忿忿不平地說,，“排行榜上的歌,，十首里面有九首真的聽不下去?！边@番話迅速引發(fā)爭議,，一些網(wǎng)友認為，如今的排行榜,，往往被飯圈占據(jù),，不夠客觀。

給偶像新歌打榜,，是飯圈很常見的操作,。在數(shù)字音樂時代，當偶像推出新歌,，很多粉絲會自掏腰包買上百張專輯,，還會不斷投票,。

2019年，“給周杰倫打榜”曾登上熱搜,。事件最初源于有網(wǎng)友發(fā)帖提問：總有人說周杰倫演唱會的票難買,，可我看他微博超話都上不了排名，官宣代言,、轉發(fā)評論都沒破萬,，他粉絲真這么多嗎,？

為了證明偶像的影響力,，許多周杰倫中年粉絲也開始積極打榜，例如發(fā)帖一定帶上求互評,，有人提問就及時回復圖文視頻打榜教程展開指導,，還根據(jù)周杰倫的特點寫出了很多令人捧腹的“彩虹屁”等。

最終,，在無數(shù)粉絲幾天不懈的努力下,，周杰倫超話終于成功登頂。

樂壇悄然發(fā)生變化

有人把周杰倫打榜事件稱為“夕陽紅粉絲團打榜記”,，看似魔幻,，難道歌手只能依靠粉絲才能受到大眾關注？

但事實上,，這正是華語樂壇悄然發(fā)生的變化,。

首先是專輯數(shù)量的下降。據(jù)《2019華語數(shù)字音樂年度報告》,，2019年全年歌曲發(fā)新量達到近24萬首,，但藝人平均發(fā)歌量卻從2017年的人均4.5首下降到了2019年人均3.2首，這也客觀反映著華語音樂從“專輯時代”到“單曲時代”的過渡在潛移默化地發(fā)生,。

有專業(yè)人士指出,，當下很多歌手都以1-2首的試水態(tài)度發(fā)歌，反響好就繼續(xù),，反響一般則考慮觀望待定或及時止損,，畢竟一兩首歌的造價遠遠低于一整張專輯的投入成本。

同時改變的,，還有聽歌的主力軍,。報告顯示，華語樂壇新歌的主要聽眾是生于1990-1997年的人群,，占據(jù)32.43%,，接近總體的三分之一；31-40歲人群,，占比24.87%,，約總人數(shù)四分之一,。

而歌曲的走紅方式，也開啟了“條條大路通羅馬”,。

早年間,，華語流行歌曲的走紅往往依托于電臺、電視臺的推薦,，因此如何獲得樂評人肯定,，是成功的第一要素。但如今,，隨著綜藝節(jié)目,、短視頻、社交門戶等多種平臺的推動,，一首歌的走紅有了更多的方式和可能,。

綜藝節(jié)目能改變華語樂壇嗎？

去年,，《樂隊的夏天》小眾逆襲刮起全民樂隊旋風,，《我是唱作人》帶紅了頗多原創(chuàng)歌曲，導演組很引以為傲：“QQ音樂平臺2019年1月1號到6月30號的播放量榜單,，整個播放量的前50位,，《我是唱作人》有6首?！?/span>

綜藝節(jié)目真的可以當“破冰者”,，給華語樂壇注入生機嗎？

答案是不一定,?！稑逢牭南奶臁凡コ銎陂g，參賽樂隊聽歌用戶數(shù)暴漲,，但在節(jié)目收官后,，數(shù)據(jù)便急劇下滑，受眾只向少數(shù)樂隊引流,。

“人們真的有去打開播放器,，仔細聽一首首歌嗎？” 在《我是唱作人》總導演車澈看來,，華語樂壇不缺好的制作人,，也不缺好的創(chuàng)作人，不缺好的音樂,，缺少的是關注,。這也是他打造這檔節(jié)目的初衷。

在《我是唱作人》里,，車澈沒有選擇流量歌手,，而是讓不同風格的唱作人站在一起,，有機會互相了解，同時也讓大眾了解,。

在即將開播的第二季里,，他選擇了張藝興、鄭鈞,、陳粒,、GAI周延、霍尊,、隔壁老樊,、馬頔、劉思鑒,，要求他們準備至少10首全新歌曲的原創(chuàng),。車澈說，自己希望能通過《我是唱作人》第2季,，讓外界看到華語樂壇原創(chuàng)的一些新東西。

時間回到2000年,，當時周杰倫和他的曲風曾被視為華語樂壇的希望,，20年過去了，誰能接棒,，成為華語樂壇的“破冰者”呢,？