隨著2018年《這!就是街舞》等綜藝節(jié)目的熱播,街舞在年輕群體中掀起熱潮,。然而,繁盛發(fā)展的街舞文化背后,卻隱藏著長久以來被漠視的版權(quán)困境。版權(quán)保護(hù)意識薄弱,、維權(quán)成本高,、優(yōu)質(zhì)作品少……這是中國街舞文化發(fā)展面臨的瓶頸。
帶著版權(quán)翅膀起舞
近日,綜藝節(jié)目《青春有你2》中一段“美少女戰(zhàn)士變身”甩手舞引發(fā)網(wǎng)友熱議,練習(xí)生林小宅的舞蹈表演被指涉嫌抄襲,。此后,林小宅工作室發(fā)布微博向原創(chuàng)編舞師@Fame兔子 lantu(以下簡稱“兔子”)道歉,。林小宅的編舞老師在微博回應(yīng)說:“根據(jù)客戶提出的需求和視頻素材,對原舞蹈進(jìn)行了一定程度的簡化及改編?！?
街舞這一舶來文化浸染中國已多年,不同于傳統(tǒng)學(xué)院派舞蹈的精英化,街舞文化追求自由,、個性,、灑脫,也認(rèn)同多元和包容的自我,“Peace&Love”的街舞精神影響著一代代的青年人。但作為一種表演形式,舞蹈作品的版權(quán)保護(hù),還是一個新課題,。
舞蹈侵權(quán)風(fēng)波
“客戶提供的視頻素材,證明了‘接觸可能性’,即侵權(quán)行為人具備接觸作品的可能性;簡化及改編,證明了‘實質(zhì)性相似’,即侵權(quán)作品與被侵權(quán)作品的核心表達(dá)相同;這兩點符合了法律上認(rèn)定舞蹈作品侵權(quán)的判斷原則,。”北京市中聞律師事務(wù)所合伙人趙虎表示,表演者未經(jīng)編舞著作權(quán)人同意的情況下,在綜藝節(jié)目中表演舞蹈,也未指明著作權(quán)人姓名,可能構(gòu)成侵權(quán),應(yīng)當(dāng)承擔(dān)相應(yīng)的侵權(quán)責(zé)任,。
上海市檢察院第四檢察部檢察官陸川也認(rèn)為可能構(gòu)成侵權(quán),但她又提出另一種不同觀點,“侵權(quán)責(zé)任主體不一定就是表演者本人,。”陸川表示,如果演出嘉賓與綜藝節(jié)目所簽的合約約定由綜藝節(jié)目負(fù)責(zé)知識產(chǎn)權(quán)授權(quán)的法律合規(guī)檢查,并對侵權(quán)擔(dān)責(zé),那么責(zé)任主體將是綜藝節(jié)目制作方,。
“在綜藝節(jié)目中進(jìn)行表演,則可能涉嫌侵犯了著作權(quán)人的多種權(quán)利內(nèi)容,。”陸川舉例說,如表演權(quán),、獲得報酬權(quán),、改編權(quán)等?！叭绻C藝節(jié)目還將其表演在網(wǎng)絡(luò)上播放,則涉嫌侵犯著作權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),。”
《青春有你2》林小宅事件并非孤例,。綜藝節(jié)目就像“放大鏡”,讓舞蹈表演版權(quán)糾紛頻頻“現(xiàn)形”,飽受網(wǎng)友爭議,。而在另一個風(fēng)口浪尖的新興領(lǐng)域,侵權(quán)風(fēng)險卻幾乎從未被人提起,甚至被人們熟視無睹。
華東政法大學(xué)教授,、博士生導(dǎo)師王遷提醒,如今直播,、短視頻浪潮席卷而來,直播或短視頻平臺的一些主播和博主,未經(jīng)授權(quán)表演他人的舞蹈,并從中獲得網(wǎng)友的打賞盈利,也可能構(gòu)成侵權(quán)。
“現(xiàn)在許多原創(chuàng)作者的維權(quán)意識較弱,沒有對此進(jìn)行追究,?！蓖踹w表示,除現(xiàn)場表演之外,通過某些技術(shù)手段將現(xiàn)場表演傳送到現(xiàn)場以外的遠(yuǎn)端去,比如說電視、網(wǎng)絡(luò)直播等,也應(yīng)經(jīng)過原作者同意,。
“如果這場演出由組織者來組織,那么應(yīng)該由組織者取得著作權(quán)人許可,并支付報酬,。”王遷解釋道,若網(wǎng)絡(luò)直播的內(nèi)容由平臺方組織,那么應(yīng)由平臺方取得原作者的授權(quán),而不是主播自身,。
“打碎了牙往肚子里咽”
被侵權(quán)的編舞師其實不在少數(shù),但卻少有人知,。兔子的維權(quán)行為將版權(quán)問題帶入街舞業(yè)內(nèi)視野中,也引發(fā)了大眾對街舞版權(quán)問題的關(guān)注。
記者陸續(xù)采訪了若干位街舞舞者,他們普遍反映,街舞圈內(nèi)的版權(quán)保護(hù)意識非常薄弱,在商業(yè)場合擅自使用他人編舞作品很常見,就連原創(chuàng)編舞師也很少會想到去維權(quán),“跳舞的時候幾乎沒想過這個問題”,。
“打碎了牙往肚子里咽,。”北京一位舞者玥玥無奈地表示,自己隊里曾經(jīng)遇到過舞蹈被抄襲拿去參加比賽的情況,。盡管她并不介意別人未經(jīng)授權(quán)拿自己的編舞去商用,但希望能夠注明原作者?！笆鹈笔撬梢匀萑痰牡拙€,。
但也有少數(shù)舞者認(rèn)為“有人愿意抄襲也是一種認(rèn)可”,舞者之間并不需要互相詢問授權(quán),提出“原創(chuàng)作者與抄襲者要互相包容體諒”,。
“我很想通過我的維權(quán)努力,給更多的舞蹈創(chuàng)作者們信心,讓他們未來有勇氣站出來發(fā)聲?！蓖米釉诮邮苡浾卟稍L時表示,。記者從他所屬公司了解到,維權(quán)溝通還在進(jìn)行中。
“街舞來自于西方,并沒有專業(yè)院校,最初的舞者們只能通過錄像帶,、DVD視頻學(xué)習(xí)‘扒舞’(意為通過視頻慢放或多次回放自學(xué)舞蹈),進(jìn)行互相學(xué)習(xí),。”中國舞蹈家協(xié)會街舞委員會常務(wù)副主任,、秘書長夏銳指出,版權(quán)保護(hù)意識的缺乏可能受一定的歷史沿革因素影響,。
“如果‘扒舞’只是用于個人學(xué)習(xí)、研究欣賞或免費表演等,屬于‘合理使用’,?！壁w虎提道,著作權(quán)法第二十二條明確規(guī)定了“合理使用”的若干情況,即在特定的情形下可以合理使用舞蹈作品,可以不經(jīng)著作權(quán)人許可,不向其支付報酬,但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱,且不侵犯著作權(quán)人享有的其他權(quán)利,。
也就是說,街舞圈內(nèi)常見的互相“翻跳”行為(意為表演他人的舞蹈),如果在非商用且注明作者,、作品名的情況下,是“合理使用”?！耙皇潜硌菡咦陨頉]有從中獲得任何報酬,二是現(xiàn)場觀眾沒有直接或間接支付任何報酬,。”趙虎這樣解釋判斷“商用”的規(guī)則,。
“舞蹈作品和其他的文字作品,、類電作品(即類似拍攝電影的方法創(chuàng)作的作品)一樣,都屬于著作權(quán)法保護(hù)的范圍?！痹谮w虎看來,首先人們應(yīng)該提高版權(quán)意識,尊重舞蹈著作權(quán)人的版權(quán),有關(guān)部門,、媒體也要對此進(jìn)行多方宣傳和引導(dǎo),努力在全社會營造尊重、保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的氛圍,。
“要尊重原創(chuàng)內(nèi)容,尊重版權(quán)歸屬,不侵害版權(quán)所有人的利益,抵制抄襲,、非法轉(zhuǎn)載等不正之風(fēng)?！备鶕?jù)《中國街舞行業(yè)行為規(guī)范》的規(guī)定,如果街舞聯(lián)盟內(nèi)部成員之間發(fā)生侵權(quán)糾紛,會由街舞委員會相關(guān)人員出面進(jìn)行調(diào)解,。夏銳表示,街舞委員會將會引領(lǐng)街舞行業(yè)正規(guī)發(fā)展,現(xiàn)已聘請相關(guān)法律顧問,幫助對行業(yè)規(guī)范不甚清楚的“闖入者”們正確理解規(guī)則,下一步將繼續(xù)關(guān)注舞蹈作品的版權(quán)保護(hù)問題。
維權(quán)能不能“較真”
遭遇侵權(quán)的編舞師站出來維權(quán),其實還面臨著極大的心理壓力,。首先要面對的不是一些網(wǎng)友沸沸揚(yáng)揚(yáng)的抨擊,而是來自街舞圈業(yè)內(nèi)的直白質(zhì)疑——“現(xiàn)在有多少街舞作品能說有‘獨創(chuàng)性’?”
“個人原創(chuàng)的舞蹈作品,只要具有獨創(chuàng)性,就能夠受到著作權(quán)法的保護(hù),。”趙虎表示,“獨”表示并非來源于前人創(chuàng)作,“創(chuàng)”是指具有一定的藝術(shù)性,但是不要求藝術(shù)性的高低,。
而街舞業(yè)內(nèi)資深人士大俠(化名)直言,由于中國街舞相對西方來說起步較晚,動作重復(fù)率較高,多為模仿,、改編。大多數(shù)所謂的“街舞作品”大同小異,為此維權(quán)有炒作之嫌,“可能淪為笑話”,。
“假如‘揮一下手’這樣的具體動作,都要來單獨分析舞蹈動作的獨創(chuàng)性,那就沒有一支舞能被稱為原創(chuàng)作品,?！蓖踹w提出了這樣的觀點。他舉例說,文學(xué)作品中每一個字都是前人曾使用過的,但是作家組合起來就可能是不同的作品,?！拔璧缸髌分傅氖俏璧傅膭幼髟O(shè)計及編排。關(guān)鍵要看舞蹈動作的組合和編排,由此判斷是否具有獨創(chuàng)性,?！?
“很多舞蹈作品都使用了通用的舞蹈元素,并不涉及授權(quán)問題?！标懘ㄕJ(rèn)為,創(chuàng)作者可以在通用舞蹈元素的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)作,。如今常見的舞蹈侵權(quán)手法相對比較低端,有的完全照搬所有元素,有的對舞蹈的主要段落進(jìn)行全盤抄襲。還有一些比較隱晦的侵權(quán),則要具體情況具體分析,。
那么,是否存在抄襲的大致認(rèn)定比例呢?王遷坦言,比例要根據(jù)個案情況來看,獨創(chuàng)性強(qiáng)的作品可能被抄襲較少部分即可能構(gòu)成侵權(quán),而對于獨創(chuàng)性較弱的作品,可能要達(dá)到較高的重合度才會被認(rèn)定侵權(quán),。“如果有舞蹈作品被指抄襲,應(yīng)由被指稱抄襲者拿出證據(jù),對兩部舞蹈作品進(jìn)行比對判斷,?！边@也是編舞師維權(quán)的必經(jīng)之路。
撇開上述的心理壓力不談,對于大多數(shù)編舞師而言,如果原創(chuàng)作品不幸被抄襲,束手無策是常態(tài),。街舞舞者大多是“半路出家”,不隸屬于專門的國有文藝院團(tuán),多掛靠于某些街舞培訓(xùn)機(jī)構(gòu),缺乏專業(yè)法務(wù)部門的幫助,。考慮到維權(quán)可能涉及的時間,、經(jīng)濟(jì)成本,大多數(shù)被侵權(quán)的舞者都選擇沉默,。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露,舞蹈作品的版權(quán)費較低。就算成功維權(quán),大多數(shù)舞者認(rèn)為,付出與回報不成正比,因此也很少有人去“較真”,?！熬S權(quán)都是要承擔(dān)一定的成本的?！壁w虎提醒,涉知識產(chǎn)權(quán)案的律師費,、公證費等可以要求敗訴的被告方來承擔(dān)。若權(quán)利人的實際損失或者侵權(quán)人的違法所得不能確定,著作權(quán)侵權(quán)賠償最高可達(dá)五十萬元,。
舞者的靈魂
身在長期陷于版權(quán)保護(hù)洼地的行業(yè),一些街舞業(yè)內(nèi)人士反而生出一絲擔(dān)憂——用版權(quán)保護(hù)來約束侵權(quán),會不會提高街舞行業(yè)的生存成本?
“短期看似不利的因素諸如版權(quán)費等只是一時陣痛,不影響長期向好的發(fā)展趨勢,。”趙虎坦言,?！爸鳈?quán)保護(hù)能夠促進(jìn)創(chuàng)作者自主創(chuàng)新?！标懘ū硎?不斷創(chuàng)新才能促進(jìn)舞蹈藝術(shù)及行業(yè)的長期進(jìn)步和發(fā)展,。
2015年,中國舞蹈家協(xié)會街舞委員會全國街舞聯(lián)盟成立,目前已經(jīng)成立31個省級街舞聯(lián)盟,涵蓋街舞培訓(xùn)教育機(jī)構(gòu)8000余家,遍布全國350余個城市。
如今,街舞文化在主流文化中的存在感大大增強(qiáng),街舞從業(yè)者得到更多的尊重和認(rèn)同,。有的作品走進(jìn)了人民大會堂,、國家大劇院;首屆全國街舞創(chuàng)作作品展演走進(jìn)了劇場;有的舞者作為街舞代表首次走上長安街,出現(xiàn)在國慶群眾游行方陣中……
與此同時,街舞的民間影響力也在顯著提升,。去年“街舞青年守護(hù)香港”等愛國主題快閃讓全世界知道了中國街舞的力量;全國街舞聯(lián)盟公益課堂為20余萬名貧困地區(qū)青少年服務(wù),2654名街舞志愿教師參與;全國街舞聯(lián)盟近日發(fā)起“我的防疫日記”線上接力活動,用街舞的方式傳遞戰(zhàn)“疫”信心……
用好街舞這門世界通用的流行語言,到全世界去傳遞中國的文化,講好中國故事,發(fā)出中國聲音,這是夏銳從業(yè)多年的心愿,而原創(chuàng)街舞作品則是實現(xiàn)它的核心。
“只有注重原創(chuàng)作品的編創(chuàng)意識,維權(quán)的努力才會有意義,。舞者不能淪為沒有靈魂的跳舞機(jī)器,否則街舞行業(yè)只能曇花一現(xiàn)?！毕匿J說,。
