憑借精良的制作，日劇《mother》曾擊中無(wú)數(shù)觀眾淚點(diǎn),，并在豆瓣收獲了9.4分的評(píng)分,。近日,，翻拍自日劇《mother》并集結(jié)了周迅、惠英紅,、趙雅芝等實(shí)力主演的網(wǎng)劇《不完美的她》千呼萬(wàn)喚始出來(lái),，但6.5分的評(píng)分略顯尷尬。

近年來(lái),，翻拍影視劇不少,，但真正叫得響的作品卻不多，更有甚者口碑“翻車”,，個(gè)中原因何在,？“中外文化具有先天差異，部分翻拍劇的創(chuàng)作者對(duì)此缺乏規(guī)避與轉(zhuǎn)化,，造成觀眾對(duì)翻拍作品的心理隔閡和情感疏離,。”中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯閆偉在接受人民網(wǎng)文娛部記者采訪時(shí)表示,，“翻拍,，不僅要找到主題和文化層面的共通性,，還要有本土觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的表達(dá)方式,。”

翻拍 搭原作口碑便車

當(dāng)前,，甜寵劇,、玄幻劇大行其道，《不完美的她》聚焦親子關(guān)系,、女性獨(dú)立等社會(huì)話題,，僅從題材層面看便令人耳目一新、充滿期待,。

“很多愛(ài)恨情仇都來(lái)得莫名其妙,，經(jīng)不起推敲”“有一種在看譯制劇的感覺(jué)，臺(tái)詞很奇怪,，部分情節(jié)設(shè)置不僅尬還很懸空”……然而隨著劇情的推進(jìn),，網(wǎng)友的反饋“畫風(fēng)”突變。

面對(duì)質(zhì)疑,，《不完美的她》總制片人高銘謙曾表示,，日劇本土化改編有很多困難，“雖然希望得到叫好,，但更希望在爭(zhēng)議中成長(zhǎng),。”

《安家》海報(bào)

無(wú)獨(dú)有偶,，前不久的熱播劇《安家》,，也是一部日劇翻拍作品,。與原作專注賣房相比，《安家》中主角房似錦身上原生家庭的矛盾,、中介靠提前裝修賣房等情節(jié)讓不少網(wǎng)友認(rèn)為劇情懸浮,、不夠貼近生活。

《深夜食堂》,、《北京女子圖鑒》,、《問(wèn)題餐廳》海報(bào)

翻拍劇熱潮并非最近才出現(xiàn)。近年來(lái),，諸如《深夜食堂》《北京女子圖鑒》《問(wèn)題餐廳》等作品多數(shù)均改編自日韓熱門劇作,。有消息稱，《請(qǐng)回答1988》《交響情人夢(mèng)》等也在陸續(xù)籌備改編翻拍,。

在電視研究學(xué)者,、北京市網(wǎng)絡(luò)視聽研究院研究員何天平看來(lái)，過(guò)去十年的影視市場(chǎng),，對(duì)經(jīng)典IP翻拍再創(chuàng)作,，已經(jīng)成為比較常規(guī)的影視創(chuàng)作手段。

“過(guò)去幾年流行影視文化經(jīng)典IP的積累比較豐富,，再加上原作珠玉在前,，相比憑空產(chǎn)生的原創(chuàng)劇本，翻拍自帶‘光環(huán)’,，也更容易得到市場(chǎng)的接受和認(rèn)可,，這也是近兩年翻拍劇比較多、越來(lái)越多片方熱衷翻拍的一個(gè)重要原因,?！焙翁炱秸f(shuō)。

匠心 可克服“水土不服”

縱觀近年熱門翻拍劇,，雖然收視率和話題度不低,，但多數(shù)口碑不及原作?？傮w看來(lái),，劇作本土化創(chuàng)作“水土不服”，部分人設(shè),、劇情,、臺(tái)詞直接照搬，難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴,。

在《深夜食堂》原作中,，各類社會(huì)“邊緣人”在日式小酒館與老板談心，這是符合日本社會(huì)文化特點(diǎn)的。國(guó)產(chǎn)翻拍劇《深夜食堂》也照搬日式小酒館,，就看起來(lái)有些“違和”——因?yàn)樵谥袊?guó)老百姓看來(lái),，在大排檔擼串、吃宵夜才更接近生活,。

在閆偉看來(lái),，中外文化具有先天差異，缺乏規(guī)避與轉(zhuǎn)化,，讓國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)異域文化中的思維方式,、話語(yǔ)習(xí)慣、幽默橋段等存在陌生感,，自然會(huì)造成觀眾對(duì)作品的心理隔閡和情感疏離,。

“日本、韓國(guó)與中國(guó)有相似的文化底色和認(rèn)同,，這是國(guó)產(chǎn)劇熱衷于改編日韓劇的原因,，但各國(guó)百姓在社會(huì)習(xí)性層面也存在明顯的差異?！焙翁炱奖硎?，比如日本更強(qiáng)調(diào)人與人之間有限的關(guān)系，這與中國(guó)傳統(tǒng)文化中更傾向人與人之間相對(duì)親密的關(guān)系是存在沖突的,，“所以日劇改編作品在中國(guó)成功的相對(duì)較少,。”

除了文化差異,，部分翻拍劇口碑下滑也與市場(chǎng)環(huán)境有關(guān),。

“當(dāng)前,，影視劇創(chuàng)作市場(chǎng)導(dǎo)向意識(shí)比較強(qiáng),，回歸創(chuàng)作本身的匠心和精品化意識(shí)有所妥協(xié)。翻拍或改編作品更要有匠人精神,，用匠心去克服翻拍劇的‘水土不服’,。”何天平說(shuō),。

回歸 多講好本土故事

電影《十二公民》劇照

內(nèi)容為王——無(wú)論翻拍還是原創(chuàng),，注重創(chuàng)作品質(zhì)是始終不變的道理，翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》的《誤殺》,、翻拍自美國(guó)電影《十二怒漢》的《十二公民》等作品也都取得了不錯(cuò)的口碑,。

“現(xiàn)在很多翻拍劇都是基于快速生產(chǎn)的邏輯，向市場(chǎng)或者觀眾投其所好,，要從市場(chǎng)導(dǎo)向的這種思維回歸到創(chuàng)作家導(dǎo)向的這種思維上面,，才能改變這個(gè)狀況?！焙翁炱教岬?，近年來(lái),，大眾審美不斷提升，這對(duì)作品品質(zhì)提出了更高的要求,，“提升本土化的能力和水平,，整個(gè)市場(chǎng)才能夠有長(zhǎng)足的發(fā)展，對(duì)創(chuàng)作的引導(dǎo)也會(huì)更加的積極,?！?/span>

“個(gè)別翻拍劇只模仿了原作的‘形’，而沒(méi)有深入原作肌理,，把具有普泛性的精神意蘊(yùn),、人性況味、情感共鳴等植入到作品,?！痹陂Z偉看來(lái)，翻拍要想做好本土化創(chuàng)作,，一是要找到主題和文化層面的共通性,，二是要找到本土觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的表達(dá)方式。

“當(dāng)然,，相對(duì)于翻拍國(guó)外作品,，我更加支持和鼓勵(lì)自主原創(chuàng)。我們有太多優(yōu)秀的題材和內(nèi)容值得開發(fā),，希望創(chuàng)作生產(chǎn)者回歸本土內(nèi)容的創(chuàng)作,，多在挖掘本土題材上下功夫，多去探索‘中國(guó)故事,，國(guó)際表達(dá)’的創(chuàng)造與創(chuàng)新路徑,，我們應(yīng)該有這樣的自信?！遍Z偉建議,。