歐陽奮強（左）給演員講戲。

14歲進入峨眉電影制片廠,，1983年被王扶林導(dǎo)演通過全國海選相中主演《紅樓夢》“寶玉”一角,，24歲轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，至今執(zhí)導(dǎo)過30余部電視劇作品,，作品獲得包括全國優(yōu)秀電視劇“飛天獎”,、中宣部“五個一工程”獎在內(nèi)的多項大獎,，他就是歐陽奮強。近日,，由歐陽奮強執(zhí)導(dǎo)的《一諾無悔》在央視一套熱播,，該劇再現(xiàn)了全國優(yōu)秀縣委書記廖俊波“一諾無悔”的脫貧攻堅事跡。談及這部戲的拍攝歷程,，歐陽奮強表示,，“整個劇組都是以最大的敬意，以廖俊波精神來完成這部作品,?！?/span>

謳歌英雄是影視人的責(zé)任

《一諾無悔》改編自福建省政和縣原縣委書記、“感動中國2017年度人物”,、時代楷模廖俊波的真實經(jīng)歷,，講述了剛剛上任的政和縣縣委書記廖俊波，深入基層,，迎難而上,，通過發(fā)展工業(yè)、城市,、旅游,、回歸四大經(jīng)濟體,，使長居“省尾”的政和縣轉(zhuǎn)變?yōu)槿〗?jīng)濟發(fā)展的十佳縣,，使3萬多貧困群眾脫貧。

“接這部劇是機緣巧合,?！碑?dāng)制片人找到歐陽奮強時，他正在去鄭州的高鐵上,，而就在接電話的前幾分鐘,，高鐵電視上正在播放廖俊波同志的先進事跡。廖俊波始終把“肝膽干事,、干凈做人”奉為準(zhǔn)則,，為人民群眾操勞，卻倒在了工作崗位上,。在查閱過相關(guān)資料,、看過劇本前五集后，歐陽奮強決定以自己的方式去追憶這位共產(chǎn)黨員,。

說起廖俊波,，歐陽奮強對他的事情如數(shù)家珍。“在領(lǐng)導(dǎo)班子里,，他關(guān)愛同事,，起到了模范先鋒作用,，是位好班長；在群眾心里,，他是一位替老百姓辦實事,、愛人民的好書記；在家里,，他是一位孝順父母,、愛妻、愛女兒的好兒子,、好丈夫,、好父親，但又常常因為工作而無法顧及家里,。他對老百姓的承諾總是拼命實現(xiàn),，對妻兒父母的承諾卻遺憾落空。他善于學(xué)習(xí),，不墨守成規(guī),，愛好廣泛，幽默風(fēng)趣……”

為了塑造好廖書記的形象,，劇組深入廖俊波生前工作過的基層環(huán)境體驗生活,。他們到了許多廖俊波工作和生活過的地方，接觸到了他的許多同事,，有他幫助過,、扶持過的工商界人士、基層干部,、普通市民,、普通教師等等。歐陽奮強從這些人中,，讀懂了大家對廖俊波都是發(fā)自內(nèi)心地懷念和敬重,，沒有一絲的虛意和矯情。歐陽奮強認(rèn)為,，一部劇的前期準(zhǔn)備工作中,，體驗生活是演員和主創(chuàng)的必修課。他舉例說,，“當(dāng)年拍經(jīng)典電影《烈火中永生》,，著名表演藝術(shù)家趙丹和于藍，戴著手銬,、腳鐐,，真正地在監(jiān)獄里生活，感受先烈們?yōu)榱烁锩慌聽奚哪欠輬皂g,?！?/span>

不拔高不失真是創(chuàng)作原則

在創(chuàng)作上,，樸實的藝術(shù)語言，細(xì)膩的情感表達,，是《一諾無悔》的風(fēng)格,，劇作沒有去虛構(gòu)高、大,、全的英雄形象,，而是著眼還原時代楷模的本來面目，以平行的視角展現(xiàn)其日常工作生活,，旨在讓觀眾走進廖俊波的內(nèi)心世界,，讓人物有血、有肉,、有感染力,。

曾執(zhí)導(dǎo)過多部電視劇的歐陽奮強導(dǎo)演深知，作為一部電視劇,，戲劇式的沖突和矛盾是必備的元素,。完全紀(jì)實，雖然有了紀(jì)錄片式的感動,，卻缺少了故事的可看性,；情節(jié)虛構(gòu)過多，則又偏離了傳記人物題材的創(chuàng)作初衷,。因此《一諾無悔》并非全部還原廖俊波的真實生活,，而是以廖俊波為藍本進行藝術(shù)加工，遵循了“大事不虛,，小事不拘”的創(chuàng)作原則,。

《一諾無悔》沒有過多渲染廖俊波之前的功績,，而是直接從廖俊波上任政和縣縣委書記開始,，到他調(diào)任南平市副市長，兼南平工業(yè)開發(fā)區(qū)黨工委書記的短暫時光,，讓故事結(jié)束在他開會途中因公殉職生命停止的這一刻,。這期間所發(fā)生在他身上的故事，突出典型性,、突出中心事件,，突出閃光情節(jié)與人物關(guān)系，使整個劇情跌宕起伏,，節(jié)奏明快,。

歐陽奮強最看重的是細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，“細(xì)節(jié)是一顆顆珍珠,，依托在主線周圍,，細(xì)節(jié)生動了,，戲就愈發(fā)精彩?！背藙”镜木识?，為了著力描繪現(xiàn)實生活氣息，歐陽奮強對攝影,、燈光,、美術(shù)和音樂都有嚴(yán)格的要求，都努力追求真實,、樸素,、自然，拉近觀眾與劇中角色的距離,。

在鏡頭上,，歐陽奮強要求“不要追求太強的形式感，真實,、樸素,、自然的鏡頭語言與場面調(diào)度，更符合這部劇的氣質(zhì)”,。多用運動鏡頭,，也將廖俊波“永遠(yuǎn)在路上”的忙碌感體現(xiàn)出來，適當(dāng)?shù)奶貙戠R頭妙用,，也使得該劇有節(jié)奏感和張力,。服化道不追求華麗，也不要太過鮮艷的色彩,，“有朝氣,、要明亮、不沉悶”是歐陽奮強對拍戲時燈光的要求,，為的是呈現(xiàn)出一種朝氣蓬勃,、充滿希望的氛圍，一如廖俊波身上始終奮發(fā)向上的精神,。