我國共有400多個曲藝品種,，幾乎每個地方都有獨具特色的曲種,，在民眾中影響廣泛。新的時代背景下,，曲藝發(fā)展既面臨機遇,，也迎來挑戰(zhàn)。

近幾年,，曲藝創(chuàng)作數(shù)量倍增,，全國每年原創(chuàng)中短篇新作品數(shù)以千計。這些作品,，除少量新編歷史故事或革命歷史題材之外,，絕大多數(shù)關(guān)注社會民生、反映現(xiàn)實生活,。精準扶貧,、反腐倡廉、生態(tài)保護,、歌頌?zāi)７度宋?、鞭撻社會不良現(xiàn)象,、關(guān)注青少年成長……題材廣泛，體現(xiàn)了時代主題,。如以港珠澳大橋總工程師林鳴為主角的評彈《天塹長虹》,，反映當(dāng)代農(nóng)村生活的紹興蓮花落《催生雞》，反映空巢老人現(xiàn)象的小品《等愛回家》等等,。許多作品在保留傳統(tǒng)曲藝基本屬性的同時,，吸收了一些時尚元素，比如說唱,、散磕,、喊麥等，贏得青少年觀眾的喜愛和關(guān)注,。

曲藝隊伍結(jié)構(gòu)也發(fā)生很大變化,，專業(yè)曲藝團體數(shù)量有所縮減，而新文藝群體和個體從業(yè)者迅速增加,。專業(yè)性曲藝演出和群眾性曲藝活動齊頭并進,，從小劇場到大舞臺，從城市到鄉(xiāng)間,，說書唱曲無處不在,。目前，全國以演出曲藝為主的小劇場1000余家,，40多萬從業(yè)者形成了曲藝創(chuàng)作,、演出、教育,、傳播等產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài),。在北京、天津,、上海,、陜西、江蘇等地,，曲藝演出市場異?；钴S，已經(jīng)成為當(dāng)?shù)匚幕糜沃放?。比如相聲劇社青曲社,，已?jīng)成為不少游客到了西安必去的“打卡”地；聽蘇州評彈也成為人們到蘇州不會錯過的體驗之一,。

尤其值得關(guān)注的是,，很多個體從業(yè)者都駐扎在新媒體平臺，面向以年輕人為主的受眾群體。這促使曲藝內(nèi)容發(fā)生了巨大革新,。校園,、愛情、理想,、就業(yè),、動漫等青少年關(guān)注的題材開始出現(xiàn)。眾多受過高等教育的曲藝愛好者加入這個行業(yè),，其中不乏名牌大學(xué)的碩士,、博士，為曲藝界注入一股新活力,，促進了整個行業(yè)的良性發(fā)展,。

不過，在良好的發(fā)展勢頭中,，也能看到曲藝面臨的一些挑戰(zhàn),。一些活躍于演出市場的曲藝人，以追求票房收入最大化為唯一目標,，對作品思想性和藝術(shù)性的重視不夠,，有的小劇場演出甚至出現(xiàn)了“只有娛樂搞笑、沒有完整作品”的現(xiàn)象,。戲曲和說唱等舞臺表演藝術(shù)，基本上是靠名角叫座的藝術(shù),。侯寶林,、馬三立、高元軍,、馬季,、駱玉笙、李潤杰,、韓啟祥等一批大師級曲藝藝術(shù)家,，他們無不是以作品立身。如今,，一些從業(yè)者利用網(wǎng)絡(luò)傳播的特性,，采取各種手段炒作“圈粉”、吸引流量,，也成了“大腕”,，這樣的“大腕”注定只是曇花一現(xiàn)，缺乏長久的藝術(shù)生命力,。

變化的行業(yè)生態(tài)更需要進一步加強引導(dǎo),。無論國有院團還是民營企業(yè)，曲藝創(chuàng)作和表演都堅持兩個效益，同時必須把社會效益放在首位,。實現(xiàn)社會效益的前提之一是追求藝術(shù)品質(zhì),。評判曲藝作品的優(yōu)劣，要聽取專家的評價,，更要聽取人民的意見,，還要經(jīng)得起市場的檢驗。

曲藝是具有悠久歷史的民族說唱藝術(shù),，但千百年來民間說唱難登大雅之堂,，再加上“師帶徒”的傳承方式，導(dǎo)致理論研究相對落后,。新中國成立后,，一批有抱負的曲藝藝術(shù)家自覺按照黨和人民的要求，對這類藝術(shù)實行了脫胎換骨的改造,，遺憾的是,，理論研究并未與創(chuàng)作實踐齊頭并進。老藝人留下的一些創(chuàng)作表演經(jīng)驗,，總結(jié)出來的藝訣,、藝諺，需要適應(yīng)新時代曲藝發(fā)展,。目前,，全國已有9所高校開設(shè)了曲藝表演本科教育專業(yè)，這是一個重要進展,。在此基礎(chǔ)上,，我們還要繼續(xù)推進“曲藝藝術(shù)論”“曲藝表演美學(xué)”“曲藝傳播學(xué)”“曲藝教育學(xué)”等系列理論研究，促進曲藝教育規(guī)范化,，開創(chuàng)曲藝發(fā)展“出書出人走正路”的新格局,。

（作者為中國文藝評論家協(xié)會副主席）