圖為電視劇《獵狐》劇照。

44集電視劇《獵狐》正在北京衛(wèi)視,、東方衛(wèi)視播出,。8年追逃鍥而不舍，觀眾一路跟隨,，一路驚心動(dòng)魄,。塵埃落定時(shí)，人們?yōu)榉珊驼x的彰顯而欣慰,，也為其所透視的人性和人心而深思,。其中就蘊(yùn)藏著創(chuàng)作者的苦心勸誡，“人生不是一場(chǎng)豪賭,，在有些問(wèn)題上來(lái)不得半點(diǎn)含糊,。”

《獵狐》以公安部“獵狐行動(dòng)”為背景,。2014年以來(lái),，“獵狐行動(dòng)”從120多個(gè)國(guó)家和地區(qū)抓獲外逃經(jīng)濟(jì)犯罪嫌疑人6000余名，其中緝捕“百名紅通”外逃犯罪嫌疑人60名,，追回贓款達(dá)100多億元人民幣,。震撼的數(shù)字投射在故事里，使藝術(shù)的探針不斷下潛,?！东C狐》專注講鮮為人知的經(jīng)偵故事，在戲劇的張力,、人性的弧度,、闊大的格局等層面立意開(kāi)掘。

關(guān)于《獵狐》的字里行間,、臺(tái)前幕后,，總編劇趙冬苓近日向本報(bào)記者娓娓道來(lái)。

生活是劇本的根

跳出“獵狐”寫《獵狐》

記者：《獵狐》取材真實(shí)案件,。“獵狐行動(dòng)”公眾知曉度高,，案件素材眾多。您如何介入和把握這個(gè)題材？

趙冬苓：《獵狐》是檸萌影業(yè)熱情邀請(qǐng)我創(chuàng)作的,。我本人對(duì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)一竅不通也不感興趣,。但作為一名在劇本創(chuàng)作領(lǐng)域耕耘30余年的老兵，迎接挑戰(zhàn),、絕不認(rèn)輸是我對(duì)自己的要求,，也是我保持創(chuàng)作活力的訣竅所在，所以我接了,。

接受邀約后，我做了大量案頭工作,，從對(duì)股票完全陌生到對(duì)股市游戲規(guī)則略知一二,，經(jīng)歷了艱苦的學(xué)習(xí)。比方,，根據(jù)這個(gè)題材的要求,，翻閱了大量案例，制片方也給我提供了一些書面的材料,，越看壓力越大,。后來(lái)我又到公安部和地方公安機(jī)關(guān)深入生活。我一直相信,，對(duì)于一個(gè)編劇,，無(wú)論創(chuàng)作何種題材，深入生活都是必不可少的,。你去到那個(gè)地方,，見(jiàn)到應(yīng)該見(jiàn)的人，哪怕實(shí)際納入劇本的東西不多,，仍然會(huì)感到踏實(shí),，感覺(jué)劇本有了根。

記者：經(jīng)偵題材,、真實(shí)案件既是《獵狐》的“看點(diǎn)”也是創(chuàng)作“難點(diǎn)”,，十分考驗(yàn)編劇講故事的能力?！东C狐》如何從生活真實(shí)走向藝術(shù)真實(shí),？如何尋找與觀眾的共鳴點(diǎn)共情點(diǎn)？

趙冬苓：我到公安部采訪的時(shí)候,，曾經(jīng)和經(jīng)偵局相關(guān)負(fù)責(zé)人深入交談,，有兩句話至今記憶猶新。第一句是要跳出“獵狐”寫《獵狐》,。不能只寫公安干警如何抓人,，而要寫我們國(guó)家多年反經(jīng)濟(jì)犯罪的斗爭(zhēng)。這就把創(chuàng)作的疆界大大擴(kuò)展了,。第二句是創(chuàng)作不能只寫公安干警,，對(duì)犯罪分子也應(yīng)當(dāng)寫,，把每個(gè)人面對(duì)誘惑如何陷入困境不可自拔的過(guò)程寫好。這兩句話是我創(chuàng)作《獵狐》的指導(dǎo)理念,。

在經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下,，人性面對(duì)金錢的誘惑表現(xiàn)出來(lái)的脆弱，發(fā)人深思,。改革開(kāi)放特別是股市開(kāi)放以后,，各色人等面對(duì)經(jīng)濟(jì)潮水沖擊的表現(xiàn)，是我在《獵狐》中著力去寫的,。所以,，寫經(jīng)濟(jì)大潮中的人生百態(tài)，是我們的創(chuàng)作主旨,。也希望在這個(gè)意義上引起觀眾共鳴,，從中認(rèn)出自己：在特定的情境下，劇中人面對(duì)的考驗(yàn),，每一個(gè)觀眾都可能面對(duì),。聽(tīng)到許多觀眾在說(shuō)，劇中人做過(guò)的事情,，他們也做過(guò),。我想，這就是所謂的共鳴共情吧,。

記者：的確,，這個(gè)故事最牽引觀眾的就是人物的選擇和命運(yùn)。圍繞“獵狐”這條主線,，公安干警,、犯罪分子、各色人等漸次登場(chǎng),，人性的變化,、社會(huì)關(guān)系的復(fù)雜逐漸呈現(xiàn)?！东C狐》人物刻畫的著力點(diǎn)是什么,？如何捕捉人物的典型化特征？

趙冬苓：對(duì)劇中人物,，我把他們放在經(jīng)濟(jì)大潮來(lái)襲的大環(huán)境下,，饒有興趣地觀察，一個(gè)個(gè)出身,、經(jīng)歷,、所處環(huán)境不一樣的人如何表現(xiàn)、如何嬗變。

如果要問(wèn)著力點(diǎn)是什么,，只有兩個(gè)字：困境,。劇中每一個(gè)人物，包括男主人公夏遠(yuǎn)都有屬于自己的困境,。有的人陷入困境,，不可自拔，就一步步陷了進(jìn)去,，遭遇滅頂之災(zāi),，比如楊建群；有的人在困境中不斷升維,，提高自己,，開(kāi)闊眼界，一步步成長(zhǎng)為警界英雄,，比如夏遠(yuǎn)。給每個(gè)人物設(shè)置屬于其個(gè)人的困境,，并寫好他們?nèi)绾螒?yīng)對(duì),，就是我全部的創(chuàng)作任務(wù)。

不滿足于寫快消品

千難萬(wàn)難也要抵達(dá)應(yīng)許之地

記者：《獵狐》中人物的困境實(shí)質(zhì)是正與邪,、情與法,、欲念與規(guī)則、現(xiàn)實(shí)與理想的激烈較量,。這當(dāng)中既有對(duì)于人性的思考,，也有對(duì)廣闊社會(huì)的觀照，符合現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的要求,。

趙冬苓：我們的創(chuàng)作實(shí)踐面臨一些挑戰(zhàn),，許多創(chuàng)作人員碰到重大題材繞著走，寧可去寫家長(zhǎng)里短,。在我看來(lái),，一個(gè)有抱負(fù)有追求的作家，應(yīng)該對(duì)社會(huì)對(duì)歷史有觀照,，回答社會(huì)關(guān)注的重大問(wèn)題,，才可能讓作品有真正的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值,。觸碰真正的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，作品才能留得久一點(diǎn)更久一點(diǎn)，給觀眾留下真正有價(jià)值的東西,。

對(duì)我個(gè)人而言,，創(chuàng)作中不管有千難萬(wàn)難，總能找到抵達(dá)目的地的方法。這是我的志向所在,，也是我的自信,。之所以這樣，因?yàn)槲以谧髌分幸獋鬟_(dá)積極的,、正面的價(jià)值,，與我們倡導(dǎo)的主流價(jià)值一致，所以總能找到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式,。過(guò)程可能艱難,，但抵達(dá)了應(yīng)許之地，自我實(shí)現(xiàn)的愉悅也是創(chuàng)作一般快消品所沒(méi)有的,。當(dāng)然,，我也呼吁大家以更大的文化自信，創(chuàng)作社會(huì)關(guān)切的重大題材,。

記者：《獵狐》之外,，您還有多部法治題材的作品，比如電視劇《因法之名》《冷案》,、電影《激情辯護(hù)》等,。法治題材是近年影視創(chuàng)作的熱點(diǎn)，《破冰行動(dòng)》等改編自真實(shí)事件的作品受到觀眾好評(píng),，也有一些作品被批評(píng)不專業(yè),、不真實(shí)。法治劇創(chuàng)作如何處理真實(shí)事件,、藝術(shù)表達(dá)和觀眾期待之間的關(guān)系,？

趙冬苓：法治題材是我的熱愛(ài)。提高法治題材作品的創(chuàng)作質(zhì)量,，從創(chuàng)作者的角度講,，就是要研究法律、懂得法律,、尊重法律,。我們目前的創(chuàng)作中，觀眾經(jīng)常詬病所謂的職場(chǎng)劇,、行業(yè)劇,，只是披著職場(chǎng)或者行業(yè)的外衣談戀愛(ài)，我戲稱是“換個(gè)地方談戀愛(ài)”,?！东C狐》其實(shí)也是一部行業(yè)劇、職場(chǎng)劇,，我們可能有很多不足,，但盡可能做到專業(yè),，做到劇中人的精力都在自己的專業(yè)上，戀愛(ài)不是沒(méi)有,，但絕不是故事的重點(diǎn),。

記者：除了原創(chuàng)劇本，您改編過(guò)文學(xué)作品《紅高粱》《葉落長(zhǎng)安》,，您的中篇小說(shuō)《八路牛的故事》曾被改編為電影《斗?！贰Ｔ谀磥?lái),，文學(xué)性是不是成就好劇本的要素,？如何發(fā)揮好劇本在影視產(chǎn)業(yè)鏈中的作用？

趙冬苓：當(dāng)然,。無(wú)論原創(chuàng)劇本還是改編劇本,，文學(xué)性都是好劇本的生命力所在。

據(jù)我所知,，在影視業(yè)成熟的國(guó)家里,，劇作中心制已經(jīng)成為通行的創(chuàng)作方式，許多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都是編劇擔(dān)任制作人,。我樂(lè)觀地預(yù)測(cè),，隨著中國(guó)影視市場(chǎng)的成熟，將會(huì)有越來(lái)越多的編劇制作人團(tuán)隊(duì)出現(xiàn),。