圖為電視劇《獵狐》劇照,。

44集電視劇《獵狐》正在北京衛(wèi)視,、東方衛(wèi)視播出,。8年追逃鍥而不舍,，觀眾一路跟隨,，一路驚心動魄,。塵埃落定時,，人們?yōu)榉珊驼x的彰顯而欣慰,，也為其所透視的人性和人心而深思。其中就蘊藏著創(chuàng)作者的苦心勸誡,，“人生不是一場豪賭,，在有些問題上來不得半點含糊?！?/span>

《獵狐》以公安部“獵狐行動”為背景,。2014年以來，“獵狐行動”從120多個國家和地區(qū)抓獲外逃經(jīng)濟犯罪嫌疑人6000余名,，其中緝捕“百名紅通”外逃犯罪嫌疑人60名,，追回贓款達100多億元人民幣。震撼的數(shù)字投射在故事里,，使藝術(shù)的探針不斷下潛,?！东C狐》專注講鮮為人知的經(jīng)偵故事，在戲劇的張力,、人性的弧度,、闊大的格局等層面立意開掘。

關(guān)于《獵狐》的字里行間,、臺前幕后,，總編劇趙冬苓近日向本報記者娓娓道來。

生活是劇本的根

跳出“獵狐”寫《獵狐》

記者：《獵狐》取材真實案件,。“獵狐行動”公眾知曉度高,，案件素材眾多。您如何介入和把握這個題材,？

趙冬苓：《獵狐》是檸萌影業(yè)熱情邀請我創(chuàng)作的,。我本人對經(jīng)濟活動一竅不通也不感興趣。但作為一名在劇本創(chuàng)作領域耕耘30余年的老兵,，迎接挑戰(zhàn),、絕不認輸是我對自己的要求，也是我保持創(chuàng)作活力的訣竅所在,，所以我接了,。

接受邀約后，我做了大量案頭工作,，從對股票完全陌生到對股市游戲規(guī)則略知一二,，經(jīng)歷了艱苦的學習。比方,，根據(jù)這個題材的要求,，翻閱了大量案例，制片方也給我提供了一些書面的材料,，越看壓力越大,。后來我又到公安部和地方公安機關(guān)深入生活。我一直相信,，對于一個編劇,，無論創(chuàng)作何種題材，深入生活都是必不可少的,。你去到那個地方,，見到應該見的人，哪怕實際納入劇本的東西不多,，仍然會感到踏實,，感覺劇本有了根。

記者：經(jīng)偵題材、真實案件既是《獵狐》的“看點”也是創(chuàng)作“難點”,，十分考驗編劇講故事的能力,。《獵狐》如何從生活真實走向藝術(shù)真實,？如何尋找與觀眾的共鳴點共情點,？

趙冬苓：我到公安部采訪的時候，曾經(jīng)和經(jīng)偵局相關(guān)負責人深入交談,，有兩句話至今記憶猶新。第一句是要跳出“獵狐”寫《獵狐》,。不能只寫公安干警如何抓人,，而要寫我們國家多年反經(jīng)濟犯罪的斗爭。這就把創(chuàng)作的疆界大大擴展了,。第二句是創(chuàng)作不能只寫公安干警,，對犯罪分子也應當寫，把每個人面對誘惑如何陷入困境不可自拔的過程寫好,。這兩句話是我創(chuàng)作《獵狐》的指導理念,。

在經(jīng)濟大潮的沖擊下，人性面對金錢的誘惑表現(xiàn)出來的脆弱,，發(fā)人深思,。改革開放特別是股市開放以后，各色人等面對經(jīng)濟潮水沖擊的表現(xiàn),，是我在《獵狐》中著力去寫的,。所以，寫經(jīng)濟大潮中的人生百態(tài),，是我們的創(chuàng)作主旨,。也希望在這個意義上引起觀眾共鳴，從中認出自己：在特定的情境下,，劇中人面對的考驗,，每一個觀眾都可能面對。聽到許多觀眾在說,，劇中人做過的事情,，他們也做過。我想,，這就是所謂的共鳴共情吧,。

記者：的確，這個故事最牽引觀眾的就是人物的選擇和命運,。圍繞“獵狐”這條主線,，公安干警、犯罪分子、各色人等漸次登場,，人性的變化,、社會關(guān)系的復雜逐漸呈現(xiàn)?！东C狐》人物刻畫的著力點是什么,？如何捕捉人物的典型化特征？

趙冬苓：對劇中人物,，我把他們放在經(jīng)濟大潮來襲的大環(huán)境下,，饒有興趣地觀察，一個個出身,、經(jīng)歷,、所處環(huán)境不一樣的人如何表現(xiàn)、如何嬗變,。

如果要問著力點是什么,，只有兩個字：困境。劇中每一個人物,，包括男主人公夏遠都有屬于自己的困境,。有的人陷入困境，不可自拔,，就一步步陷了進去,，遭遇滅頂之災，比如楊建群,；有的人在困境中不斷升維,，提高自己，開闊眼界,，一步步成長為警界英雄,，比如夏遠。給每個人物設置屬于其個人的困境,，并寫好他們?nèi)绾螒獙?，就是我全部的?chuàng)作任務。

不滿足于寫快消品

千難萬難也要抵達應許之地

記者：《獵狐》中人物的困境實質(zhì)是正與邪,、情與法,、欲念與規(guī)則、現(xiàn)實與理想的激烈較量,。這當中既有對于人性的思考,，也有對廣闊社會的觀照，符合現(xiàn)實主義創(chuàng)作的要求,。

趙冬苓：我們的創(chuàng)作實踐面臨一些挑戰(zhàn),，許多創(chuàng)作人員碰到重大題材繞著走,，寧可去寫家長里短。在我看來,，一個有抱負有追求的作家,，應該對社會對歷史有觀照，回答社會關(guān)注的重大問題,，才可能讓作品有真正的審美價值,、認識價值。觸碰真正的社會現(xiàn)實,，作品才能留得久一點更久一點,，給觀眾留下真正有價值的東西。

對我個人而言,，創(chuàng)作中不管有千難萬難,，總能找到抵達目的地的方法。這是我的志向所在,，也是我的自信。之所以這樣,，因為我在作品中要傳達積極的,、正面的價值，與我們倡導的主流價值一致,，所以總能找到適當?shù)谋磉_方式,。過程可能艱難，但抵達了應許之地,，自我實現(xiàn)的愉悅也是創(chuàng)作一般快消品所沒有的,。當然，我也呼吁大家以更大的文化自信,，創(chuàng)作社會關(guān)切的重大題材,。

記者：《獵狐》之外，您還有多部法治題材的作品,，比如電視劇《因法之名》《冷案》,、電影《激情辯護》等。法治題材是近年影視創(chuàng)作的熱點,，《破冰行動》等改編自真實事件的作品受到觀眾好評,，也有一些作品被批評不專業(yè)、不真實,。法治劇創(chuàng)作如何處理真實事件,、藝術(shù)表達和觀眾期待之間的關(guān)系？

趙冬苓：法治題材是我的熱愛,。提高法治題材作品的創(chuàng)作質(zhì)量,，從創(chuàng)作者的角度講,，就是要研究法律、懂得法律,、尊重法律,。我們目前的創(chuàng)作中，觀眾經(jīng)常詬病所謂的職場劇,、行業(yè)劇,，只是披著職場或者行業(yè)的外衣談戀愛，我戲稱是“換個地方談戀愛”,?！东C狐》其實也是一部行業(yè)劇、職場劇,，我們可能有很多不足,，但盡可能做到專業(yè)，做到劇中人的精力都在自己的專業(yè)上,，戀愛不是沒有,，但絕不是故事的重點。

記者：除了原創(chuàng)劇本,，您改編過文學作品《紅高粱》《葉落長安》,，您的中篇小說《八路牛的故事》曾被改編為電影《斗牛》,。在您看來,，文學性是不是成就好劇本的要素？如何發(fā)揮好劇本在影視產(chǎn)業(yè)鏈中的作用,？

趙冬苓：當然,。無論原創(chuàng)劇本還是改編劇本，文學性都是好劇本的生命力所在,。

據(jù)我所知,，在影視業(yè)成熟的國家里，劇作中心制已經(jīng)成為通行的創(chuàng)作方式,，許多創(chuàng)作團隊都是編劇擔任制作人,。我樂觀地預測，隨著中國影視市場的成熟,，將會有越來越多的編劇制作人團隊出現(xiàn),。