作為正在國博展出的“隻立千古——《紅樓夢》文化展”亮點展品之一,，中國國家博物館藏《大觀園圖》橫披經(jīng)由此展第一次進(jìn)入了公眾視野,，引發(fā)廣泛關(guān)注。

該圖是目前發(fā)現(xiàn)尺幅最大,、所繪人物最多的單幅《紅樓夢》題材繪畫作品,，是難得的“紅樓珍寶”。

《大觀園圖》橫披（局部）

日前,，《中國國家博物館館刊》第四期出刊,，其中刊載有“《紅樓夢》研究”專題，許軍杰所著的《中國國家博物館藏<大觀園圖>考略》即為專題研究中的一篇,。

許軍杰考據(jù)指出,，此幅《大觀園圖》橫披是1955年中國歷史博物館（中國國家博物館前身之一）于北京宣武門內(nèi)大街范文齋書畫店購得。據(jù)說是北京解放初期得自德勝門小市,，原為“打鼓”小販從收集到的附近某王府的廢紙中選出,。“由以上信息,，我們可以縷析清楚此畫作的流轉(zhuǎn)過程為：德勝門小市附近某王府原藏—小販從王府的廢紙中選出—北京宣武門內(nèi)大街范文齋書畫店—中國歷史博物館,。”

該圖橫寬362厘米,，縱高137厘米,。畫作以《紅樓夢》第三十七回“秋爽齋偶結(jié)海棠社，蘅蕪苑夜擬菊花題”和第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩,，薛蘅蕪諷和螃蟹詠”兩回內(nèi)容為主,，描繪了寶玉、黛玉,、寶釵等人結(jié)社吟詩,，賈母與眾人螃蟹盛宴,，黛玉詩酒文會奪魁的場景，再穿插以湘云醉臥芍藥裀,、探岫紋綺四美釣游魚,、凸碧堂中秋賞月品笛等情節(jié)畫面，表現(xiàn)了清代貴族家庭精致風(fēng)雅的日常生活,。

全圖共繪人物173人,，除賈寶玉是男性外，其余皆為女子,。這其中有白發(fā)蒼蒼,、面容和藹的賈母，有面容姣好,、秀麗端莊的眾位閨秀小姐,，還有或立或行、穿梭服侍的丫鬟侍婢等,。

《大觀園圖》橫披（局部）

“除了賈母,、寶玉、湘云有明顯特征便于指認(rèn)外,，其余人的面容,、服飾基本完全一致。盡管如此,，我們還是能準(zhǔn)確判斷出小姐和丫鬟兩個完全不同的群體形象?！痹S軍杰指出,，其一，兩者的發(fā)型是有嚴(yán)格區(qū)分的,，這是身份等級所致,。圖中小姐們的頭頂皆梳一較小的圓髻，飾以珠翠螺鈿,，腦后則配有燕尾或垂發(fā),。而丫鬟們的發(fā)型則為雙丫髻或只有一側(cè)的單髻，飾以大紅色頭巾和少量發(fā)飾,。統(tǒng)一的一點則是前額都有垂發(fā),，即俗稱“劉海兒”?！霸谇逯衅谝郧?，中國婦女在成人后是不留額發(fā)的，但在晚清時期,，尤其在光緒以后,，一般年輕婦女,，除了將頭發(fā)編梳成各式發(fā)髻外，都喜留一綹頭發(fā)覆于額際,，并修剪成各種樣式,。這一特殊的發(fā)型特征為我們判斷作畫年代提供了重要依據(jù)?！?/span>

“其二,，小姐、丫鬟之間身份有別,，繪者把丫頭這一群體處理成體型稍小的形象,，能感受兩者之間明顯的差異?！痹S軍杰解釋,，“這一手法在古代人物繪畫中亦比較常見，目的是為了突出描繪主體,，使觀者能夠聚焦在他們身上,。如唐代張萱的《唐后行從圖》描繪在前呼后擁、華蓋遮天中出行的武則天身材就異常高大,，有別于隨侍,。”

《大觀園圖》小姐,、丫鬟的不同發(fā)型前后面,，上列為小姐，下列為丫鬟

而寶玉在這幅三米多的橫披中出現(xiàn)了不止一次,。對寶玉出現(xiàn)的次數(shù),，前人有六次和七次兩種說法，許軍杰在對原畫作進(jìn)行仔細(xì)辨認(rèn)后,，發(fā)現(xiàn)寶玉在原畫中共重復(fù)出現(xiàn)了八次之多,。“寶玉在畫作中多次出現(xiàn)。他頭戴懸著絳絨簪纓的束發(fā)嵌寶紫金冠,，身著廣袖紫衫,，外罩石青比甲，項上戴赤金盤螭瓔珞圈,，圈上五色絲絳系著通靈寶玉,。”許軍杰認(rèn)為,，畫家用他串聯(lián)起了畫面的各個情節(jié)部分,，且每處角度不同，表情各異,，一一仔細(xì)繪出,，力求符合情境,，因此他無疑是繪制中的核心人物。

《大觀園圖》中賈寶玉的八次出現(xiàn)

畫面右側(cè)的建筑,，最前景的蘅蕪院中,，庭院外蕉葉舒展，拳石林立,，雕花架上擺放著盆蘭,。明間當(dāng)中設(shè)一紫檀條案，背后則又有山水字畫折屏,；左右梢間兩側(cè)幾架列書函卷冊,，上置古琴、錦盒等物,；室內(nèi)青銅鼎,、觚、汝窯瓷瓶等古玩點綴其間,。在三間的四壁罩頂上皆掛著書法橫幅,，飽含書卷氣息。寶玉與眾姊妹圍坐在案邊,，正在觀看一伏案提筆,、從容書寫的女子，這應(yīng)是黛玉,。

畫面中,，曲折縈紆的溪水自蘅蕪院流經(jīng)牡丹亭、凹晶館,、蓼風(fēng)軒,、秋爽齋等地，最終蜿蜒向畫面遠(yuǎn)方,，層層亭臺廊橋，一望無盡,。許軍杰認(rèn)為,，此繪之溪水應(yīng)為沁芳溪。正如周汝昌先生在《北京大觀園·引言》中評價：“大觀園全部的主脈與‘靈魂’是一條蜿若游龍的‘沁芳溪’,。亭,、橋、泉,、閘,，皆以此二字為名，可為明證,。一切景觀,，依溪為境”,，“大觀園的一切池、臺,、館,、泉、石,、林,、塘，皆以沁芳溪為大脈絡(luò)而盤旋布置,?！眻D中的這曲溪水亦有異曲同工之功能，將兩岸建筑,、山石,、樹木巧妙地聯(lián)系在一起，使其形成一個有機的園林整體,。