《花繁葉茂》劇照

“八百年沒看鄉(xiāng)村題材電視劇的我有點上頭了”“沒想到有一天會在B站追扶貧劇”……近期,，電視劇《花繁葉茂》在央視播出，收視率喜人,。在以二次元聞名的B站同步播出后,，許多年輕網(wǎng)友也“意外”喜歡上了這部劇，不僅“在線催更”,，還在B站上給出了9.5的高評分,。

今年是脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年，《花繁葉茂》《一個都不能少》《我的金山銀山》等多部扶貧劇陸續(xù)在各大平臺播出,，掀起了熒屏熱潮,。“作為主旋律題材的扶貧劇，應在扎根生活的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度中做到既見精神也見人,?！敝袊娨曀囆g委員會主任編輯閆偉接受人民網(wǎng)文娛部記者采訪時表示，“這些扶貧劇跌宕起伏的戲劇張力,，落腳于脫貧故事的現(xiàn)實基調(diào),，生發(fā)于典型人物的行為細節(jié)。其中體現(xiàn)出來的時代情懷和人性光輝,，在為觀眾帶來感動和浸潤的同時,，也升華了劇作的精神高度?！?/span>

有趣又有梗

在以往某些扶貧劇中,，演員喊口號、表演程式化,，讓觀眾望而卻步,。而在《花繁葉茂》里，一大亮點就是全劇“笑點擔當”——王迅飾演的村主任唐萬財與尚大慶飾演的村會計何老幺的“荷塘CP”組合,。他們真實淳樸,，又帶著小幽默、小滑頭,，與剛來到花茂村擔任第一書記的歐陽采薇,，碰撞出不少“火花”。比如,，在第一集里,，何老幺初見歐陽采薇時，狠狠地踩了地板一腳,，說“踩薇”,，這類接地氣的幽默橋段,，在劇中比比皆是。

此外,，唐萬財濃厚的地方口音,、在村里走路要撥開一堆雞鴨鵝，還有何老幺用大喇叭催大家來開會等細節(jié),，也讓不少網(wǎng)友覺得真實又親切,。有網(wǎng)友表示，本來以為是父母輩才看的劇,，沒想到自己也被“種草”了,。

在閆偉看來，《花繁葉茂》之所以受歡迎,，首先是因為這部劇的鄉(xiāng)土氣息和生活氣息比較濃厚,，再加之鮮明的地域特色，給觀眾帶來了較強的親切感和新鮮感,。“劇中塑造了一些既有典型性又可親可感的人物形象,，加上輕喜劇風格的恰切使用，提升了觀賞性,，拉近了作品與觀眾之間的距離,。”閆偉說,。

“主旋律劇開始親近年輕人,，比如借助表情包等二次傳播物料形成的‘正劇萌化’現(xiàn)象，在網(wǎng)絡上獲得了比較好的傳播效果,?！彪娨曆芯繉W者、北京網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會研究員何天平表示,，這部劇在b站熱度較高,，說明這樣的表達形式和劇集風格，對年輕人有吸引力,，也可以從中找到話題點和共鳴,，能被討論和傳播，這點很重要,。

脫離“假大空”

除了生動的人物和有趣的劇情,，不少網(wǎng)友還發(fā)現(xiàn)，《花繁葉茂》中很多細節(jié)都比較貼近農(nóng)村現(xiàn)實,。比如第一集里,，兩位新來的第一書記乘車前往村里，因當時未脫貧還沒修路,，道路崎嶇不平,，開車就跟開船一樣晃悠,。還有劇中體現(xiàn)的部分村民因怕花錢對“三改”有顧慮、因種地收入低紛紛要外出打工等情節(jié),，在實際生活中也有類似的情況發(fā)生,。

為什么《花繁葉茂》能講好農(nóng)村的故事？劇本創(chuàng)作是關鍵,。記者了解到,，該劇編劇、貴州省作協(xié)主席歐陽黔森曾十幾次到花茂村采訪,，歷時兩年之久,，跟當?shù)氐睦习傩赵谝黄?，對他們的生活很熟悉,。歐陽黔森表示，想寫好脫貧攻堅的故事,，就是要“眼見為實”,，千萬不要“道聽途說”。

《花繁葉茂》劇照

曾在安徽某貧困村擔任第一書記的小張對記者表示,，自己也在追劇,，其中展現(xiàn)的扶貧遇到的困難、與村民的溝通問題,，他都感同身受,。“劇里關于第一書記的情節(jié)挺真實的，農(nóng)村工作不好做,，需要多跟村民交流,，深入貧困戶家里調(diào)查每家每戶的情況，腳底有泥,，心里才能有底,。”

在閆偉看來,，這些劇大多取材于新時代脫貧攻堅的現(xiàn)實素材,，將脫貧攻堅的精神主線貫穿到鄉(xiāng)村振興的故事架構里，開拓了農(nóng)村題材的新思路與新視角,。“與以往某些空洞懸浮,、隔靴搔癢的農(nóng)村劇不同，這些作品的亮點在于更著力于思想性與藝術性,、現(xiàn)實性與故事性的融合,，并敢于觸碰農(nóng)村改革中的真矛盾、真問題,?！遍Z偉說,。

小切口現(xiàn)大立意

《我的金山銀山》《花繁葉茂》《一個都不能少》海報

除了《花繁葉茂》，近期還有關于電商扶貧的《我的金山銀山》,、展現(xiàn)文化扶貧的《遍地書香》,、講述生態(tài)移民的《一個都不能少》等一批扶貧劇播出，收視和口碑均取得了不錯的效果,。

在何天平看來,，近期扶貧劇有個共通的特點，就是不盲目追求宏大敘事,，從小切口里顯露大立意,，講述可知可感的小人物故事。另外,，從場景,、服化道的把握，到敘事節(jié)奏,、制作能力的匹配,，總體上也有提升。“好的扶貧劇,，首先得是一個好的劇,，才會有傳播影響力，這對于任何題材都適用,?！焙翁炱秸f。

脫貧攻堅是今年的重要議題,，文藝創(chuàng)作回應時代關切是必不可少的,。然而，在市場越來越“挑剔”的大背景下,，扶貧劇絕不僅僅只是“規(guī)定動作”,。如何才能將扶貧的題材拍出彩？讓觀眾喜聞樂見,？

何天平認為,，首先，劇作上要做扎實的前期儲備工作,，充分的田野調(diào)查和訪談才能讓故事更“可信”,；同時，人物形象要規(guī)避為塑造“英雄”而塑造“英雄”的窠臼,，要做接地氣,、見生活的角色；在制作上,，不能因為主旋律就降低標準,，觀眾鑒賞力在不斷提升,，必須要反復打磨和下功夫。

閆偉表示,，作為主旋律題材的扶貧劇,，應在扎根生活的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度中做到“既見精神也見人”?！斑@些劇跌宕起伏的戲劇張力,，落腳于脫貧故事的現(xiàn)實基調(diào)，生發(fā)于典型人物的行為細節(jié),。從新舊理念的碰撞,、城鄉(xiāng)觀念的沖突，到最終和解,，建構出完整的戲劇弧,。其中較為成功的人物塑造，正是由于在現(xiàn)實生活中精準提煉,、在時代大潮中匠心描摹,，才更好地滲入了人心,。劇中體現(xiàn)出來的時代情懷和人性光輝,，為觀眾帶來感動和浸潤的同時，也升華了劇作的精神高度,。這為同類題材劇如何吸引觀眾帶來了啟示,。”閆偉說,。