對(duì)話人：

王 瑨（本報(bào)記者）

傅庚辰（中國音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）

金兆鈞（《人民音樂》雜志主編）

李海鷹（詞曲作家,，代表作《七子之歌——澳門》《彎彎的月亮》）

李 健（歌手,，代表作《傳奇》《風(fēng)吹麥浪》）

編者的話

歲月如歌,，音樂始終與時(shí)代同行。歌為心聲,，流行不等于流量,，音樂品格要經(jīng)受觀眾和時(shí)間的雙重檢驗(yàn)。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,，如何重新認(rèn)識(shí)流行音樂,？音樂創(chuàng)作面臨何種挑戰(zhàn)，存在哪些問題,？創(chuàng)作如何更好深入生活、謳歌時(shí)代,，從經(jīng)典旋律,、民族音樂傳統(tǒng)中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分？本期邀請(qǐng)四位音樂界一線創(chuàng)作者和專家探討問題,，分享經(jīng)驗(yàn),，以饗讀者。

“與其說歌曲表現(xiàn)了時(shí)代,，不如說時(shí)代選擇了歌曲”

記者：去年,，以《我和我的祖國》為代表的愛國歌曲再次被廣為傳唱，反映出音樂與時(shí)代的緊密聯(lián)系,。時(shí)隔幾十年,，它為何仍能打動(dòng)人心？流行音樂書寫重大社會(huì)題材的創(chuàng)作思路是什么,？

傅庚辰：與其說歌曲表現(xiàn)了時(shí)代,，不如說時(shí)代選擇了歌曲。歌曲的流行需要“觸發(fā)點(diǎn)”,，讓大眾產(chǎn)生廣泛的共鳴和共情,。好作品唱出了人民的心聲，它的藝術(shù)生命就會(huì)很長,。

金兆鈞：《我和我的祖國》找到了普適性的主題和切入點(diǎn),，提煉出“我的祖國和我”是“海和浪花一朵”的關(guān)系。它適合多種形式演唱,，不像某些歌曲只適合一種形式演唱,。人民性、時(shí)代性,、藝術(shù)性,，使歌曲具備了超越時(shí)空的藝術(shù)品格。

處理重大社會(huì)題材,，流行音樂的角度往往生動(dòng)具體,，歌詞從個(gè)體出發(fā)，旋律偏重抒情,，風(fēng)格變動(dòng)不居,。比如喬羽在寫《我的祖國》時(shí)就有意識(shí)地提煉出“一條大河”這個(gè)點(diǎn)，他說,，中國人自古以來就是依山結(jié)廬,、傍水而居,，在一個(gè)孩子眼里，哪怕一條小河溝都是一條大河,?！都t旗飄飄》旋律是流行色彩，歌詞以“那是從旭日上采下的虹,，沒有人不愛你的色彩”的朦朧詩風(fēng)格開頭,，之后用“五星紅旗，你是我的驕傲”直奔主題,?！洞笾袊犯柙~朗朗上口、旋律帶有民歌風(fēng)格……隨著人們生活日益豐富,，藝術(shù)形式更多樣,，創(chuàng)作者需要找到更巧妙的切入點(diǎn)。

李海鷹：音樂語言要以情感作為歌詞和旋律的連接紐帶,。情感越貼近,，越能引起共鳴。在為《七子之歌——澳門》譜曲時(shí),，我將聞一多原詩“我離開你的襁褓太久了母親”改為“我離開你太久了母親”,，保留原意，更易傳唱,?！斑舌濉辈仍谑褰稚系穆曇簟拈T“大三巴”牌坊的鐘聲,，都成為這首歌的創(chuàng)作素材和靈感,。以童聲告白母親的形式漸進(jìn)，在“母親,，母親”的呢喃中平靜結(jié)束,，形成了自然的情感流淌。澳門回歸祖國已21年,，如今這首歌,，又被時(shí)代賦予了更加豐富的內(nèi)涵。

記者：流行音樂既是一種音樂藝術(shù)形式,，也具有大眾文化意味,。從音樂本體和文化傳播層面，如何認(rèn)識(shí)和理解流行音樂,？流行音樂吸引受眾的根本魅力是什么,？

傅庚辰：流行音樂的創(chuàng)作和演唱，是廣義層面的傳播和傳唱。我們不應(yīng)窄化“流行音樂”,，被廣為傳唱,、有積極意義的歌曲，都是流行的音樂,、大眾的音樂,。

對(duì)流行音樂的關(guān)注，不僅是技法迭代,、傳播創(chuàng)新,、表演形態(tài)創(chuàng)新層面，更要關(guān)注它的社會(huì)價(jià)值,、人文價(jià)值。流行音樂吸引大眾,，是因其觀照著人們普遍的情感體驗(yàn),，唱出人們心靈的“主旋律”。

李海鷹：音樂成為時(shí)代的見證,，便能常聽常新,。流行音樂創(chuàng)作導(dǎo)向是引領(lǐng)大眾審美以及行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。沒有創(chuàng)新就沒有流行,，創(chuàng)新是流行音樂的魅力和動(dòng)力,。創(chuàng)作者不要給自己設(shè)定固定模式，要廣泛汲取靈感,，勇敢投入創(chuàng)作,。

李健：流行音樂的中心詞是“音樂”,，它要符合音樂的藝術(shù)屬性,，而不能只滿足“流行”。好歌的標(biāo)準(zhǔn),，淺層次是悅耳,，最高層次是直擊人心。流行音樂獨(dú)具魅力,，因?yàn)樗骖欀魳泛臀膶W(xué)兩種藝術(shù)法則,。創(chuàng)作者既要掌握音律，也要掌握文字,，還要掌握其間的奧秘,。

“獨(dú)創(chuàng)性是流行音樂的生命力”

記者：有時(shí)聽人感嘆聽歌渠道越來越多，“中聽”的新歌卻不多,?；赝袊餍幸魳钒l(fā)展，許多膾炙人口的作品流傳至今、人氣不減,。您認(rèn)為這些作品具有什么特點(diǎn),，它們的經(jīng)典性從何而來？當(dāng)下的流行音樂創(chuàng)作,，在哪些方面還需要提升,？

李健：經(jīng)典性需要經(jīng)過時(shí)間的沉淀,，經(jīng)過更多人的傳唱和檢驗(yàn),。

經(jīng)典性是多元的。有時(shí)是某種情緒的流行,，它的沉淀和傳唱是一種記錄,。有時(shí)是帶有普遍情感的沉淀，它不隨著時(shí)間流逝而改變,。真正能夠讓音樂流行而成為經(jīng)典的作品,，都是在表達(dá)具有共性的人類情感或情緒。

金兆鈞：能流傳下來的流行音樂作品往往具有三個(gè)特性,，即鮮明的時(shí)代和生活氣息,、高水準(zhǔn)的藝術(shù)性、被廣泛接受喜愛的大眾性,，由此產(chǎn)生了流行音樂的經(jīng)典性,。

創(chuàng)作態(tài)度決定創(chuàng)作水準(zhǔn)。一首歌可以打磨修改半年甚至更久,，比如《寂寞讓我如此美麗》,，當(dāng)年光是配器就修改了17版。很多作品都是在修改中形成閃光點(diǎn),。歌手的認(rèn)真程度也決定著音樂水準(zhǔn),。為什么現(xiàn)在一些歌手現(xiàn)場(chǎng)會(huì)跑調(diào)？因?yàn)樵阡浺羰依镏讳涍^一兩遍,，還是一句句錄完再修音,，不是一氣兒從頭唱到尾，沒有經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練,。流行音樂不是一夜成名的投機(jī)樂園,，一切違背藝術(shù)規(guī)律的做法都不能長久。

創(chuàng)作心態(tài)決定創(chuàng)作質(zhì)量,。音樂人別忘了初心,，要懷著對(duì)音樂的熱愛、對(duì)生活的強(qiáng)烈感受去創(chuàng)作,。一些歌曲會(huì)有沉淀期,，經(jīng)歷一段時(shí)間后才開始流行,。要沉住氣，多些“無心插柳”的心態(tài),，少些“有心栽花”的功利,。

記者：在信息密集的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，“流行”的衡量標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了改變,。有人認(rèn)為,，當(dāng)前流行音樂存在“歌曲多、精品少”的現(xiàn)象,，您認(rèn)同嗎,？這是否與網(wǎng)絡(luò)對(duì)流行音樂傳播帶來的變化有關(guān)？面臨新環(huán)境,、新挑戰(zhàn),，流行音樂創(chuàng)作出現(xiàn)了哪些新問題？

金兆鈞：“流行”的標(biāo)準(zhǔn)變了,，音樂消費(fèi)分眾時(shí)代已經(jīng)來臨,。但經(jīng)典和精品的判斷標(biāo)準(zhǔn)沒變，那就是要在思想性和藝術(shù)性上有突破,、有創(chuàng)造。

過去流行音樂由唱片公司把關(guān),，由編輯選擇優(yōu)秀作品?，F(xiàn)在是“全民創(chuàng)作”，網(wǎng)絡(luò)音樂制作沒有專業(yè)把關(guān)人,，門檻降低,，音樂的產(chǎn)量急劇增加，被聽到和被記住的概率也在下降,。一些人認(rèn)為精品少了,，是因?yàn)榧案窬€下的作品太多了，曇花一現(xiàn)的“網(wǎng)紅音樂”太多了,。網(wǎng)上有很多作曲模塊,，有現(xiàn)成的節(jié)奏就可以套用。但歌詞與旋律如何有機(jī)融合,，藝術(shù)表達(dá)如何創(chuàng)新,，這些問題沒有解決。最關(guān)鍵的是,，這樣的作品沒有醞釀打磨,，缺乏個(gè)性化表達(dá)，無法產(chǎn)生共鳴,。流行不是流水線,，流行音樂是“人人心中有而筆下無”的突破,，獨(dú)創(chuàng)性是其生命力。

李海鷹：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,，平臺(tái)更豐富,，受眾審美更多元，音樂制作硬件水平更高,。但是,，流行音樂的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)作主體進(jìn)一步增強(qiáng)原創(chuàng)力。

目前,，一些年輕音樂人比較甘于做“工蜂”,。比如，圍繞某個(gè)歌手進(jìn)行創(chuàng)作和制作,，風(fēng)格和定位都固定去寫“命題音樂”,。我認(rèn)為，創(chuàng)作者還是要從音樂本體出發(fā),，保持創(chuàng)作的自覺和主體意識(shí),。要有創(chuàng)作的雄心和使命感，那就是立志創(chuàng)作出被更多人接受喜愛,、可以流行甚至流傳的作品,，而不是制作音樂的商業(yè)產(chǎn)品。

李?。阂魳返臉?biāo)準(zhǔn),，從來不會(huì)因?yàn)閭鞑ト菀锥档汀Ｏ喾?，由于?shù)量龐大,，人們聽到好音樂的機(jī)會(huì)更少了。這幾年,，網(wǎng)絡(luò)和電視音樂類綜藝成為新人走向大眾傳播視野的途徑之一,，但人們發(fā)現(xiàn)，各個(gè)節(jié)目中翻來覆去都是那些歌曲,，這就暴露出優(yōu)秀原創(chuàng)作品的匱乏,。

“詞曲要相輔相成，構(gòu)建藝術(shù)美的意象”

記者：在您看來,，詞,、曲、唱之間的理想關(guān)系應(yīng)該是怎樣的,？從自身創(chuàng)作和觀察出發(fā),，您有什么經(jīng)驗(yàn)可以與音樂創(chuàng)作者、表演者分享,？

傅庚辰：流行音樂創(chuàng)作不能沉浸在自己的“小世界”里,，要抓取真正有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的音樂語言,，向生活要靈感、要激情,，要藝術(shù)的真善美,。

從作曲角度看，要把歌詞表現(xiàn)得生動(dòng)準(zhǔn)確,，需要吃透作品的主題思想,，吃透作品的藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作歌曲《地道戰(zhàn)》時(shí),，起初在北京寫了初稿,，比較平淡，我自己不太滿意,。后來去河北冉莊,、李莊實(shí)地走訪，體驗(yàn)生活1個(gè)月,，和當(dāng)年打地道戰(zhàn)的老戰(zhàn)士面對(duì)面交談,。地道戰(zhàn)的形象逐漸鮮活起來——他們?cè)谀氡P下、在灶臺(tái)下,，穿墻而過,、從莊稼地出來……有天，我走到村子邊,，一眼望到對(duì)面的莊稼地,，突然腦子里冒出來：“地道戰(zhàn)，嘿,，地道戰(zhàn),，埋伏下神兵千百萬……”我趕快跑回住的老鄉(xiāng)家里,，立刻創(chuàng)作出了這首歌曲,。

李海鷹：詞曲要相輔相成，構(gòu)建藝術(shù)美的意象,。創(chuàng)作《彎彎的月亮》,，我先譜曲，后填詞,，創(chuàng)作初衷是想描繪美麗的珠江三角洲,。我從疍家人的水上生活場(chǎng)景中取材。那時(shí),，我們需要坐輪船過江,，如果錯(cuò)過電船，只能坐小船,。我們的船是雙槳,，搖櫓聲與江南單槳不同,，我便把獨(dú)特的劃船聲直接編進(jìn)了歌曲開頭。夜空,、流水,、小船、月亮,，這些意象是沉淀在我心里的情感記憶,。靈感不會(huì)揮手等待我們。創(chuàng)作者要不停生活,、不停學(xué)習(xí),、不停地寫，保持勤奮扎實(shí)的創(chuàng)作狀態(tài),。

李?。何艺J(rèn)為，詞曲結(jié)合在一起好像一對(duì)情侶,，需要情投意合才會(huì)產(chǎn)生真正的化學(xué)效應(yīng),。有時(shí)，并不能說詞不好或旋律不好,，只不過它們沒有找到合適的人,，它們都在等待匹配的對(duì)象。

每當(dāng)我寫一首歌時(shí),，我都會(huì)問自己：究竟要表達(dá)什么,？如何表達(dá)？主題大多之前已經(jīng)寫過,，創(chuàng)作者無非在找屬于自己的角度和音樂語匯,。如果沒有自己的表達(dá)方式，就沒有表達(dá)的意義,。要逐漸摸索自己的創(chuàng)作風(fēng)格,。比如旋律的寫法、詞句的斟酌,，任何方面都可以呈現(xiàn)所謂“獨(dú)特”,。風(fēng)格一定不是設(shè)定出來的，是自然而然形成的,。

創(chuàng)作來源是四面八方的,，閱讀和游歷意味著廣闊的空間。但終歸是創(chuàng)作者自身要有所體會(huì),，對(duì)周遭有所洞察,。

金兆鈞：歌曲要有畫龍點(diǎn)睛之筆，歌詞需要捕捉生活動(dòng)態(tài),，表現(xiàn)大眾心態(tài),。最動(dòng)人的那一句要簡潔,、有力、口語化,，讓人聽一遍就能記下,。比如《時(shí)間都去哪兒了》，對(duì)不同環(huán)境,、不同人,，“時(shí)間都去哪兒了”都是值得思考的問題，在生活節(jié)奏快的今天,，容易引發(fā)大眾熱議,。

記者：近年來，“中國風(fēng)”成為流行歌曲的一種創(chuàng)作趨勢(shì),，比如詩詞的應(yīng)用,、民族樂器的使用、傳統(tǒng)民謠和小調(diào)的借鑒融合,。流行音樂如何更好挖掘和利用民族文化和音樂傳統(tǒng),？

金兆鈞：民族民間音樂是“根源”音樂。誰的根基深厚,，誰在未來便擁有更大發(fā)展空間,。2003年，一位外國音樂學(xué)家跟我說,，“21世紀(jì)的世界音樂是中國的”,。因?yàn)橹袊餍幸魳返母敲褡迕耖g音樂，擁有豐富的資源,。

運(yùn)用民族民間音樂,，關(guān)鍵要有所發(fā)展。比如結(jié)合華陰老腔和搖滾音樂的《華陰老腔一聲喊》,，融合流行,、戲曲與藝術(shù)化流行唱法的《左手指月》等，都是結(jié)合現(xiàn)代音樂技法或其他音樂類型,，進(jìn)行了再創(chuàng)作,。

要正確地理解“越是民族的,，越是世界的”,。我們還要注重運(yùn)用大家都能聽得懂的音樂語言進(jìn)行創(chuàng)作，善于利用現(xiàn)代流行音樂在旋律,、和聲,、節(jié)奏等方面的創(chuàng)造性成果以及電音、電腦制作等技術(shù),，把好資源轉(zhuǎn)換為好作品,。