展廳里的浙江海寧皮影人與明成化年間說(shuō)唱本,，上海博物館藏

上海博物館供圖

南宋哥窯五足洗,，上海博物館藏

動(dòng)脈影攝

明朱稚征竹雕高士圖筆筒，上海博物館藏

上海博物館供圖

明宣德景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉紋執(zhí)壺,，上海博物館藏

沈 量攝

在中國(guó)人的文化語(yǔ)境中,，江南是一個(gè)可以勾起無(wú)限想象的詞。它是“日出江花紅勝火,，春來(lái)江水綠如藍(lán)”的美景,，是“陌上花開，可緩緩歸矣”的柔情,，是“市列珠璣,，戶盈羅綺”的繁華，也是“長(zhǎng)江白浪不曾憂”的淡泊……

上海博物館歷時(shí)兩年打造的“春風(fēng)千里——江南文化藝術(shù)展”,，力圖用文物闡釋“江南”這一內(nèi)涵豐厚的文化意象,。展覽精選16家文博單位的197件組文物，以清代《康熙南巡圖粉本》開篇,，繼而引出五大板塊,，講述江南的悠久、文秀,、詩(shī)性,、氣節(jié)、精致與開放,。下文結(jié)合展品,，談?wù)劷衔幕罹叽硇缘娜齻€(gè)方面。

崇文重教,，是江南的底色

公元317年,，晉室南渡，祖籍瑯琊（今山東臨沂）的“書圣”王羲之也隨之南遷至山陰（今浙江紹興）,?！肚镌绿肥峭豸酥佑诮B興時(shí)回復(fù)友人盛夏問(wèn)候的一緘書札，因起首第一句為“七月一日羲之白”，又稱《七月帖》,。展覽第一板塊借宋拓《淳化閣帖》之《秋月帖頁(yè)》講述了衣冠南渡對(duì)于江南文化發(fā)展的重要影響,。

東晉以后，江南得到了較好的開發(fā),，文學(xué),、藝術(shù)、史學(xué)等都出現(xiàn)了新氣象,，刻書,、藏書、讀書之風(fēng)逐漸盛行,。

宋人葉夢(mèng)得說(shuō)：“今天下印書，以杭州為上,?！笨芍峡虝缭趦伤螘r(shí)期已聞名全國(guó)。明人胡應(yīng)麟說(shuō)：“今海內(nèi)書凡聚之地有四：燕市（今北京）也,，金陵（今南京）也,，閶闔（今蘇州）也，臨安（今杭州）也,?！笨芍喜貢瑯影l(fā)達(dá)。明清時(shí)期,，江南除官府藏書,、書院藏書、寺院藏書外,，私人藏書也蔚為大觀,。如“揚(yáng)州二馬”的小玲瓏山館、嘉興朱彝尊的曝書亭,、寧波范欽的天一閣,、常熟瞿氏的鐵琴銅劍樓、湖州劉承干的嘉業(yè)堂等,，均為有名的私家藏書樓,。此次展覽展出了官方“南三閣”之文瀾閣藏書《歐陽(yáng)文粹》卷，也展出了錢謙益的絳云樓和曹寅的楝亭之藏書書目,。曹寅為曹雪芹祖父,，曹雪芹幼年時(shí)期或許讀過(guò)楝亭藏書，為之后撰寫《紅樓夢(mèng)》奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ),。

書香縈繞的江南,，人文薈萃，名士迭出。如首開山水詩(shī)風(fēng)的謝靈運(yùn),、“初唐四大家”之虞世南,、“孤篇壓全唐”的張若虛、南宋“中興四大詩(shī)人”之范成大,、并稱“江南四大才子”的唐寅,、文徵明、徐禎卿,、祝允明,，還有儒家心學(xué)大師王陽(yáng)明、“清學(xué)開山”顧炎武,、“一代儒宗”錢大昕,、“一代文宗”阮元等。展覽中可以看到虞世南《大運(yùn)帖頁(yè)》,、范成大《春晚帖頁(yè)》,，還可以看到王陽(yáng)明、顧炎武,、錢大昕,、阮元等人的手札或著作，感受江南人的才華與氣度,。

精致典雅,，是江南的氣韻

南宋以還，中國(guó)文藝的重心一直在江南,。文人書齋歷來(lái)是最文藝典雅的所在,，有琴棋書畫、博古賞鑒,、品茗焚香等雅事,，有家具陳設(shè)、文房器用,、花木竹石等雅物,。

書畫是文人于書齋內(nèi)最常進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作。展品中五代董源《夏山圖卷》,、元代倪瓚《汀樹遙岑圖軸》,、明代董其昌《棲霞寺詩(shī)意圖軸》、明代文徵明《江南春詞意圖卷》等江南代表性畫家的山水名作,，表現(xiàn)了自然美學(xué)對(duì)江南文人的滋養(yǎng)與影響,。其中，《江南春詞意圖卷》是文徵明以倪瓚《江南春》詞意所作,，描繪了江南草長(zhǎng)鶯飛的旖旎春景,。卷后吳中文人爭(zhēng)相題和，有沈周、祝允明,、徐禎卿,、唐寅等十?dāng)?shù)家題跋。此圖不僅是對(duì)江南風(fēng)景的再現(xiàn),，更描摹出江南士人理想中的家園,。

所謂“江南收藏甲天下”，書畫之余,，摹古鑒賞是文人日常消遣之必備,。江南收藏涵蓋古銅器、古書畫,、古碑帖,、古玉器、古漆器,、古窯器等多種門類,，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。此次展覽中備受矚目的哥窯五足洗是一件珍貴稀見的傳世哥窯器,，造型端莊，釉色瑩潤(rùn),，盡顯“金絲鐵線”的魅力,，有“哥窯王”的美譽(yù)。

宋代《夢(mèng)粱錄》云：“燒香點(diǎn)茶,，掛畫插花,，四般閑事，不適累家,?！鼻佟⒉?、酒,、香、花是江南人精致生活的重要組成部分,，滿足了聽覺(jué),、味覺(jué)、嗅覺(jué),、視覺(jué)多方面的感官享受,。

以茶事為例，它始于唐,、盛于宋,，早期流行“點(diǎn)茶”，方法是將茶粉放入茶盞，用茶瓶煮水沖茶,，其間以箸或匙不停擊拂,，令其產(chǎn)生細(xì)膩豐盈的泡沫。宋代又興“斗茶”,，以湯色純白,、水痕“咬盞”為上。因此喜用黑青色茶盞,，以凸顯茶色,。明代開始，散茶沖泡取代末茶沖泡,，茶具也隨之改變,，紫砂壺大行其道。展廳里陳列了兩組茶具,，從南宋吉州窯黑釉木葉紋盞到清代陳曼生井養(yǎng)銘紫砂壺,，可以看出品茶風(fēng)尚之流變。

中國(guó)人用香的歷史可以追溯到春秋之前,。至唐代,，香道文化已形成。至宋代,，隨著海外香料的大量進(jìn)口,，香文化融入日常，達(dá)到鼎盛,。明人高濂在《遵生八箋》里提到“焚香七要”,，其中的香盒用于盛放香面或香條，筯瓶用于盛放取香之箸,，香爐用以焚香,，合稱“爐瓶三事”。展廳里陳列了一組制作精美的明代“爐瓶三事”,，充分展現(xiàn)了香事之風(fēng)雅,。

“生活藝術(shù)化、藝術(shù)生活化”是江南人由來(lái)已久的追求,。展品中的犀角雕荷葉螳螂杯,，是一件典型江南風(fēng)格的工藝品。此杯為明代后期流行的荷葉杯樣式,，荷梗中空,，兼具杯柄與吸管二用，啜飲,、吸飲兩宜,，持之風(fēng)度嫻雅,，深受文人青睞。整器刻畫細(xì)膩,，杯中置螳螂一只,，躍躍欲動(dòng)，富有情趣,。其余諸如溫潤(rùn)端莊的玉器,、千文萬(wàn)華的漆器、儼然圖畫的織繡,、清逸脫俗的竹刻,、簡(jiǎn)練優(yōu)美的家具……這些工藝美術(shù)品既反映了江南的生產(chǎn)與科技水平，也體現(xiàn)了江南人的審美品位與藝術(shù)創(chuàng)造力,。

開放兼容,，是江南的胸懷

江南的開放，由來(lái)已久,。隋代京杭大運(yùn)河基本完成,。它北起北京，南至杭州,，溝通了海河,、黃河與淮河、長(zhǎng)江,、錢塘江,，保障了漕運(yùn)，促進(jìn)了商品貿(mào)易,，也推進(jìn)了江南與各地的交流。唐宋元時(shí)期,，海上絲綢之路興盛,，揚(yáng)州、江陰,、太倉(cāng),、杭州、寧波,、溫州等地成為通商港口,。明代鄭和七下西洋，以太倉(cāng)劉家港為起錨地和回航安泊之所,，《明會(huì)典》中有詳細(xì)記錄的朝貢國(guó)家已近130個(gè),，江南與海外的交流引人注目。展覽中的唐代鞏縣窯三彩抱柱獅子,、北宋越窯青釉摩竭形器,、元代龍泉窯青釉貼花龍鳳紋蓋罐以及清代徐揚(yáng)《姑蘇繁華圖卷》等文物,，展開了一幅大運(yùn)河與海上絲綢之路繁榮并臻、江南城鎮(zhèn)“商賈輻輳,，百貨駢闐”的畫卷,。

開放與通商帶來(lái)了審美趣味與地域文化的融合，在工藝品上表現(xiàn)得尤為明顯,。以瓷器為例,，鄭和下西洋帶回了各種異域物品，其中就包括青花料“蘇麻離青”,。此次展覽展出了一件明宣德年間景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉紋執(zhí)壺,，造型源于伊斯蘭教寺院里沐浴凈身用的金屬執(zhí)壺，頗具異域風(fēng)情,。這一時(shí)期,，御窯廠燒造了不少此類器物，用于與西域諸國(guó)的朝貢貿(mào)易,。明清景德鎮(zhèn)工匠還完成了許多外來(lái)訂制需求,，如展品中的清康熙景德鎮(zhèn)窯青花鏤空帶托盤果籃，青花濃艷,，紋樣生動(dòng),，堪稱實(shí)用與裝飾完美結(jié)合的作品，主要銷往歐洲,，是外銷瓷的代表,。

上海開埠以后，江南文化的重心逐漸移至滬,。一個(gè)龐大的畫家群體以上海為活動(dòng)中心賣畫為生,，所作繪畫兼具藝術(shù)性與商業(yè)性，雅俗共賞,，被稱為“海上畫派”,。20世紀(jì)后，“海派”的稱呼擴(kuò)散到戲劇界,，很快又漫至文學(xué),、戲曲、電影,、音樂(lè),、美術(shù)教育等領(lǐng)域，乃至社會(huì)風(fēng)尚,、生活方式,、言談舉止，于是有了海派文化的概念,，成為上海的文化主流,。海上畫壇的部分藝術(shù)家,，如劉海粟、徐悲鴻,、顏文樑等,，遠(yuǎn)渡重洋學(xué)習(xí)西洋繪畫技法，回國(guó)后又借鑒西方繪畫教學(xué)體系創(chuàng)立美術(shù)學(xué)校,、開展美術(shù)教育,，引領(lǐng)中國(guó)繪畫等藝術(shù)的發(fā)展。所謂“海派”,，既有對(duì)傳統(tǒng)文化的標(biāo)新,，又有對(duì)中西文化的糅合，更由各地移民共同鑄就,。

展覽的最后展示了顏文樑運(yùn)用西方印象派技法所繪油畫《黃浦江夜航圖》,。在星月漁火輝映下，黃浦江靜靜流淌,，正是江南文化在開放,、兼容、創(chuàng)新中發(fā)展,，并走向中西匯通,、多元融合的映照。