電視劇《二十不惑》《三十而已》，日前在湖南衛(wèi)視和東方衛(wèi)視播出,。根據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)統(tǒng)計,，兩部劇在播出期間吸引了一批觀眾，《三十而已》的回看觀眾規(guī)模連續(xù)三周位居黃金時段電視劇首位,。

現(xiàn)實主義創(chuàng)作如何真實書寫生活的不同側(cè)面,？如何以優(yōu)質(zhì)作品回應(yīng)社會關(guān)切、傳遞溫暖和力量,？雖然已經(jīng)收官,，這兩部劇帶來的討論仍在繼續(xù)。

——編 者

中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛——

話題劇不能止步于話題

電視劇《三十而已》講述三位進(jìn)入30歲前后的女性各自情感,、工作和生活的變故。該劇為現(xiàn)實主義創(chuàng)作提供了新的表達(dá)方式,，也為現(xiàn)實題材如何面對社會關(guān)切找到新的回應(yīng)角度,。

針對人生、情感,、家庭等一些熱點話題,，編織故事,、設(shè)置人物,、表達(dá)觀點，是近年來話題劇在題材選擇上的一個切入口,?！度选酚膳阅挲g的話題,，帶來關(guān)于婚姻,、戀愛,、家庭,、子女教育,、女性創(chuàng)業(yè),、兩性溝通等話題的討論,，呈現(xiàn)了在這個年齡,、這個性別和這個階段,，人生觀,、價值觀、財富觀與現(xiàn)實生活碰撞之后的選擇,。

話題劇不能止步于話題,，作品的主題是更凝練,、更有立場、更有價值體現(xiàn)的創(chuàng)作訴求,。在敏銳,、準(zhǔn)確捕捉社會話題的同時,，提煉出創(chuàng)作主題,，把社會話題變成故事情節(jié)和人物，完成作品的主題表達(dá),。這是《三十而已》提升話題劇創(chuàng)作質(zhì)量的實現(xiàn)方式。

話題劇應(yīng)該減少功利性目的,，弱化對社會熱點的迎合姿態(tài),。話題只是反映現(xiàn)實的切入口,、搜集素材的線索，以細(xì)膩的藝術(shù)表達(dá),，通過鮮活具體的故事情節(jié)和人物生活狀態(tài)的刻畫,，實現(xiàn)從話題到主題的自然過渡，才能使觀眾感受到生活的質(zhì)感與真實,。不甜不寵不膩,，是這部劇與時下一些同類劇的最大區(qū)別?！度选穼懗隽松钪械呐鲎才c激烈,，故事里的人物從面對精神與物質(zhì)的思考中，從快速發(fā)展的社會,、高度商業(yè)的市場和年齡增長構(gòu)成的壓力下表現(xiàn)出來,，因而觀眾覺得真實可信。這部劇所體現(xiàn)的對美好生活的追求,，有幾分苦澀,，卻不是苦情，因為她們的腳下有路,、心中有詩,。

同時應(yīng)該看到，包括《三十而已》在內(nèi),，目前的很多都市情感劇并沒有把愛情觀和財富觀寫透,。二者是人生觀,、價值觀的組成部分,，也是文藝作品的表達(dá)對象,，有的作品卻沒有在價值上校準(zhǔn),。文藝作品需要講清楚怎樣的財富觀是可取的，如何對待財富才能讓我們的人生過得舒適而有意義,。

我們的文藝作品不能炫富，但也不必仇富,，應(yīng)鼓勵用正當(dāng)合法的方式追求美好生活。對于觀眾,，文藝作品不僅有治愈解壓的作用，還需要有所點撥和啟發(fā),、提示和引領(lǐng),。這是文藝創(chuàng)作不能缺失的社會責(zé)任。

電視劇《二十不惑》《三十而已》制片人徐曉鷗——

展現(xiàn)生活的光澤

近年來,，女性的相關(guān)話題屢屢引起社會熱議,，這在一定程度上代表社會向著更文明、更開放轉(zhuǎn)變,。這個時代給女性的成長空間,，為創(chuàng)作提供了很好的基礎(chǔ)?！抖换蟆贰度选肥窃瓌?chuàng)作品,，先后打磨三年多的時間,，共通點在于都是建立典型人設(shè),，讓人物在一個特殊的年齡段遇到令觀眾共情的事件。

《二十不惑》聚焦20歲這一時間節(jié)點,，講述從學(xué)生到社會化的過程,，這是目前影視創(chuàng)作稀缺的題材。我們花費一年多的時間做95后用戶調(diào)查,，描摹這一代人的群像,，提煉出用戶畫像，比如他們的性格,、金錢觀,、價值觀、愛情觀等,，在這個龐大的群像上提取一些共性內(nèi)容,，放在故事的主線里，把觀點和故事結(jié)合起來,。我們希望劇中人真的像生活在身邊的人,，人物故事、臺詞,、細(xì)節(jié)一定要落到真實,，比如姜小果努力讀書考試找工作，很多觀眾覺得她的生活就是普通人的狀態(tài),。在制作上也力求做到真實,，比如劇中大學(xué)宿舍的置景是1∶1按照深圳高校的宿舍還原。播出期間,，《二十不惑》的真實登上了熱搜,，很多網(wǎng)友認(rèn)為劇中人物和父母的溝通方式，在宿舍的生活狀態(tài)以及進(jìn)入社會后面對的種種非常有代入感，這讓我們感到欣慰,。

《三十而已》的創(chuàng)作原點是基于編劇張英姬邁過30歲以后的所思所想,，探討的是30歲左右的女性在事業(yè)與家庭困境中的選擇和成長。劇中的人物既典型又特殊,，是離地半尺的傳奇,，也可能是離地半尺的人間真實。這部劇引發(fā)熱議,，是特殊人設(shè),、高濃劇情與真實細(xì)節(jié)、真實共鳴的共融,，也是對時代特性的犀利表達(dá),。

兩部劇展現(xiàn)了女性的多元價值觀，盡力分析,、表達(dá)從人物本質(zhì)出發(fā)的復(fù)雜性,，力求溫暖，展現(xiàn)生活的光澤,。在播出后期,，也出現(xiàn)了一些討論：現(xiàn)實主義作品究竟應(yīng)該表達(dá)什么樣的真實？如何把握好價值觀導(dǎo)向,、觀眾及市場審美等的分寸感,？這對我們來說，需要好好思考,。

不媚俗,，不矯情，追求真善美,，是現(xiàn)實主義的魅力,。堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，我們希望能夠創(chuàng)作更多記錄時代,、影響社會,、撫慰人心的作品，通過一部部作品,，向觀眾傳遞向上,、向善、向美的正能量,。