作為“北京國際音樂產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展促進(jìn)大會(huì)”論壇項(xiàng)目的一部分,，10月10日至12日，中國非遺音樂高峰論壇暨展演在京舉辦,。在探討中國音樂劇的本土化發(fā)展主題時(shí),，音樂人小柯、葉蓓與音樂劇行業(yè)的從業(yè)者,、教育者有共同的感慨：發(fā)展中國音樂劇,，照搬西方的標(biāo)準(zhǔn)未必奏效，要面向我們的市場和觀眾欣賞習(xí)慣,。

“大家都在講音樂劇如何火爆,，市場前景如何好，但我覺得需求是有,，但實(shí)際的底層力量確實(shí)太薄弱了,。”傳媒大學(xué)音樂劇專業(yè)的教授,、歌唱家?guī)燍i在一線教學(xué)中有明顯的感覺,，音樂劇這門藝術(shù)是舶來品，目前發(fā)聲方法,、肢體語言等教學(xué)都沿用歐美的方法,，“然而歐美的方法不適用于中國的文字?！?/span>

師鵬說,，尤其是音樂劇的唱法，可以是美聲,、流行甚至原生態(tài),，只要達(dá)到表達(dá)的要求就可以,，但現(xiàn)在大家都崇尚歐美方法。而且,，不少學(xué)校的教學(xué)與實(shí)際的市場演出又有脫節(jié),，學(xué)生學(xué)了四年的內(nèi)容，不能完全適應(yīng)市場的需求,。

音樂人小柯對(duì)這個(gè)現(xiàn)象也深有感觸,，他建立小柯劇場并從事音樂劇創(chuàng)作多年，曾有好幾個(gè)跟他演過戲的演員去國外演音樂劇,，回來卻告訴他在國外演戲“不舒服”,。“每一個(gè)動(dòng)作都被導(dǎo)演嚴(yán)格規(guī)定,，唱著歌從這兒走到那兒,，必須得走三步?！毙】乱怖斫?，這是因?yàn)閯∧恳谌澜绮煌胤竭M(jìn)行規(guī)?；难惭?，必須保證一模一樣，“可戲劇表演最大的魅力就在于臺(tái)上的自由度和即興創(chuàng)作,，這是否定了戲劇本身的意義了嗎,？”

小柯覺得，西方音樂劇的確比我們?cè)绨l(fā)展很多年,，“對(duì)它的尊敬是要有,，但不是說它每一個(gè)都好，所有歷史的經(jīng)驗(yàn)和別人的經(jīng)驗(yàn),，都要放到設(shè)身處地的環(huán)境去看,。”小柯說,，歐美人士習(xí)慣說話夸張,，動(dòng)作豐富，“他們唱歌永遠(yuǎn)拐著彎唱,，但是我們很難允許一個(gè)中國人張牙舞爪那樣唱,，我們會(huì)覺得很別扭?！?/span>

音樂人葉蓓也覺得,，過于標(biāo)準(zhǔn)化的東西讓她在看戲時(shí)有點(diǎn)難以進(jìn)入狀態(tài)。“無論是音樂,、美術(shù)還是書法等藝術(shù)門類,，我們都還是要有自己身上的氣息,，音樂劇也是這樣，我會(huì)愿意看到一些更真實(shí)的,、跟我們有關(guān)系的作品,。”她覺得,，只要演員能把基本功打好,，沒有“參照系”或者“模板”的作品也能打動(dòng)人。

在小柯看來,，符合本土氣質(zhì)的作品才能在市場中走得遠(yuǎn),。他拿京劇早年從戲班子發(fā)展成國粹的歷史作類比，“它沒人管,，今兒賺不到錢,，就得挨餓，必須用頭腦才能掙出今天晚上的飯錢,，一路走哪兒演到哪兒,，融合了北方很多戲?！毙】抡f,，如今本土音樂劇的發(fā)展也是一樣，雖然很多原創(chuàng)作品還說不上經(jīng)典,，但看到能持續(xù)演出,、票房好的作品，就拿來學(xué)習(xí),，成為自己的教材,，“理智學(xué)習(xí)西方值得學(xué)習(xí)的地方，但要說中國話,，唱中國歌,，寫中國故事，然后演我們中國人的情感,?！?/span>