今年是百戲盛典收官之年,。2018年10月26日盛典開幕至今,，我沒漏過一場戲，可能是為數(shù)不多的能將348個劇種都看過一遍的人,。三年下來,，感觸良多。

新時代為百戲盛典的舉辦創(chuàng)造了得天獨厚的條件,，彰顯了文化自信和文化自覺,。2015年全國普查后，文化和旅游部不失時機地安排了“百戲盛典”,，讓現(xiàn)存的348個劇種一一亮相,。由此，普查結(jié)果不再只是一個句號,，而成 為推動戲曲繁榮的新起點,。

盛典讓人直觀感受到戲曲藝術(shù)的博大精深。這不僅僅體現(xiàn)為戲曲劇種和分布地域之廣博,，更在于其所呈現(xiàn)的歷史文化現(xiàn)象之斑斕。展演劇目生動承載著各地區(qū)各民族的生活夢想和藝術(shù)理想,，中華民族文化的豐富性,、多樣性、融合性,、統(tǒng)一性在戲曲藝術(shù)上充分表現(xiàn)出來,。

更重要的是,，百戲盛典喚起了強烈的劇種意識。一方水土養(yǎng)一方人,，孕一方戲,，一種方言傳遞一種神韻。地方劇種的鮮活個性特質(zhì),，是連接歷史與今天的時空隧道,，是不可替代的文化標識。我們經(jīng)常說戲曲的程式化問題,，其實在我看來,，劇種就是一個最大的“程式”，是統(tǒng)攝所有具體程式的靈魂,。

過去的戲曲展演活動,，關(guān)注點更多集中在劇目上。而百戲盛典以劇種為重點,。348個劇種放在一個平臺上共同展示,、互相對照，有利于總結(jié)一個劇種體系的整體特征,，也有利于厘清同一類型不同劇種之間的區(qū)別,。當前，一些劇種呈現(xiàn)出趨同現(xiàn)象,，劇種特征變得越來越模糊,。劇種意識的覺醒，能夠扭轉(zhuǎn)這一趨勢,。創(chuàng)作者會更多考慮如何把劇種獨特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)價值體現(xiàn)出來,，創(chuàng)作思維的變化，將給戲曲發(fā)展帶來深遠影響,。觀眾的審美視野也得到拓展,。

劇種意識的覺醒，還激發(fā)了整個戲曲界尤其是基層,、弱勢劇種的活力和熱情,，讓藝術(shù)工作者看到了希望，明確了方向,。無論勢頭強勁的大劇種,，還是僅有民間班社的瀕危劇種，大家都是348這個大家庭中的一個“1”,，一個都不能少,。

為了更好地實現(xiàn)這一目標，我們需要建立起一個涵蓋全國的戲曲網(wǎng)絡(luò)體系,。以劇種傳播區(qū)和重點院團為抓手,，建立跨省份,、跨地區(qū)的協(xié)作機制。對狀態(tài)不同,、實力各異的劇種和院團進行科學(xué)分工,，明確省、市,、縣三類院團在劇種傳承保護,、創(chuàng)作演出、提高普及中各自不同的責(zé)任目標,、不同的任務(wù)比重,，明確政策性扶持不同的側(cè)重點。

同時,，借用國有劇團的力量,，保護有價值又確實生存困難的劇種?？梢宰層袟l件,、藝術(shù)淵源相近的專業(yè)院團“依團代傳”。2019年展演中,，泉州高甲戲劇團演出“打城戲”,，一次性培養(yǎng)了40名“打城戲”學(xué)員，就是一個很好的例子,。我們老一代藝術(shù)家“兩門抱三門抱”（指演員能扮演兩三種不同行當或不同劇種的角色）的很多,，在劇種傳承上也不妨借鑒這種方式。