今年是百戲盛典收官之年,。2018年10月26日盛典開幕至今，我沒漏過一場戲,，可能是為數(shù)不多的能將348個(gè)劇種都看過一遍的人,。三年下來，感觸良多,。

新時(shí)代為百戲盛典的舉辦創(chuàng)造了得天獨(dú)厚的條件,，彰顯了文化自信和文化自覺,。2015年全國普查后，文化和旅游部不失時(shí)機(jī)地安排了“百戲盛典”,，讓現(xiàn)存的348個(gè)劇種一一亮相,。由此，普查結(jié)果不再只是一個(gè)句號,，而成 為推動戲曲繁榮的新起點(diǎn),。

盛典讓人直觀感受到戲曲藝術(shù)的博大精深。這不僅僅體現(xiàn)為戲曲劇種和分布地域之廣博,，更在于其所呈現(xiàn)的歷史文化現(xiàn)象之斑斕,。展演劇目生動承載著各地區(qū)各民族的生活夢想和藝術(shù)理想，中華民族文化的豐富性,、多樣性,、融合性、統(tǒng)一性在戲曲藝術(shù)上充分表現(xiàn)出來,。

更重要的是,，百戲盛典喚起了強(qiáng)烈的劇種意識。一方水土養(yǎng)一方人,，孕一方戲,，一種方言傳遞一種神韻。地方劇種的鮮活個(gè)性特質(zhì),，是連接歷史與今天的時(shí)空隧道,，是不可替代的文化標(biāo)識。我們經(jīng)常說戲曲的程式化問題,，其實(shí)在我看來,，劇種就是一個(gè)最大的“程式”，是統(tǒng)攝所有具體程式的靈魂,。

過去的戲曲展演活動,，關(guān)注點(diǎn)更多集中在劇目上。而百戲盛典以劇種為重點(diǎn),。348個(gè)劇種放在一個(gè)平臺上共同展示,、互相對照，有利于總結(jié)一個(gè)劇種體系的整體特征,，也有利于厘清同一類型不同劇種之間的區(qū)別,。當(dāng)前，一些劇種呈現(xiàn)出趨同現(xiàn)象,，劇種特征變得越來越模糊,。劇種意識的覺醒，能夠扭轉(zhuǎn)這一趨勢。創(chuàng)作者會更多考慮如何把劇種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)出來,，創(chuàng)作思維的變化,，將給戲曲發(fā)展帶來深遠(yuǎn)影響,。觀眾的審美視野也得到拓展,。

劇種意識的覺醒，還激發(fā)了整個(gè)戲曲界尤其是基層,、弱勢劇種的活力和熱情,，讓藝術(shù)工作者看到了希望，明確了方向,。無論勢頭強(qiáng)勁的大劇種,，還是僅有民間班社的瀕危劇種，大家都是348這個(gè)大家庭中的一個(gè)“1”,，一個(gè)都不能少,。

為了更好地實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，我們需要建立起一個(gè)涵蓋全國的戲曲網(wǎng)絡(luò)體系,。以劇種傳播區(qū)和重點(diǎn)院團(tuán)為抓手,，建立跨省份、跨地區(qū)的協(xié)作機(jī)制,。對狀態(tài)不同,、實(shí)力各異的劇種和院團(tuán)進(jìn)行科學(xué)分工，明確省,、市,、縣三類院團(tuán)在劇種傳承保護(hù)、創(chuàng)作演出,、提高普及中各自不同的責(zé)任目標(biāo),、不同的任務(wù)比重，明確政策性扶持不同的側(cè)重點(diǎn),。

同時(shí),，借用國有劇團(tuán)的力量，保護(hù)有價(jià)值又確實(shí)生存困難的劇種,?？梢宰層袟l件、藝術(shù)淵源相近的專業(yè)院團(tuán)“依團(tuán)代傳”,。2019年展演中,，泉州高甲戲劇團(tuán)演出“打城戲”，一次性培養(yǎng)了40名“打城戲”學(xué)員,，就是一個(gè)很好的例子,。我們老一代藝術(shù)家“兩門抱三門抱”（指演員能扮演兩三種不同行當(dāng)或不同劇種的角色）的很多，在劇種傳承上也不妨借鑒這種方式,。