電視劇《金色索瑪花》作為一部具有現(xiàn)實(shí)主義感召力的優(yōu)秀作品，用一個(gè)個(gè)生動(dòng)飽滿的藝術(shù)形象,，真實(shí)展現(xiàn)了在決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)歷史背景下,，駐村第一書記與當(dāng)?shù)匾妥迦罕娡膮f(xié)力鏖戰(zhàn)貧困,，為貧困山區(qū)帶來深刻變化的感人故事，在貧困地區(qū)群眾追求美好生活的進(jìn)程中融入了人性的光芒與溫暖,。

故事講述了主人公萬月臨危受命，來到位于大涼山腹地的谷克德村擔(dān)任第一書記,，從發(fā)動(dòng)村民土地流轉(zhuǎn)引導(dǎo)大家種植高山草莓，到建立草莓種植合作社,，從引導(dǎo)村民改變不良衛(wèi)生習(xí)慣，再到易地搬遷中說服群眾從山上搬到山下,，倡導(dǎo)他們改變千百年生活習(xí)慣的艱難歷程。古老的生產(chǎn)生活方式和久居封閉的地域,，養(yǎng)成了村民熱情善良但又膽小拘謹(jǐn)?shù)钠沸?，也讓他們?duì)貧困的生活習(xí)以為常,。而《金色索瑪花》的獨(dú)特之處，便在于真實(shí),、客觀地反映了轉(zhuǎn)變貧困山區(qū)農(nóng)民生產(chǎn)生活方式這一過程的艱難：萬月主動(dòng)改善醫(yī)療條件為大家治病,，村民們卻篤信祖輩傳下來的畢摩（彝族祭師）；最窮的阿呷掙到錢后的第一件事不是改善生活,，而是在婆婆的鼓動(dòng)下為生病的兒子“做畢”祈?！浜蟮乃季S和陳舊的習(xí)俗成為主人公萬月帶領(lǐng)村民脫貧致富最大的阻力，《金色索瑪花》在真實(shí)呈現(xiàn)貧困落后地區(qū)農(nóng)民生存狀態(tài)的同時(shí),，也寫出了村民們對(duì)美好生活的渴望與不切實(shí)際的幻想之間的矛盾：一方面因?yàn)椤案F”過分看重眼前的利益；一方面又因?yàn)椤皯小睂?duì)外界的幫扶助力抱有過高的期待,。而主人公萬月便從打破幻想開始破解難題,，在不停消除隔閡和誤解的同時(shí),，不斷激發(fā)村民內(nèi)生動(dòng)力。

在尖銳復(fù)雜的矛盾沖突中塑造人物,，是《金色索瑪花》取得成功的關(guān)鍵,。創(chuàng)作者沒有把人物簡單化，而是通過表現(xiàn)人物與環(huán)境,、新觀念與舊思想的矛盾,，展現(xiàn)主人公的內(nèi)心沖突,，從而鮮明地揭示出人物性格。對(duì)于擔(dān)任第一書記,，萬月有過猶豫；面對(duì)愛人生病,、村民的不理解，她有過退縮,，但最終鼓起勇氣回到谷克德村,；面對(duì)委屈，她再也抑制不住內(nèi)心的情緒,，伏在丈夫懷里失聲痛哭……作品沒有炮制一個(gè)“高大上”的完美角色,，而是塑造了一個(gè)面對(duì)壓力和困境時(shí)逐漸超越自我成熟起來的形象，真實(shí)又接地氣,。

在故事中表達(dá)對(duì)民族文化的尊重也是這部作品的閃光之處,。主人公萬月的性格中有一個(gè)重要層次,，就是對(duì)他人的理解和尊重。為了推廣高山草莓,，萬月耐心地挨家挨戶走訪,；因?yàn)榇驍嗥砀x式，她向布都畢摩道歉,，并主動(dòng)想辦法修復(fù)殘損的經(jīng)卷,；伍加奶奶搬下山后執(zhí)拗地要在新家放一個(gè)火塘，萬月便貼心地送來一個(gè)電火塘,。萬月說,，“這是生活的儀式感”。在這儀式感里,，表達(dá)了一種文化對(duì)另一種文化的尊重。

脫貧攻堅(jiān)進(jìn)程中的新時(shí)代女性形象也豐富了作品的思想內(nèi)涵,?！督鹕鳜敾ā芬匀f月為核心，刻畫了一群富有光彩的女性形象：走出大山后不忘家鄉(xiāng)建設(shè)的州委副書記陳儀,，自立自強(qiáng),、用學(xué)識(shí)帶領(lǐng)家鄉(xiāng)致富的詩薇，外表尖刻卻內(nèi)心善良的致富能手阿呷,，性格溫潤,、扎根家鄉(xiāng)教書育人的阿芝。陳儀說：“不是家鄉(xiāng)需要我們,，是我們每個(gè)人都需要家鄉(xiāng),！”這句話道出了她們共同的心聲。在彝族人民心目中,，索瑪花是希望之花,、幸福之花，象征著對(duì)美好生活的憧憬,，劇中反復(fù)出現(xiàn)的金色索瑪花,，不僅象征著幸福未來，還是5朵“索瑪花”美好人格的化身,。這種高度人格化的意象之美,，成為作品突出的亮點(diǎn)，也為這部現(xiàn)實(shí)主義佳作增添了幾分浪漫意趣,。

當(dāng)然,，作為一部現(xiàn)實(shí)主義作品，《金色索瑪花》在思想和藝術(shù)上還有相當(dāng)大的可提升空間,。比如在人物塑造方面,，有些人物形象比較蒼白,，有些人物過于理想化，甚至脫離了特定的社會(huì)環(huán)境,；主人公性格的層次不夠豐富,，在主人公成長過程的描寫中，對(duì)其心理動(dòng)因揭示得還不夠充分,。比如有些地方思想的表達(dá)過于淺露,、直白，顯得比較概念化,，作者和人物之間的界限不甚分明,，人物常常直接站出來說作者想說的話。這些表達(dá)如果處理得含蓄一些,，作品就會(huì)更富有感染力,。