5月23日，《天下大同》在國(guó)家大劇院演出結(jié)束后,，演職人員合影,。 本報(bào)記者劉通攝

“這個(gè)劇的難點(diǎn)是如何用藝術(shù)形式深刻詮釋‘一帶一路’精神。我們選擇用詩化的表達(dá)串聯(lián)起整個(gè)劇的結(jié)構(gòu),，把斷代史通過一個(gè)有機(jī)的事件或一個(gè)有機(jī)的理念融合在一起,，來呈現(xiàn)宏大主題，希望通過舞臺(tái)藝術(shù)來傳遞人們對(duì)‘大道之行,，美美與共’的精神追求,?！睂?duì)于如何呈現(xiàn)主題,，原創(chuàng)舞蹈詩劇《天下大同》導(dǎo)演黎劍波如是說。

在創(chuàng)排期間,，黎劍波曾多次深入山西采風(fēng),，他說：“山西文化博大精深，讓我深刻感受到山西文化的根,，也看到了華夏民族的根,，這些根的文化是自古以來就有的,，從先民，到北魏,、隋唐,、明清、現(xiàn)代,，我們就是要呈現(xiàn)出一路走來的這些山西文化里面的堅(jiān)韌不拔,、誠實(shí)守信、艱苦奮斗等精神,?！?/span>

據(jù)黎劍波介紹，這部劇是一個(gè)跨時(shí)空的結(jié)構(gòu)方式,，這個(gè)結(jié)構(gòu)方式就是用現(xiàn)代年輕人的角度來看待過去的世界,，啟發(fā)今天，展望未來,。他們用一鏡到底的電影敘事手法,，沒有硬切換、硬連接,，把歷史時(shí)空無縫連接起來,。

提到藝術(shù)特色，黎劍波說：“我們這次創(chuàng)作運(yùn)用到裝置藝術(shù),，體現(xiàn)出更多裝置性的舞蹈,，用裝置性的舞蹈提煉出一種精神。所謂裝置藝術(shù),，就是對(duì)燈光,、投影、視頻,、舞美一個(gè)綜合體藝術(shù)運(yùn)用,，用我們現(xiàn)在的裝置來更多體現(xiàn)要表達(dá)的一種時(shí)空關(guān)系、一個(gè)人物關(guān)系,、一種藝術(shù)品位,。”

在《天下大同》里,，孫富博飾演多個(gè)角色,，談到創(chuàng)作感受，他說：“希望通過《天下大同》這部劇,，把山西的文化帶給全國(guó)觀眾,，乃至世界觀眾，也想通過這部劇,，把‘一帶一路’精神傳遞給更多人,?！?/span>

王雪柔是《天下大同》中最出彩的舞蹈“石窟萬象”中飛天的扮演者，她告訴記者,，在采風(fēng)時(shí),，走進(jìn)云岡石窟“感覺整個(gè)人都放空了，石窟中的造像雖然是靜態(tài)的,，但是他們的氣場(chǎng)瞬間讓人產(chǎn)生神圣感,。真的，你必須要去到那個(gè)真實(shí)空間里面去采風(fēng),，你只有站在那里仰視過這些佛像,，才知道在跳的時(shí)候，應(yīng)該是一種什么樣的眼神,?！?/span>

該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花了很多心思在舞蹈編排上去呈現(xiàn)文物活過來的感覺。王雪柔說：“飛天類的古典舞中,，很少有像這次我們所選擇的這種動(dòng)態(tài)方式,，因?yàn)樗愃朴谝环N顆粒感，一般飛天都可能會(huì)以唯美,、飄逸為主,，但是我們選擇了顆粒狀，就是有種石像一點(diǎn)點(diǎn)地蘇醒,，外面的石壁一點(diǎn)點(diǎn)脫落下來的真實(shí)感,。這種動(dòng)態(tài)方式我覺得還是挺新穎的?！?/span>

在觀眾眼中,，“石窟萬象”的舞蹈非常驚艷，這背后有許多默默付出的人,。王雪柔介紹：“舞臺(tái)上呈現(xiàn)的一個(gè)石窟就那么大,，除了演員，還有幫助演員固定的車臺(tái)師傅,，他們?cè)讵M窄的空間里一待就是一整場(chǎng),，很辛苦。為了最好的舞臺(tái)呈現(xiàn),，導(dǎo)演組和編導(dǎo)組做了很多細(xì)致工作,，對(duì)有危險(xiǎn)的道具進(jìn)行一次次試驗(yàn)，在如何能做到以最好的方式去呈現(xiàn),，又能保護(hù)演員安全之間找到平衡點(diǎn),?！?/span>

作為一個(gè)年輕的演員,，王雪柔很珍惜擔(dān)任這個(gè)劇主演的機(jī)會(huì),，她說：“每次跳的時(shí)候，都有一種非常澎湃的感覺,，我不是山西人,，但是通過這個(gè)作品，我對(duì)山西有了一種特殊感情,，對(duì)山西歷史文化有了深入了解,。它不像普通的舞劇，可能就是一個(gè)劇情,，就是講述一個(gè)故事,，《天下大同》以舞蹈詩劇的方式，以多種色彩,、不同篇章展現(xiàn)了山西的歷史文化,，也通過這些歷史文化的故事，這些人物以及他們所堅(jiān)持的信念,，讓我們看到美好未來,。”