1920年，21歲的瞿秋白應(yīng)聘擔(dān)任《晨報(bào)》特派記者,，踏上了世界上第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家蘇聯(lián)的考察之路。所見所聞,、所思所想，寫成《新俄國(guó)游記》一書,，這是一個(gè)偉大的心靈為了探索真理和祖國(guó)未來的一段實(shí)錄，寄予了一個(gè)革命者的理想與抱負(fù),。

20世紀(jì)30年代,，中國(guó)共產(chǎn)黨在上海領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建了一個(gè)文學(xué)組織,，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟。作家之一蔣光慈創(chuàng)作的中篇小說《少年漂泊者》,，以書信體的形式，展現(xiàn)了從“五四”到“五卅”前后的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí),。他說,，無產(chǎn)階級(jí)革命, 不但是解決面包問題, 而且是為人類文化開一條新途徑,。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，蕭軍的長(zhǎng)篇小說《八月的鄉(xiāng)村》,，在新文學(xué)史上首次大規(guī)模描寫人民群眾在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下奮起反抗日本侵略者；此后,，李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》，知俠的《鐵道游擊隊(duì)》,，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》,，邢野、羽山的《平原游擊隊(duì)》,，李克、李微含的《地道戰(zhàn)》……眾多文學(xué)作品交織成抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全景史詩,。

近日，《紅色經(jīng)典初版本影印文庫》由作家出版社出版,，60部紅色經(jīng)典,，以文學(xué)的方式系統(tǒng)梳理了中國(guó)共產(chǎn)黨波瀾壯闊的百年發(fā)展歷程。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)黨組成員,、中國(guó)作家出版集團(tuán)管委會(huì)主任吳義勤介紹,，“文庫”邀請(qǐng)著名評(píng)論家、文學(xué)史家,、編輯家組成編委會(huì),，反復(fù)研究、篩選,、增補(bǔ)入選篇目，最終確定入選圖書,。這60部紅色經(jīng)典兼具時(shí)代性,、文學(xué)性與歷史感。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)賀紹俊說,，中國(guó)革命一百年來風(fēng)起云涌，文學(xué)思潮也在不斷變化之中,，這使得作家們不斷地調(diào)整思想、不斷地修改著自己的作品,。因此許多作品都有好幾個(gè)版本，但最有價(jià)值的還是初版本,，它保存著歷史最真實(shí)的印記，見證著文學(xué)與歷史最親密的接觸,。

這是中國(guó)出版史上首次如此大規(guī)模地對(duì)紅色經(jīng)典初版本進(jìn)行影印出版,，翻看頗具歷史感的影印本封面，我們仿佛重回文學(xué)與歷史現(xiàn)場(chǎng),。

著名文學(xué)評(píng)論家梁鴻鷹說，陳獨(dú)秀,、李大釗,、瞿秋白等中國(guó)共產(chǎn)黨的早期領(lǐng)袖，本身就是文學(xué)革命的倡導(dǎo)者,、革命文學(xué)的實(shí)踐者,。毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，更是開啟了中國(guó)文藝的新紀(jì)元,。“文庫”中不少作品的作者，既是革命斗爭(zhēng)的親歷者,、見證者，也是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)造者,、書寫者。

周立波的《暴風(fēng)驟雨》,、丁玲的《太陽照在桑干河上》,，反映土改斗爭(zhēng),；陸柱國(guó)的《上甘嶺》、魏巍的《誰是最可愛的人》,，描寫抗美援朝；沈西蒙的《霓虹燈下的哨兵》,、 李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》、艾蕪的《百煉成鋼》,、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、郭小川的 《甘蔗林——青紗帳》,、李瑛的 《紅柳集》 等,，蘊(yùn)含著時(shí)代的呼喚與吶喊,。

不少文學(xué)作品誕生于特定年代,，最初被賦予演繹革命歷史,、激發(fā)群眾革命熱情的訴求，但因其藝術(shù)上的成就而成為傳誦至今的名篇,。

夏衍的《包身工》以包身苦工“蘆柴棒”等一天緊張勞碌的生產(chǎn)生活活動(dòng)為線索，按時(shí)間順序書寫,，揭露帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)工人的野蠻壓榨掠奪,，篇幅精短卻震撼人心。孫犁的《白洋淀紀(jì)事》,，在記述白洋淀人民英勇抗日,、積極生產(chǎn)、學(xué)習(xí)上進(jìn)故事的時(shí)候,，以一種樂觀從容的筆觸,，實(shí)現(xiàn)了思想意義和藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一,。趙樹理的《三里灣》，充分運(yùn)用評(píng)書和中國(guó)傳統(tǒng)小說的手法,，人物語言口語化、形象化和個(gè)性化,，深受群眾歡迎,。

“從一位位文學(xué)大家創(chuàng)作的紅色文學(xué)經(jīng)典中,，我們可以強(qiáng)烈地感受到字里行間理想的閃光,，信念的力量,?！绷壶欪椪f,，“而文學(xué)是人學(xué),，經(jīng)典作品的成功凝聚著作者在人物塑造上的心血,。”

在柔石的《二月》,、巴金的《新生》里,，我們看到的是追求光明和進(jìn)步的知識(shí)分子的形象,。作家通過他們揭示了半封建半殖民地社會(huì)對(duì)人性的窒息壓抑,，知識(shí)分子對(duì)出路的尋找，贊許和鼓勵(lì)他們從迷茫走向覺醒,。

而在解放區(qū)作家的筆下,，農(nóng)民有著更強(qiáng)的革命自覺性和主人公意識(shí),。周立波的《暴風(fēng)驟雨》里,，覺醒的農(nóng)民趙玉林由普通農(nóng)民向黨的戰(zhàn)士轉(zhuǎn)變,；郭全海們的堅(jiān)強(qiáng)性格和高度政治覺悟,，是巨變時(shí)代賦予的。

李準(zhǔn)筆下的李雙雙,，是一個(gè)當(dāng)家作主的農(nóng)村女性形象。在她的身上,，再?zèng)]有魯迅筆下祥林嫂那樣的麻木和無助,，沒有了《二月》里文嫂的困窘與無奈,，她以潑辣的性格享受著新社會(huì)帶給她的平等與揚(yáng)眉吐氣,。

1953年，20歲的王蒙動(dòng)筆寫下長(zhǎng)篇小說《青春萬歲》，以熱情的筆觸描寫了20世紀(jì)50年代初期的那群高三女生。她們呈現(xiàn)了新舊交替時(shí)代,，青年人特有的精神風(fēng)貌,，青春的銳氣與力量震撼文壇,。

革命歷史題材和戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品中的人物形象，有不少已經(jīng)家喻戶曉,?！都t巖》里的許云峰、江姐,，《呂梁英雄傳》中的抗日英雄群體,，《烈火金鋼》里的史更新、肖飛,，《野火春風(fēng)斗古城》里的楊曉冬,、金環(huán)、銀環(huán)等……他們成為光照后人的英雄譜系的一部分,，既展示著民族的精神力量,，又可親可敬可學(xué)。

方志敏在散文《可愛的中國(guó)》中寫道：“一個(gè)青年學(xué)生的愛國(guó),，真有如一個(gè)青年姑娘初戀時(shí)那樣的真純?nèi)朊浴H愛的朋友們,，不要悲觀，不要畏餒,，要奮斗,！要持久地艱苦地奮斗,！把各人所有的智慧才能，都提供于民族的拯救吧,！”

撫過紅色經(jīng)典的書封,，重讀震爍人心的文字，重回文學(xué)與歷史的現(xiàn)場(chǎng),，烈士的殷殷期盼早已成為現(xiàn)實(shí),。百年之路走過，經(jīng)典歷久彌新,。