《中國(guó)醫(yī)生》《革命者》《1921》等主流電影正在熱映,。制圖：李潔

截至7月12日,，根據(jù)燈塔專業(yè)票房數(shù)據(jù)，中國(guó)電影市場(chǎng)本月票房已達(dá)12.3億元,，其中《1921》《革命者》《中國(guó)醫(yī)生》等主旋律大片為首的國(guó)產(chǎn)片票房約為11.9億元，以96%左右的票房占比成為名副其實(shí)的主流電影,。

相比票房數(shù)值,，另一項(xiàng)數(shù)據(jù)更值得細(xì)品,。《1921》《革命者》《中國(guó)醫(yī)生》各片的“想看”人群中,，25歲以下的占比依次為48.3%,、46.5%、53.8%,。這意味著在定位青春的暑期檔中,，2021年7月，愿為主流大片買單的,，Z世代人占據(jù)很大比重,。

各大社交平臺(tái)上，“再刷《1921》發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)”“《中國(guó)醫(yī)生》,，真實(shí)自有千鈞之力”等話題也接力刷屏,，網(wǎng)友們你挖掘史料憑證、我提供專業(yè)視角,、他負(fù)責(zé)藝術(shù)分析……不同背景的網(wǎng)友從各自擅長(zhǎng)的領(lǐng)域前來(lái)匯合,，年輕人在主動(dòng)參與的過程中，感受故事營(yíng)造的氛圍,、“共享”個(gè)體的思考沉淀,。B站上一支名為《主旋律為什么越來(lái)越好看》的視頻代表年輕受眾道出心聲：Z世代用戶從未疏遠(yuǎn)主旋律，只是不喜歡板起臉的說教,；Z世代人從未排斥意義,，而是更希望通過自己的探索自行發(fā)現(xiàn)其中的價(jià)值。

建黨百年的7月,，《1921》《革命者》《中國(guó)醫(yī)生》等主流電影不僅能為暑期檔市場(chǎng)火熱高開,，還能吸引Z世代人成為票房的生力軍，只因Z世代從中收獲了共情與共享,。

專業(yè)“硬核”的主旋律,，更能激發(fā)尋找“彩蛋”的熱情

《中國(guó)醫(yī)生》上映首日，鐘南山院士在觀影后一連稱贊了幾個(gè)“真實(shí)”：“它沒有任何掩飾,，非常真實(shí)地還原了武漢抗疫的情況,，呈現(xiàn)了全國(guó)人民共同克服困難的畫面，最重要的是真實(shí)展現(xiàn)了中國(guó)力量,！”“細(xì)節(jié)非常真實(shí),，真正體現(xiàn)了中國(guó)醫(yī)生的良心、責(zé)任,、決心和行動(dòng),。”

實(shí)際上，不僅是鐘南山院士,，從片中主角的原型人物張定宇到上海醫(yī)療救治專家組組長(zhǎng)張文宏,，及至所有曾經(jīng)在抗疫一線“拼過命”的醫(yī)護(hù)人員，都為影片的醫(yī)療場(chǎng)景扎實(shí)背書,。專業(yè)指征的表現(xiàn),、現(xiàn)實(shí)主義真實(shí)的質(zhì)感，正在觀眾尤其是年輕觀眾心里占據(jù)越發(fā)重要的地位,。醫(yī)護(hù)人員的實(shí)名制推薦,，亦成為不少人購(gòu)票的理由之一。

更值一提的現(xiàn)象發(fā)生在《1921》,。第一波觀影熱潮后,，這部緊緊圍繞開天辟地大事件的電影正在引發(fā)年輕網(wǎng)友的“尋寶”熱情。毛澤東那句“新公司開業(yè)大吉”的臺(tái)詞依憑何在,？青年時(shí)期的劉少奇,、任弼時(shí)等在影片中的潛臺(tái)詞是什么？王會(huì)悟端給李達(dá)的那碗喬家柵湯圓符合歷史事實(shí)嗎,？一連串的細(xì)節(jié)問題宛如藏在影片里的“彩蛋”,，激發(fā)了年輕人的探究心。

在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事,、北京電影學(xué)院黨委副書記,、副院長(zhǎng)胡智鋒看來(lái)，這種參與感符合當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)知識(shí)型交流社區(qū)的特征,，“年輕人不是照單全收,，也不會(huì)全盤否認(rèn)，而是在自主探究的過程中通過感受,、思考,、共享，來(lái)追求他們相信的答案”,。對(duì)一部新作品,，年輕網(wǎng)友的態(tài)度不是簡(jiǎn)單的情緒表達(dá)，而是向著知識(shí)的“補(bǔ)完”,、思想的沉淀在轉(zhuǎn)變,。換言之，要讓Z世代信服,，首先就得拿得出足夠“能打”,、專業(yè)“硬核”的內(nèi)容,。

網(wǎng)友的積極“尋寶”過程中,，許多人認(rèn)可了《1921》深度還原的歷史細(xì)節(jié)。“新公司開業(yè)大吉”的臺(tái)詞依據(jù)出自1948年毛澤東致李達(dá)的信件,；王會(huì)悟手中的“喬家柵”是一家早在1909年就開設(shè)于老城廂喬家路的點(diǎn)心店,；20世紀(jì)20年代，有個(gè)鮮為人知的社團(tuán)組織為中國(guó)共產(chǎn)黨默默培育后備力量,，那便是上海外國(guó)語(yǔ)學(xué)社,，影片中青年時(shí)期的劉少奇、任弼時(shí)等學(xué)習(xí)的場(chǎng)景,，正展現(xiàn)了外國(guó)語(yǔ)學(xué)社作為培養(yǎng)革命干部“紅色搖籃”的歷史,。

隨著“彩蛋”挖掘的深入，網(wǎng)友們發(fā)現(xiàn),， 《1921》里大到“大上?！钡拇罱ā⑹瘞?kù)門群落的還原,、十里洋場(chǎng)商業(yè)街區(qū)的呈現(xiàn),，小到一副眼鏡、一本書,、一把傘,、一個(gè)布包、一條車轍等,，都與1921年前后上海的生活質(zhì)感和歷史質(zhì)感相吻合,。而所有如繁星般散落的細(xì)節(jié)質(zhì)感，合力促成了影片里深入人心的名場(chǎng)面,，并吸引著更多人通過“二刷”向著歷史深處走去,。

不再“高冷”的主旋律，拍出個(gè)人與時(shí)代的交叉點(diǎn)

胡智鋒認(rèn)為,，今天的青年既追求個(gè)性也在乎共性,，表現(xiàn)在觀影的選擇中，“‘共鳴’是年輕人看重的另一個(gè)關(guān)鍵詞”,。借用作家賈平凹的話,，“把個(gè)人和時(shí)代的交叉點(diǎn)寫出來(lái)，就是偉大的故事”,，這一屆主旋律電影能兼得主流價(jià)值觀與主流市場(chǎng),，很大程度上與“在個(gè)人與時(shí)代、史實(shí)與當(dāng)下間建立共鳴共情”的創(chuàng)作理念分不開,。

《中國(guó)醫(yī)生》自不待言,，2020年冬去春回的經(jīng)歷是14億多中國(guó)人民難忘的集體記憶。尤其在疫情仍有反復(fù)的當(dāng)下,，影片激蕩出的共鳴與共情,，包括但絕不止于防疫最吃勁時(shí)人們焦灼的心情,、為逝去生命的哀悼、對(duì)沖向抗疫一線醫(yī)護(hù)人員以及所有普通人的敬意,、全體中國(guó)人民守望相助的暖意等,。一句“每個(gè)人都能從影片中看到自己的身影”是賦予《中國(guó)醫(yī)生》恰如其分的評(píng)價(jià)。

相比之下,，將敘事聚焦于百年前中國(guó)共產(chǎn)黨人的《1921》和《革命者》,，更需要建立跨越百年的“通感”。許多學(xué)者觀點(diǎn)一致,，這兩部重大革命歷史題材影片并不“高冷”,，而是在尊重歷史的厚重基礎(chǔ)上，通過情感共鳴,、理想共振,，與Z世代人建立了溝通的橋梁。

《1921》里有這樣一幕,，年輕的毛澤東揮別楊開慧,，他要與何叔衡一道趕往上海，奔赴一場(chǎng)理想與信仰的約定,。臨別那天,，向來(lái)衣著素雅的楊開慧特意換了身紅衣，毅然決然的告別中平添依依惜別之情,。毛澤東的扮演者王仁君說,，那場(chǎng)戲讓他在一瞬間感受到了“理想的力量”，“百年前,，他們是奔赴偉大事業(yè)的革命志士,，也是擁有生而為人情感的普通年輕人，也需要面對(duì)理想使命與個(gè)人情感不能兩全的難題,。這種心情放在當(dāng)下也很有代入感,。”

不同于《1921》塑造群像,， 《革命者》以李大釗被執(zhí)行絞刑前的38小時(shí)為主線,，選取了他在不同革命階段的數(shù)個(gè)高光時(shí)刻，多時(shí)空還原他積極探索救國(guó)之路的熱血?dú)v程,。但相同的是,，創(chuàng)作者也沒讓革命先驅(qū)“高高在上”，而是將他還原成一位革命者,、一個(gè)有血有肉的丈夫和師長(zhǎng),。情感上的共鳴、通感,，讓今天的Z世代深深沉浸在革命的年代,。幾乎所有觀眾都對(duì)影片尾聲的一幕念念不忘,，李大釗從容赴死，他說“你們,，要相信”，那一瞬間,，革命先烈仿佛在同今天的觀眾對(duì)話一般,，打破了時(shí)空局限，感染了今人,。

同時(shí)在《1921》中扮演何叔衡,、在《革命者》中扮演李大釗的張頌文說：“李大釗1927年?duì)奚麪奚?/span>20多年后,，新中國(guó)成立,，就是因?yàn)樵谒暮竺嬗袩o(wú)數(shù)革命者‘相信’。我們的創(chuàng)作也是從‘相信’到‘相信’,?！?/span>