上海昆劇團(tuán)首部現(xiàn)代戲《自有后來(lái)人》演出照。
“一盞紅燈,照亮了祖孫三代人,;三代人,忘死生,,前赴后繼風(fēng)霜路,,碧血丹心照精魂;舉紅燈,,再出征,,革命自有后來(lái)人!”這些天,,上海大劇院的夜晚屬于古老又青春的昆曲——上海昆劇團(tuán)建團(tuán)43年以來(lái)打造的首部大型革命題材現(xiàn)代昆劇《自有后來(lái)人》連續(xù)四晚與戲迷見(jiàn)面,。昆劇能不能演好現(xiàn)代戲?首演前主創(chuàng)們的心都懸在半空中,,但無(wú)論是演出中觀眾感動(dòng)的淚水,,還是謝幕時(shí)熱情的歡呼,都給予了這個(gè)問(wèn)題肯定的回答,。
現(xiàn)代昆劇《自有后來(lái)人》改編自1963年長(zhǎng)春電影制片廠同名經(jīng)典電影,,講述了東北某地一戶由三個(gè)異姓人組成祖孫三代的革命家庭,為完成黨的任務(wù)將密電碼轉(zhuǎn)送到北山游擊隊(duì),,秉承革命信仰,,前赴后繼與日寇殊死搏斗,歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)最終完成任務(wù)的故事,。開(kāi)票后作品就受到了熱捧,,臨時(shí)決定加開(kāi)兩場(chǎng)。
與電影有些不同,,《自有后來(lái)人》將視角聚焦在“李鐵梅”身上,。“塑造李鐵梅是我昆劇演藝事業(yè)的新起點(diǎn),?!蹲杂泻髞?lái)人》就是鐵梅的革命成長(zhǎng)史,。”羅晨雪表示,,作為上昆第四代青年演員初次嘗試革命現(xiàn)代戲,,她遇到不少第一次創(chuàng)作現(xiàn)代戲時(shí)的問(wèn)題,比如傳統(tǒng)戲曲程式化的表演和生活化表演方式的嫁接,、傳統(tǒng)唱念咬字韻腳和普通話的結(jié)合,、敘事推進(jìn)與抒情刻畫(huà)時(shí)技巧運(yùn)用把握度。但羅晨雪深知藝術(shù)的創(chuàng)作沒(méi)有捷徑,,只有精益求精捕捉角色的情感線索與行為邏輯,,才能在舞臺(tái)上將李鐵梅演實(shí)。
在新作中飾演“李玉和”的吳雙猶記得,,1986年,,當(dāng)街坊四鄰得知他考入上海戲曲學(xué)校昆劇演員班的消息后便紛紛對(duì)他說(shuō): “好好學(xué),長(zhǎng)大演李玉和,?!碑?dāng)時(shí),他還解釋說(shuō)自己學(xué)的是昆劇不是京戲,,卻沒(méi)想到如今真的能出演這一角色,。在吳雙看來(lái), 《自有后來(lái)人》采用破套存牌設(shè)計(jì)唱腔,,打破了宮調(diào)套式的枷鎖,,邁出了“守正創(chuàng)新”的一大步。
昆劇與現(xiàn)代題材相遇,,也催生了舞美設(shè)計(jì)的新創(chuàng)意,,舞臺(tái)上的“魔盒”身兼多職,一會(huì)兒是祖孫三代的家,,一會(huì)兒是日本憲兵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)設(shè)宴款待李玉和的地方,,滿足了演員表演的生活環(huán)境需要。
《自有后來(lái)人》集結(jié)了上昆三代演員,,當(dāng)飾演“鳩山”的蔡正仁和飾演“李奶奶”的張靜嫻出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí),,觀眾席爆發(fā)出熱烈的掌聲。對(duì)于老藝術(shù)家而言,,演現(xiàn)代戲同樣是全新的嘗試,。蔡正仁本是昆劇小生演員,要塑造好“鳩山”這個(gè)人物,,需要跨行當(dāng)表演,,小生的唱念是真假嗓子混合使用,而“鳩山”作為一個(gè)反面人物,,需要用本嗓唱念,。 “每個(gè)環(huán)節(jié)都是挑戰(zhàn)”,,對(duì)于張靜嫻來(lái)說(shuō)同樣如此。以往她唱閨門(mén)旦都是用小嗓子,,這次要唱回大嗓子的同時(shí)還要將耳熟能詳?shù)墓适逻M(jìn)行昆曲化表達(dá),,但她認(rèn)為,要開(kāi)辟一條昆劇現(xiàn)代戲的新路,,唯有不斷地探索嘗試,。
“排練的過(guò)程中碰到很多磕磕碰碰,但是每一次磕碰,、每一次排練都是一次提升,,團(tuán)隊(duì)在過(guò)程中不斷地進(jìn)步,這是最令人欣喜的地方,?!鄙虾@F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好表示,,“我們帶著儀式感演繹英雄人物,,希望感染更多觀眾,向他們證明昆曲‘自有后來(lái)人’,?!?/span>