近日,，由國家廣播電視總局策劃組織制作的慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題作品——系列短劇《理想照耀中國》完美收官,?！独硐胝找袊返臉邮筋H為獨特,，單集類似微電影的創(chuàng)作體量,，總集數(shù)的累加又造就了多元的視角和多姿多彩的人物群像,。該劇充分利用史實,、史料,，進(jìn)行戲劇性的開掘,，每集故事雖然各自獨立,，卻又在美學(xué)層面完整統(tǒng)一，小處精細(xì),、大處磅礴,。作為一部獻(xiàn)禮劇，其創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種對共同體美學(xué)意識的強(qiáng)烈追求,，在整體的藝術(shù)風(fēng)格上結(jié)合現(xiàn)實主義與浪漫主義,，注重核心價值觀的表達(dá)、美學(xué)風(fēng)格的統(tǒng)一,、在地性的強(qiáng)化與角色認(rèn)同,，給獻(xiàn)禮劇的創(chuàng)作提供了新的范本。

與當(dāng)下社會產(chǎn)生互文效應(yīng)

獻(xiàn)禮劇的創(chuàng)作面臨多重要求：在主題上要求與社會主義核心價值觀統(tǒng)一,，創(chuàng)作者須有高度的政治覺悟,；在藝術(shù)上要求制作精湛，創(chuàng)作者須有成熟的藝術(shù)呈現(xiàn)能力,；伴隨著流媒體平臺,、短視頻社交平臺的涌現(xiàn)，以及觀眾碎片化觀劇習(xí)慣的生成,，高大上的獻(xiàn)禮劇也開始順應(yīng)時代的發(fā)展和當(dāng)代年輕觀眾的需求,，追求“親民性”。毫無疑問,，上述諸類創(chuàng)作指標(biāo)要獲得一種平衡,，是對創(chuàng)作構(gòu)思水平的全面考驗。尤其是在主題層面：如何避免主題先行,？如何用戲劇性本身吸引觀眾,？如何用人物形象感染觀眾？如何讓主題在情節(jié)的鋪陳中藝術(shù)化地展現(xiàn),，使得核心價值觀得以再造,？這些都是難題。

由于缺少沉淀,，早期獻(xiàn)禮劇創(chuàng)作出現(xiàn)過諸多偏頗之處,，如一味地注重主題展現(xiàn)而忽視了戲劇性的構(gòu)建，導(dǎo)致人物扁平,、情節(jié)單調(diào),，影響了作品整體的藝術(shù)水準(zhǔn)，觀眾不愿看,、市場不買賬,。而《理想照耀中國》讓觀眾看到一種新的美學(xué)體系走向成熟，即共同體美學(xué)在電視劇創(chuàng)作中全面開花,。共同體美學(xué)在電視劇領(lǐng)域最為顯著的表現(xiàn)是,，對于電視劇民族性與核心價值觀特征的探索,。《理想照耀中國》全面展現(xiàn)各行各業(yè)的百年奮斗史,，構(gòu)建了系統(tǒng)與理性的表達(dá)模式,。該劇可被視作一種文化記憶的再現(xiàn)，其目的不僅是為了向觀眾呈現(xiàn)歷史文本,，同時也展現(xiàn)出敘事中鐫刻著的社會秩序,、集體記憶等共生力量，彰顯特定時代獨有的精神內(nèi)質(zhì)和思想理念,，并與當(dāng)下社會產(chǎn)生互文效應(yīng),，最終實現(xiàn)與觀眾的共鳴。

激發(fā)青春的共鳴

《理想照耀中國》作為系列短劇,，緊扣“念青春故事,、書家國情懷”的創(chuàng)作理念，以“美好理想,、青春奮斗”為核心主題,，廣泛挖掘不同歷史階段各行各業(yè)中鮮活的人物，旨在以當(dāng)下年輕人更易接受的方式進(jìn)行講述與呈現(xiàn),，激發(fā)青春的共鳴,。劇本聚焦百年以來中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的偉大實踐，深入挖掘充分反映黨的初心使命的素材,，從不同人物視角出發(fā),，構(gòu)建小中見大的感人故事，在核心價值觀突出,、正能量強(qiáng)勁的原則下，形成多點透視,、雅俗共賞的創(chuàng)作格局,。用“堅守理想”作為統(tǒng)攝的主題，每個故事都經(jīng)過精心的打磨,，使得敘事空間飽滿,、戲劇節(jié)奏清晰?？梢哉f,，《理想照耀中國》引領(lǐng)了主旋律電視劇的一個新潮流：一方面，尊重電視劇的戲劇性本體特征,；另一方面,，青春偶像演員的參與讓主旋律時髦起來。

作為系列短劇,，《理想照耀中國》每集采用不同的演員,，場景的高度跨越也難免會有風(fēng)格差異,。總導(dǎo)演傅東育沒有回避這種風(fēng)格差異,，而是充分尊重分集導(dǎo)演的藝術(shù)主張,，使每集的鏡頭、布光,、剪輯與音響等要素達(dá)到質(zhì)量上乘的電影藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),。如第一集中，當(dāng)眾人集中討論社會現(xiàn)狀時,，長鏡頭運(yùn)鏡一鏡到底,，頗有舞臺劇色彩；在陳望道返鄉(xiāng)時拍攝的是火車前行的畫面,，但同時用旁白解讀歷史背景,，角色獨白與旁白結(jié)合。又如每集片尾都有一首專屬主題音樂,，直擊靈魂,，并配以史實資料回顧歷史、交代現(xiàn)狀,，圖解奮斗的源起與方向,。與此同時，全劇基本按照線性順序播出,，主題嚴(yán)格貫穿,，每集運(yùn)用字幕介紹時間、地點和背景人物信息,，符合電視劇觀眾的觀賞習(xí)慣,。觀眾并不會糾結(jié)于這部作品究竟更像電影還是更像電視劇，當(dāng)一部作品在采取新樣式的同時,，還能葆有美學(xué)風(fēng)格的統(tǒng)一,，就不會產(chǎn)生明顯的“違和”感。更何況,，年輕觀眾尤其愿意接受影視創(chuàng)作的新樣式,。或許,，該劇的播出有望激發(fā)電視劇行業(yè)更多元的創(chuàng)新之舉,。

拼盤與內(nèi)在統(tǒng)一

《理想照耀中國》選擇了平民視角的表述路徑，體現(xiàn)出鮮明的共同體美學(xué),。事實上這也是闡釋中國夢的創(chuàng)新之處：我們的英雄平實而堅毅,，他們的自我實現(xiàn)體現(xiàn)了當(dāng)下中國的內(nèi)涵和路徑。

例如《磊磊的勛章》講述中國國家女子柔道隊陪練員劉磊磊的故事,。按照好萊塢的敘事法則,，如果劉磊磊不能將參加奧運(yùn)會拿金牌作為“最高任務(wù)”,，那么這樣的人物幾乎很難成立。但是縱觀全劇我們會發(fā)現(xiàn),，劉磊磊的內(nèi)驅(qū)力是真實可感的,，當(dāng)他說出“所有人為了一個理想一起努力，這讓我覺得,，既平凡又有意義”,，他的人物弧光也自然生成了。只有與共和國共同成長起來的中國人,，才能深切地理解和認(rèn)同：為什么劉磊磊即使?fàn)奚头瞰I(xiàn),，被摔打了284萬次，卻無緣奧運(yùn)賽場,，他還能夠達(dá)成無悔無憾的“自我實現(xiàn)”,。因為在中國這片土地上，正是有無數(shù)的“劉磊磊”,，才有今日中國的騰飛,。我們看到，這一集之所以有底氣讓原型人物本色出演,，正因為故事本身絕非虛構(gòu),，讓觀眾產(chǎn)生集體主義認(rèn)同，造就了極強(qiáng)的信服力,。

《理想照耀中國》從與普通人生存空間,、情感世界更為接近的日常生活視角落筆，注重在真實的歷史氛圍中描寫人的親情,、愛情,、友情，塑造富有個性,、真實豐滿的人物形象,。將百年奮斗史作為敘事背景，專注表現(xiàn)那個時代激蕩起的一朵朵日常生活的小浪花,，以情感敘事的方式來設(shè)置故事情節(jié)、架構(gòu)人際關(guān)系,、把握歷史走向的做法,，讓觀眾無須仰視，便能體會平凡而偉大的共和國締造者們豐富而又真摯的靈魂,。

我們常說好戲要接地氣,、有在地性。落實到表演中,，會發(fā)現(xiàn)好的表演必然是取之自然,，方能渾然天成,。《歌唱,！祖國》中的音樂家王莘,，站在天安門廣場前靈感涌現(xiàn)，他那一瞬間百感交集的表情,，分明是在和天安門演對手戲,。《天河》中的工程師吳祖太,，在險峻山嶺間不屈奮斗,，他分明是在和太行山演對手戲。更不用說尤勇成之于白馬雪山滇金絲猴（《你的眼神》）,，夏荔之于胡麻嶺（《173米》）……和大自然同臺競戲,，究其根本是人物自我的對話。由于獨立故事短小的篇幅,，能夠集中展現(xiàn)人物實現(xiàn)自我觀照的完整心路歷程,，并將人物的精神圖譜定格于某一瞬間，形成精神特寫,，并與革命理想掛鉤,，這樣別具風(fēng)味的美學(xué)風(fēng)格正是該劇創(chuàng)作的獨到之處。

總而言之,，《理想照耀中國》雖為拼盤作品,，但是其美學(xué)風(fēng)格卻有難得的內(nèi)在統(tǒng)一性。老中青演員們之所以能夠貼合角色,，個中奧秘在于：低頭田間地頭,，抬頭山川河流，俯首父老鄉(xiāng)親,，導(dǎo)演抓住了中國文化傳統(tǒng)中“天人合一”“取法自然”的理念,，把“講好中國故事”落實到平凡而又偉大的中國人身上，把平民英雄定位在歷史洪流和變革之中,，為平民立傳,。

獻(xiàn)禮劇有各種呈現(xiàn)角度，有重大革命歷史題材,、重要歷史人物題材的角度,，也有為無名英雄和幕后英雄立傳的角度。由家國與集體的宏大敘事轉(zhuǎn)為突出小人物形象,，呈現(xiàn)普通人的生活經(jīng)歷,，將祖國的概念具象化為山川草木、鄉(xiāng)村小路，展現(xiàn)各地區(qū)發(fā)展的不同面貌,，呈現(xiàn)中國地理坐標(biāo)中的個人形象,，講述平凡崗位中的家鄉(xiāng)建設(shè)者，并形成共同體美學(xué)意識——這樣的作品,，越多越好,！