身姿婀娜,，面容俊秀,，云髻輕挽，在鼓樂聲中她們踏歌而舞,、綠帶飄飄,，仿若永樂宮壁畫中神采照人的玉女走出來一般。近日,，舞臺劇《永樂宮紀(jì)事》在山西大劇院上演,，首次通過藝術(shù)形式再現(xiàn)了我國文物搬遷史上的奇跡——歷時10年的“永樂宮搬遷”。

在現(xiàn)實與虛幻的交織演繹中,，《永樂宮紀(jì)事》讓一段歲月塵封的往事徐徐展開,。20世紀(jì)50年代中期，為了根治黃河水患,，解決防洪,、灌溉、發(fā)電等各方面的問題,，三門峽水庫開始興建,，而永樂宮所在的山西省芮城縣永樂鎮(zhèn)正處于工程淹沒區(qū)。

“永樂宮壁畫的繪制方法,，代表了元代時期美術(shù)繪畫水平的鼎盛時刻,。”運城市芮城縣文化和旅游局黨組書記,、局長王輝說,。永樂宮所繪精美的大型壁畫不僅是我國繪畫史上的重要杰作，在世界繪畫史上也是罕見的巨制,。它題材豐富,，畫技高超，繼承了唐,、宋以來優(yōu)秀的繪畫技法,，又融匯了元代的繪畫特點，形成了獨樹一幟的壁畫風(fēng)格,，讓無數(shù)遠(yuǎn)道而來的游人嘆為觀止,。

水庫修建迫在眉睫,，文物保護(hù)利在千秋,。經(jīng)再三考慮，國家決定對永樂宮進(jìn)行整體搬遷?？辈?、測繪、設(shè)計,、選址,、臨摹、加固,、揭取,、遷運、復(fù)建,，這一干就是十年,。資金短缺、技術(shù)難度高是當(dāng)時面臨的主要困難,。當(dāng)時國內(nèi)國外都沒有現(xiàn)成經(jīng)驗可以借鑒,，請的“洋”專家要價貴且沒有十足把握，國內(nèi)專家只好自力更生,。參建人員大膽實踐,、土洋結(jié)合，終于摸索出一套完整的壁畫拆卸,、搬運,、裝修方法。

如今,，永樂宮里有一個“永樂宮拆移展覽室”,，里面陳列著許多奇形怪狀的工具：如中間裝著齒輪的“椅子”、帶著鋸條的“磨盤”,、改造的鏟子鐵鍬等,。這是由于涂抹繪制在泥沙上的壁畫結(jié)構(gòu)脆弱、極易損壞且壁畫人物密集,，規(guī)則切割會破壞最精細(xì)的臉部,，現(xiàn)成的工具無法實現(xiàn)壁畫搬遷，參建人員只好自己改裝,。正是靠著這樣的一股韌勁,，從搬遷到最后的重建，一磚一瓦,，一榫一卯都沒有丟失或損壞,，整個過程實現(xiàn)了零失誤。重建后的永樂宮不但建筑風(fēng)格保持了原來的風(fēng)貌,，復(fù)原后的壁畫也保持了本色,，完好如初,。

導(dǎo)演左青說，創(chuàng)作團(tuán)隊用歌劇講《搬遷風(fēng)波》,，用蒲劇講《純陽殿夜話》，用舞劇的形式講述最美的那幅壁畫《朝元圖》,；又用絳州鼓樂講整個搬遷過程,；用音樂劇講當(dāng)時青年一代，也就是20世紀(jì)五六十年代那些人甘于奉獻(xiàn)的家國情懷,；還用話劇的形式引申出黨為了保護(hù)永樂宮所作出的犧牲和貢獻(xiàn),。

《永樂宮紀(jì)事》劇照

《永樂宮紀(jì)事》創(chuàng)造性地將蒲劇、歌劇,、舞劇,、話劇、音樂劇等多種藝術(shù)形式有機(jī)結(jié)合,、融為一體,，在充分利用地域文化元素的同時，還將珍貴的永樂宮壁畫與現(xiàn)代聲光電等舞臺技術(shù)有機(jī)結(jié)合,，營造出絢麗多彩的舞臺效果,。

永樂宮整體搬遷建筑約15公頃，壁畫1005.68平方米,，留存手稿20000多頁,，參建人員在艱苦漫長的遷建過程中邊研究邊實踐，攻克了諸多難題,，實現(xiàn)了前所未有的突破,，以最低的保護(hù)費用、最高的保護(hù)標(biāo)準(zhǔn),，最大限度地完成了對永樂宮的全面保護(hù)任務(wù),，為古建筑、壁畫易地保存提供了科學(xué)依據(jù)和技術(shù)借鑒,，為古代壁畫的修復(fù)積累了寶貴的經(jīng)驗,，其體現(xiàn)的創(chuàng)新精神、敬業(yè)精神,、工匠精神,，值得人們永遠(yuǎn)銘記。

夏日炎炎,，走在永樂宮中,，古樸渾厚的美感讓人心曠神怡。近年來,，運城市積極探索和實踐文物保護(hù)活化利用,，《永樂宮紀(jì)事》就是嘗試將藝術(shù)與歷史相結(jié)合,，讓美麗的壁畫走出永樂宮，讓更多的人了解永樂宮,，走進(jìn)永樂宮,。運城市委常委,、宣傳部部長,、副市長王志峰說：“我們希望探索和實踐用藝術(shù)的方式講運城故事，講山西故事,，講中國故事,。”（記者 楊玨 通訊員 伏沼竹）