《北轍南轅》《我是真的愛(ài)你》《我在他鄉(xiāng)挺好的》熱播,，“女性題材”正成為影視劇市場(chǎng)的“香餑餑”。

“女性題材”正成為影視劇市場(chǎng)的“香餑餑”,。眼下,，就有《北轍南轅》《我是真的愛(ài)你》《我在他鄉(xiāng)挺好的》三部電視劇扎堆播出。令人欣慰的是,，告別了過(guò)去婆媳劇與宮斗劇中斗狠扯皮的狗血情節(jié),，這些劇集致力于呈現(xiàn)更為獨(dú)立自信、豐富立體的當(dāng)代女性形象,，直擊職場(chǎng)媽媽產(chǎn)后抑郁,、異鄉(xiāng)租房不慎遭遇“黑中介”等生活“痛點(diǎn)”，也展現(xiàn)女性樂(lè)觀互助,、獨(dú)立自強(qiáng)的一面,，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

欣慰之余,，觀眾還有著期待與不滿足：《北轍南轅》有著生活化的逗趣臺(tái)詞,，卻用大房豪車名牌服飾掩蓋了生活場(chǎng)景的真實(shí)質(zhì)感；《我是真的愛(ài)你》將職場(chǎng)女性遭遇的生育風(fēng)險(xiǎn)與現(xiàn)實(shí)困境描繪得淋漓盡致,，卻將戲劇沖突囿于“丁克族”與“職場(chǎng)媽媽”兩者身上,。因而，在熱議劇情的同時(shí),，也帶出更進(jìn)一步的話題——在直面現(xiàn)實(shí)“痛點(diǎn)”,，帶來(lái)劇情“爽點(diǎn)”的基礎(chǔ)上，我們希望看到怎樣的“她思考”“她力量”,？

“她首先是一個(gè)職業(yè)女性,，讓我們看到不僅作為女性這個(gè)性別的無(wú)可取代，更為社會(huì)所用,，以出色的能力在故事中擁有熠熠閃光的時(shí)刻,。其次我們能夠看到她的情感生活，不再拘泥于家庭倫理,，而是呈現(xiàn)出更多元的情感關(guān)系,。”復(fù)旦大學(xué)中文系教授楊俊蕾給出的答案,，一定程度上道出當(dāng)代觀眾對(duì)于影視女性形象的“理想型”,。

4.7VS 8.3,，口碑兩極化背后是觀眾對(duì)女性題材期待的不斷提升

同期播出、又都是展現(xiàn)女性群像,，《北轍南轅》與《我在他鄉(xiāng)挺好的》口碑卻呈兩極化,。前者雖是名導(dǎo)馮小剛的第一部電視劇，又集結(jié)劉曉慶,、徐帆,、王珞丹等知名女星主演，再加上黃渤,、宋丹丹等人的客串,，卻只收獲4.7分的豆瓣評(píng)分。后者沒(méi)有過(guò)多宣傳,，任素汐,、周雨彤和金靖等主演的人氣更不比《北轍南轅》，卻在播出后火速贏得8.3分的高分,。

在不少觀眾和劇評(píng)人看來(lái)，兩者的不同境遇,，很大程度上源于是否如實(shí)呈現(xiàn)了生活,。

《北轍南轅》中生意培養(yǎng)感情全靠飯局。海歸女戴小雨情場(chǎng)失意回國(guó),，一頓飯憑好酒量便得到了工作,。初出茅廬，她便憑一席話,、一杯酒讓金牌經(jīng)紀(jì)人妥協(xié),，成功令資深男演員成為新人男演員的配角。而她的妹妹,、“十八線”演員鮑雪則通過(guò)飯局結(jié)識(shí)了投資人尤珊珊,。一頓飯的情誼，便讓尤珊珊帶她去了馬場(chǎng)體驗(yàn),。沒(méi)過(guò)幾天,，又是硬要借錢拉她入伙開(kāi)餐廳。飯局之外,，更不必說(shuō)滿屏的豪宅,、名車、高檔餐廳,。如此懸浮的設(shè)定和空洞的劇情,，難怪被觀眾吐槽為“北京小時(shí)代”。

同樣在北京打拼,，《我在他鄉(xiāng)挺好的》里的女孩則要面對(duì)生活的一地雞毛,。一天的緊張忙碌從擠地鐵開(kāi)始,，隨后的劇情中，被老板無(wú)故辭退,、被黑心中介騙走房租無(wú)家可歸甚至是獨(dú)自治療癌癥的痛苦接連上演,。直擊這些現(xiàn)實(shí)生活，能夠引發(fā)異鄉(xiāng)打拼年輕人共鳴的痛點(diǎn),，主創(chuàng)卻并不著意于渲染焦慮“賣慘”,，而是以女性守望互助之光照亮彼此，感染觀眾,。胡晶晶在生日當(dāng)天被辭退,，卻擋在遭遇暴力搬家的朋友身前。面對(duì)街邊陌生孩子的求助,，一聲“姐姐”便搭進(jìn)一件衣服,。同樣在女孩子中扮演“大姐大”、事業(yè)有成的紀(jì)南嘉,，沒(méi)有《北轍南轅》中投資人尤珊珊千萬(wàn)級(jí)資產(chǎn)的雄厚財(cái)力和豐富的娛樂(lè)生活,，面對(duì)癌癥侵襲，她可以對(duì)父母守口如瓶,，卻倒在妹妹懷里失聲痛哭,。

《北轍南轅》被批“炫富”“懸浮”、對(duì)真實(shí)失焦的背后,，歸根結(jié)底是創(chuàng)作者缺乏對(duì)女性題材的尊重,。盡管押中了女性題材，但觥籌交錯(cuò),、浮光掠影讓女性互助主題止步于“酒肉朋友”,，難見(jiàn)患難真情。以逗貧生活化卻缺少內(nèi)涵的臺(tái)詞推進(jìn)劇情,，使之更像是女版的《男人幫》,，透露出一種創(chuàng)作的油膩和投機(jī)。對(duì)其嗤之以鼻,，也恰恰印證著觀眾的成長(zhǎng)——離開(kāi)真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度和扎實(shí)的生活基礎(chǔ),，妄圖以浮皮潦草的創(chuàng)作收割女性題材“紅利”已不再奏效。

答好女性題材這張考卷,，展現(xiàn)痛點(diǎn)之上還拋出更深刻的思考

“女性題材不是近期才熱起來(lái)的,。放眼全球市場(chǎng)，不管是在影視還是游戲行業(yè),，女性題材正得到進(jìn)一步的聚焦和開(kāi)掘,。”在楊俊蕾看來(lái),，女性不但在社會(huì)發(fā)展中扮演越來(lái)越重要的角色,，也是消費(fèi)主力,、看劇主力。因而主創(chuàng)也意識(shí)到女性題材作為敘事新元素,，能夠?yàn)橛耙晞?lái)的新鮮感和市場(chǎng)價(jià)值,。在此背景下，女性題材熱,，可以說(shuō)是一種順勢(shì)而為,。

正因熱門，近兩年的女性題材作品也暴露出創(chuàng)作者的盲區(qū)與短板,?！稓g樂(lè)頌》系列的爆火，讓觀眾耳目一新的同時(shí),，卻也因劇中精英對(duì)金融,、法律行業(yè)的展現(xiàn)漏洞百出而遭到質(zhì)疑?！段业那鞍肷防?，袁泉一改紅唇、恨天高,、走路帶風(fēng)的符號(hào)化呈現(xiàn),，以克制的表演風(fēng)格塑造出一個(gè)充滿魅力的精英女性，然而劇中羅子君依靠男性獲得所謂“獨(dú)立自強(qiáng)”的劇情走向卻讓觀眾大感失望,。《三十而已》里難得地將全職主婦所承擔(dān)的事業(yè),、教育,、生活等隱形壓力曝光于臺(tái)前，卻因涉及婚內(nèi)出軌的狗血?jiǎng)∏?，讓觀眾模糊了關(guān)注焦點(diǎn),。更不要說(shuō)一眾披著“大女主”外衣的宮斗、宅斗,、行斗劇,，打的是“勵(lì)志”旗號(hào)，行的卻是物化女性,、扭曲價(jià)值觀之實(shí),。

對(duì)于這些盲區(qū)短板，當(dāng)下播出的劇集有了一定的提升,。同是女強(qiáng)人形象,，比起在《歡樂(lè)頌》因缺乏專業(yè)知識(shí)而被群嘲的“安迪式做空”，劉濤在《我是真的愛(ài)你》中飾演的“丁克”高管面對(duì)母嬰市場(chǎng)因盲目自信也難免遭遇挫折,?！段以谒l(xiāng)挺好的》中的女性遭遇盡管讓觀眾直呼“淚崩”,，但沒(méi)有一味販賣焦慮。面對(duì)男友送的假名牌包,，女孩從被欺騙的憤怒過(guò)后,，也看到自己的虛榮。然而,，在打破刻板印象,、塑造符合時(shí)代的榜樣女性形象上，觀眾還有著更高的期待,。

“娜拉走后怎樣,？”《玩偶之家》問(wèn)世不到50年后，魯迅便在剛剛擺脫封建帝制的中國(guó),，敏銳地提出這一深刻議題,。百年后的今天，我們的創(chuàng)作者又該以怎樣的“她思考”回應(yīng)新的社會(huì)議題,？又該塑造怎樣的新時(shí)代女性角色,，為現(xiàn)實(shí)生活中的女性傳遞堅(jiān)實(shí)而有力的“她力量”？