如今，我們習(xí)慣用“破圈”一詞來(lái)形容中國(guó)國(guó)產(chǎn)電視劇尤其是主旋律作品在擴(kuò)大傳播面,、樹(shù)立影響力方面的不俗成績(jī),。“破圈”意指國(guó)產(chǎn)電視劇掀起的“新國(guó)潮”獲得了全年齡段的收視和認(rèn)可度,，打破了以往國(guó)產(chǎn)電視劇的受眾僅限于上世紀(jì)五六十年代生人的陳舊觀點(diǎn),。

但“破圈”僅止于此嗎？我們真正期待的是國(guó)產(chǎn)電視劇能走出國(guó)門(mén),，走向海外,，成為具有世界影響力的文化軟實(shí)力。這從上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)設(shè)立國(guó)際傳播獎(jiǎng)和海外推廣大使,，亦可見(jiàn)一斑,。

一

不妨以今年上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)國(guó)際傳播獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇作《三十而已》為例，這部劇作獲此獎(jiǎng)可謂實(shí)至名歸,。筆者目前身居海外,，對(duì)于《三十而已》的國(guó)際破圈印象頗深，剛認(rèn)識(shí)的馬來(lái)西亞華裔鄰居在和筆者第一次聊天時(shí)就向筆者詢問(wèn)該劇,。此后筆者才了解到,，《三十而已》在東南亞地區(qū)確實(shí)頗為風(fēng)行,。據(jù)韓國(guó)自媒體主持人介紹，《三十而已》曾盤(pán)踞韓國(guó)Netflix（網(wǎng)飛）首頁(yè)多日,，觀看量位列全站第9,。事實(shí)上，以《三十而已》為代表的言情劇類型劇,，目前確實(shí)成為“出?！眹?guó)產(chǎn)劇勢(shì)頭正勁的類型，日漸改變了古裝武俠劇獨(dú)霸海外華劇市場(chǎng)之格局,。緣由在于,，當(dāng)代中國(guó)的崛起已成為世界矚目的一個(gè)焦點(diǎn)。生產(chǎn)流通速率,、科技創(chuàng)新程度,、生活方式理念是“摩登”這一字眼背后的“硬通貨”指標(biāo)，就前兩項(xiàng)而言,，中國(guó)進(jìn)步卓越,，伴隨著前兩項(xiàng)指標(biāo)的抬升，關(guān)于第三項(xiàng)——中國(guó)當(dāng)代生活方式理念,，也日漸令海外觀眾生發(fā)出探究的意愿,。海外觀眾對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)文化的興趣由來(lái)已久，但我們不能滿足于此,，影視工作者和傳播者理應(yīng)更重視當(dāng)代中國(guó)人與時(shí)俱進(jìn)的精神面貌和生活觀念,，打造更多“摩登中國(guó)”的影像樣本，傳播海外,。因此,，一部《三十而已》顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；躋身YouTube（視頻網(wǎng)站）海外華劇頻道的諸多“懸浮感”都市言情劇和“偶像型”古裝武俠,、宮廷劇,，顯然也不足以代表中國(guó)的當(dāng)代形象。

以YouTube平臺(tái)的華策影視官方頻道為例,，其新推出的《我們的新時(shí)代》等劇頗讓人眼前一亮,，看來(lái)國(guó)內(nèi)主旋律電視劇的這股潮流也開(kāi)始向海外傳播。不過(guò),，這些電視劇尚未設(shè)置英文字幕,，一些海外觀眾在評(píng)論區(qū)紛紛“求字幕”。為優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電視劇提供優(yōu)質(zhì)的英文翻譯字幕,，應(yīng)該是海外傳播亟待推進(jìn)的一個(gè)工作,。此外，從海外觀眾在評(píng)論區(qū)的留言中不難看出,，此前的國(guó)產(chǎn)偶像劇確實(shí)讓他們?nèi)諠u喜愛(ài)且記住了一些中國(guó)演員的形象和名字，但國(guó)產(chǎn)劇僅靠青春偶像引流是不夠的。劇作本身須能提供獨(dú)特的中國(guó)視角,，展現(xiàn)全新的中國(guó)現(xiàn)實(shí)圖景,，且能以“人類命運(yùn)共同體”為理解框架，贏得海內(nèi)外觀眾的共鳴,，這些訴求遠(yuǎn)比提供字幕更難達(dá)成,，且仍須精進(jìn)。

二

國(guó)產(chǎn)電視劇近年來(lái)發(fā)展迅猛,，欲乘勝追擊,，則須在一些專業(yè)領(lǐng)域再下苦功。

首先是劇作方面,，中國(guó)電視劇的信息密度有待加強(qiáng),。

所謂的信息密度，即單集電視劇所能包含的情節(jié)信息,，剪輯節(jié)奏和鏡頭數(shù)量是一方面,；角色數(shù)量及關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的密度，以及情節(jié)懸念,、小高潮,、大高潮點(diǎn)的排布則是另一方面。電視劇藝術(shù)完全可以達(dá)到長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作體量,，因此可容納更為豐富的藝術(shù)細(xì)節(jié),，其中包括：更為立體、全面,、具有成長(zhǎng)性的角色形象貫穿全劇始終,；更密集的情節(jié)點(diǎn)承托此起彼伏的戲劇節(jié)奏；更綿密的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建復(fù)調(diào)式的故事結(jié)構(gòu),。倘若對(duì)標(biāo)世界一些電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)如艾美獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)長(zhǎng)篇?jiǎng)〖?，?guó)產(chǎn)電視劇無(wú)論在單集的信息密度還是全劇的信息總量方面均存在較大差距。

談及電視劇劇作的信息密度,，則無(wú)法回避國(guó)產(chǎn)劇的“注水”問(wèn)題：由于集數(shù)和廣告掛鉤,，導(dǎo)致行業(yè)競(jìng)相逐利，“注水”嚴(yán)重,。2019年起國(guó)家廣電總局出臺(tái)《關(guān)于深化影視業(yè)綜合改革促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)健康發(fā)展的意見(jiàn)》,，提倡電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作不超過(guò)40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的劇集創(chuàng)作,。不少劇作前期缺乏規(guī)劃,，為迎合政策期待，進(jìn)而獲得上映許可,，于是匆匆下“剪”,，把電視劇藝術(shù)做成了限定字?jǐn)?shù)的命題作文,，以至于影響劇集原本應(yīng)有的流暢性和完整度。對(duì)此觀眾常有抱怨：電視劇在每集劇末通常會(huì)制造小高潮,，設(shè)置一定懸念,，這幾乎是電視劇藝術(shù)經(jīng)久不衰的既定規(guī)律，為何近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)電視劇好似缺乏這樣的基本設(shè)置,？恐怕這不得不歸咎于削足適履式的壓縮劇集行為,。

顯然，從砍集數(shù)入手并不能從根本上解決電視劇的注水問(wèn)題,，如若電視劇制作不走心,，集數(shù)的多寡之分無(wú)非是大塊注水肉還是小塊注水肉的區(qū)別。解決這一問(wèn)題需要提升電視劇劇作質(zhì)量,，而編劇界一再呼吁的“劇作中心制”也許是值得嘗試的一劑藥方,。即以編劇為IP的核心擁有者，賦予其主創(chuàng)權(quán)力,，先制作導(dǎo)航集投石問(wèn)路,，后采取邊制邊播策略，不斷吸納觀眾反饋,，以與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度將時(shí)事熱點(diǎn),、世情民意編織到新一季的劇集中。而目前國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)不僅編劇話語(yǔ)權(quán)嚴(yán)重不足,，甚至連影視制作公司本身也被播放平臺(tái)所牽制,，從創(chuàng)作題材、劇集內(nèi)容到演員選角均顧慮重重,。

三

其次在表演層面,，應(yīng)不斷完善全年齡段、多樣化的優(yōu)秀演員群建設(shè),。

本屆白玉蘭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇目顯露出一個(gè)共同趨勢(shì)：群戲出彩,。《山海情》《覺(jué)醒年代》《裝臺(tái)》《大江大河》等劇中,，均體現(xiàn)出優(yōu)秀中青年演員從各自角色出發(fā),，配合默契，形成和諧的表演場(chǎng)域,。表演能力卓越的演員陣容,，方能構(gòu)成一部電視劇精良的表演“質(zhì)地”。

為此,，我國(guó)電視劇的演員培養(yǎng)體系尚需進(jìn)一步完善,。選拔青年演員這一環(huán)節(jié)須盡力削減“流量為王”的浮躁風(fēng)氣，力求將真正潛心表演藝術(shù)且功底扎實(shí)的青年演員選拔出來(lái),；中年演員這一層面須盡力拓寬演員的戲路,，避免刻板化的類型固定,；老年演員表演經(jīng)驗(yàn)成熟，應(yīng)能發(fā)揚(yáng)傳幫帶的作用,，但如果因?yàn)槿狈?yōu)秀的老年題材劇作,，而讓老演員們久為綠葉，無(wú)緣紅花,，實(shí)為遺憾，他們理應(yīng)獲得更為寬廣的表演空間,。

目前我國(guó)表演專業(yè)教育和行業(yè)選拔領(lǐng)域,，相對(duì)較為偏重“顏值”。表演藝術(shù)人才當(dāng)然不可回避天賦的重要性,，但如果將“老天爺賞飯吃”的說(shuō)法直接等同于“看臉”,，則顯得過(guò)于狹隘。例如,，國(guó)外一些頂尖藝術(shù)院校的表演專業(yè)及演劇行業(yè)的選拔標(biāo)準(zhǔn)中,，幾乎不太考慮單純的“顏值”，高,、矮,、胖、瘦以及膚色更不能成為選拔的標(biāo)準(zhǔn),。正因?yàn)榇?，我們看到一些?guó)外電視劇中的角色更接近現(xiàn)實(shí)生活中的普通人，也更容易形成多樣性,、年齡無(wú)明顯斷層的角色群像,。在演員的培養(yǎng)過(guò)程中，如過(guò)于注重“顏值”所帶動(dòng)的資本流量,，以“偶像型”演員為核心,，輔以扁平化、刻板化造型的配角陣容,，這并非良性的電視劇演劇體系,。值得欣喜的是，觀察本屆白玉蘭獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果,，我們看到由中老年優(yōu)秀演員構(gòu)成的“老戲骨”確實(shí)帶動(dòng)了年輕演員的成長(zhǎng),，在一系列優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的努力之下，一批年輕演員逐漸褪去虛浮的偶像光環(huán),，表演更接地氣,。

縱觀世界電視劇行業(yè)，制作成本不斷抬高,，占據(jù)金字塔頂尖的電視劇制作水準(zhǔn)已不輸于電影工業(yè)技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn),，這一點(diǎn)在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電視劇中也有所彰顯：數(shù)字建模場(chǎng)景愈加宏大,，運(yùn)動(dòng)影像愈加生動(dòng)，服化道具愈加精美……而除上述之外,，劇作,、表演作為影視劇中的傳統(tǒng)基本要素，實(shí)乃骨與肉,，或曰精氣神,。國(guó)產(chǎn)影視劇獻(xiàn)禮之年，優(yōu)秀作品迭出,，可謂情理之中,，期待國(guó)產(chǎn)電視劇的國(guó)際破圈之路，能夠再開(kāi)局面,。