圍繞慶祝建黨百年,，一批主題電影在2021年相繼上映,。這些作品大致分為兩類：一類以黨的早期革命歷史為題材，如《1921》《革命者》《紅船》,，另一類主要刻畫優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象,，如《守島人》《我的父親焦裕祿》《中國醫(yī)生》。

那么,，這批主題鮮明,、觀眾反響良好的影片，到底可以給主旋律電影的藝術創(chuàng)作帶來哪些新的啟示,？在日前由中國電影家協(xié)會,、中國文藝評論家協(xié)會在京舉辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題電影研討會”上，一些觀點可以給我們以啟迪,。

用史實來導引“答案”

與會的多位專家學者指出,，黨的早期革命歷史題材電影有一個共同特點，即堅持辯證唯物主義和歷史唯物主義以及現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法,，用史實來說明一個核心結論：只有馬克思主義才能救中國,，只有中國共產(chǎn)黨才能救中國。

“《1921》《革命者》《紅船》殊途同歸地展現(xiàn)了來自不同社會階層的早期革命者,，在風起云涌的各種思潮中,，選擇了馬克思主義，選擇了成立共產(chǎn)黨這條道路,?！敝袊娪凹覅f(xié)會副主席,、中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻說，這些電影不是作一般意義上的歌頌,，而是去闡明歷史選擇的邏輯,，是對當下觀眾一個非常好的歷史教育。

電影《1921》海報

中國電影家協(xié)會電影文學創(chuàng)作委員會會長張思濤說,，黨的早期革命歷史題材電影真實呈現(xiàn)了南陳北李相約建黨的重要史實,，樹立了黨的主要創(chuàng)始人陳獨秀和李大釗的光輝正面形象，也客觀展現(xiàn)了13位中共一大代表的重要歷史貢獻,。

“《1921》《革命者》《紅船》這三部作品,，都塑造了生動、豐滿的藝術典型形象,?！睆埶紳f，尤其《革命者》中李大釗的形象,，作為新思想的傳播者,，特別強調(diào)了他的堅定信念和犧牲精神，給觀眾留下深刻印象,。

在“平凡”中記述“偉大”

在慶祝建黨百年的語境下,，主旋律電影都試圖展現(xiàn)宏大主題。與會專家指出,，那些刻畫優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象的影片都嘗試將宏大敘事和個人敘事相結合,，這為主旋律電影出新出彩積累了重要經(jīng)驗。

中國文藝評論家協(xié)會顧問路侃指出,，《守島人》將崇高與平凡,、國家利益與人民生活、生活化與藝術化,、日?；陀⑿坌越y(tǒng)一起來，塑造了平凡而偉大的平民英雄形象,。

電影《守島人》劇照

“主人公王繼才面對的是惡劣而孤獨的生活,，生活本身對他就是驚濤駭浪，而在一次次臺風襲擊中,，能夠生存下來,，他就已經(jīng)是英雄?！甭焚┱f,，電影表現(xiàn)了人民創(chuàng)造歷史、人民就是英雄的藝術觀。

中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長徐粵春舉例說,，《我的父親焦裕祿》從焦裕祿的二女兒焦守云的視角，展現(xiàn)了一個偉大共產(chǎn)黨人的家庭生活形象,，呈現(xiàn)焦裕祿立體,、豐滿、親切的人格,，挖掘出中國共產(chǎn)黨人的精神與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)在聯(lián)系,。

電影《我的父親焦裕祿》劇照

“這種以小見大、見微知著的表現(xiàn)手法,，很好地講述了黨的故事,、革命的故事、英雄的故事,，開辟了主題電影的新型表達方式,。”徐粵春說,。

尹鴻說,，《守島人》《我的父親焦裕祿》《中國醫(yī)生》等刻畫優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象的影片，都展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人除了人民利益沒有其他利益的政治品格,，這種個人敘事背后的宏大敘事,，是打動觀眾的重要原因。

以創(chuàng)新呼應時代

多位專家指出,，在題材相近的客觀背景下,，創(chuàng)作者通過創(chuàng)新敘述視角和藝術手法，把多部黨史題材影片拍出了新意,。

路侃舉例說,，《1921》首次以籌備組織者李達夫婦為主線講述中共一大召開的史實，生動展現(xiàn)了這位中國早期馬克思主義傳播者的歷史貢獻,，且通過他展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨走獨立自主道路的信心,。“影片拓寬了黨史題材影片的視野,，是一種審美主動性的創(chuàng)造,，由此形成了人物塑造的統(tǒng)一性和多樣性?！?/span>

尹鴻舉例說,，《革命者》在李大釗就義前的38個小時中，以放射性結構表現(xiàn)李大釗和毛澤東,、陳獨秀,、張學良、蔣介石以及普通工人、農(nóng)民,、青年等不同人之間的關系,，展現(xiàn)出李大釗不同的性格側面。

電影《革命者》劇照

在平衡歷史真實和藝術真實方面,，這兩部電影同樣引起了專家關注,。

尹鴻說，《革命者》的結尾段落中,，工人農(nóng)民手握鐮刀錘頭,，齊聚在巨大的紅旗之下，彰顯信仰的力量,，也構成對未來中國的想象,。“影片一方面呈現(xiàn)出殘酷的革命現(xiàn)實，另一方面又有理想主義的光輝,?！?/span>

徐粵春則指出，《1921》中毛澤東和李達夫婦吃飯“為新公司開業(yè)大吉”舉杯的情節(jié),，是對新中國成立前夕毛澤東寫給李達書信內(nèi)容的合理想象,。“從歷史真實到藝術真實,，實際上是提煉生活本質,、構建理想圖景、創(chuàng)造典型環(huán)境中典型人物的必然要求,，極大提升了影片的藝術感染力,。”