傳統(tǒng)文化要“出圈”，一是要有新的故事,，二是要有好的視覺,。而動畫，正好是能將這兩者連接的極好載體,。

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黃家康看上去還像個大孩子,，不肯透露年齡的他說自己已做了20年動畫。曾參與過《忍者神龜》《阿童木》等國外動畫的制作,，當時他想,，什么時候才能做中國的動畫？

近日，《白蛇2：青蛇劫起》上映,，首周票房超過3億,，豆瓣開分7.6。該系列的第一部《白蛇：緣起》在2019年逆風翻盤時,，票房近4.7億,，豆瓣評分7.8。兩部國漫電影的導演,，都是黃家康,。

采訪《白蛇2》的主創(chuàng)團隊是在他們的“單位”追光動畫，所在樓名叫“夸父樓”,?？涓福袊瞎派裨拏髡f中以“追日”聞名的人物,，在今天似乎帶著國漫追光的某種象征與期待,。

源自中國古代經典，也想和當下年輕人交談

根據燈塔專業(yè)版數據,，國漫電影票房排名前三分別是《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《西游記之大圣歸來》,，都是源自中國古代經典的“故事新編”，加上《白蛇》系列,，這也許不是巧合,。

片中的設定有著不少中國傳統(tǒng)文化的影子：《白蛇傳》原著中寫道，小青為了救出被壓在雷峰塔底的姐姐,，在黑風洞修煉了20年,，片中小青和法海斗法的地方正是“黑風洞”；片中的修羅城,，出自佛教六道輪回的“修羅道”,；城中的風火水氣“四劫”，每一劫對應的飛廉,、畢方鳥,、玄龜、鳛鳛魚,，都是中國古代神話中的神獸,；而全片的核心概念“執(zhí)念”，更是一個非?！爸袊钡母拍睢?/span>

中國傳媒大學動畫與數字藝術學院副教授,、“動畫學術趴”創(chuàng)始人劉書亮提到一個有趣的現象，縱觀中國動畫的發(fā)展史,，《西游記》可以串起一條顯在的線索,。從第一部長篇動畫《鐵扇公主》到經典的《大鬧天宮》,，再到《西游記之大圣歸來》，以及一系列電視動畫劇集,，改編《西游記》似乎成了中國動畫創(chuàng)作者的一個重要“愛好”,。

“中國動畫的創(chuàng)作非常倚仗中國的神話故事和古代文學改編；這反過來也說明,，這條路經得住市場的考驗,。近年來成績比較靠前的中國動畫電影，走的都是這條路,?！眲琳f。

那對于“老故事”的創(chuàng)新,，什么能變什么不能變,？

黃家康認為，一個故事能流傳千年,，一定有其強大生命力,，所以在改編的時候一定要保持它原來的“味道”。比如,，在改編《白蛇傳》時,，人物設定是不能變的：小白和小青是“蛇妖”，她們的性格一個偏穩(wěn)重一個偏活潑,，小白和許仙的愛情,、小白和小青的姐妹情……在這些人物關系不變的情況下，去挖掘新的故事,，去探討當下年輕觀眾關注的話題,。

在白蛇歷來是“大女主”的諸多作品中，《白蛇2》是為數不多以青蛇為主角的,。黃家康說,，選擇小青為女主，一方面是上一部已經講完了小白的愛情故事,，另一方面,，小青與姐姐的感情也是值得探索的?！靶∏喔“撞惶粯樱瘳F代女性,，敢愛敢恨,、勇敢獨立，透過她在修羅城中的磨難,，觀眾跟著她一起成長,?！?/span>

所以，我們在《白蛇2》中,，看到了小青初入修羅城,，得到孫姐的幫助，這就好像職場前輩對新人的幫助,；后來,，司馬的背叛，蒙面人的欺騙,，要不要堅持目標和初心,，等等，這都像是年輕人在日常生活中會遇到的問題,。

“遠離”原著的新故事,，朋克風的神話，可以有

改編中國古代經典,，有優(yōu)勢,，也會帶來問題：大家都去改編，一定程度上帶來了動畫電影的同質化,。但《白蛇2》給劉書亮帶來了一種不同的感覺：“我個人之所以喜歡這部電影,，原因之一是它整個故事的世界觀設定、情節(jié)的類型與走向,，離原著比較遠,，給人耳目一新的感覺?！?/span>

《白蛇2》的主場景修羅城,，是一個神奇的地方，古今建筑混雜,，朋克風與水墨風混搭,，模糊了時空感，也給觀眾帶來了全新的視覺體現,，畢竟誰也沒見過青蛇在摩天大樓打怪獸,。

朋克風的神話故事，之前我們依稀在日本漫畫家峰倉和也的《最游記》,、藤崎龍的《封神演義》中看到過,。這兩部作品也脫胎于中國的傳統(tǒng)故事《西游記》和《封神演義》，兩者風靡一時,，似乎也證明了市場對混搭風的認可度,。

黃家康說，傳統(tǒng)文化要“出圈”,，一是要有新的故事,，二是要有好的視覺,，而動畫，正好是能將這兩者連接的極好載體,。但他強調,，動畫風格并非刻意為之。

“有很多觀眾問,，《白蛇2》是‘朋克+水墨’混搭,，你們是不是想打造什么風格？其實不是,，我們從來沒有刻意為了什么風格來做一個故事,，而是因為這個故事來設計一種風格?？催^片子就知道,，片中對修羅城的設定，是有不同朝代的人和妖進來,，有不同年代的建筑,，有各種劫難——這樣的故事，自然需要混搭的風格,?！?/span>

劉書亮認為，《白蛇2》能給人“耳目一新”的感覺,，除了故事本身,，還建立在強大技術支撐的基礎上，這也是中國動畫產業(yè)不斷發(fā)展的必然結果,。劉書亮把《白蛇2》定位為一部“奇觀電影”,。這個詞在以往有時是帶有負面意義的：如果視覺特效對觀眾的吸引力超過了故事本身，是很可能對敘事有所損害的,。

“但在我看來,，奇觀電影不是貶義詞，視效的大量使用最終形成了一種電影的子類型,。只有當我們的視效技術到了一定程度,，才能以此為基礎有效討論視效和故事的關系。就《白蛇2》而言,，我認為它做到了兩者較好的結合,。”劉書亮說,。

國漫電影不再靠打“情懷牌”,？

今年暑期檔被稱為國漫電影的“最強暑期檔”，除了《白蛇2》,，還有《濟公之降龍降世》《俑之城》《新大頭兒子小頭爸爸4》等多部上映,。國漫電影，似乎已經不再靠打“情懷牌”來獲取觀眾和市場,，而是更加“科學”,。

科技對動畫電影的“加持”，不僅體現在視覺效果,，還應用在宣發(fā)上,，比如大數據?！栋咨?：青蛇劫起》通過兩輪“定剪”試映和一輪宣發(fā)試映，數字化宣發(fā)平臺“燈塔”建議追光動畫對節(jié)奏,、臺詞等多個要素進行調整和刪減,。

《白蛇2》監(jiān)制于洲說，動畫電影有一個“好處”,，就是制作周期長,，中間可以不斷進行測試。就這樣,，經過多輪試映和建議修改,，調研結果表明，影片的觀眾推薦度和喜愛度等指標都得到顯著提升,。

“導演是創(chuàng)作者,，有著作為創(chuàng)作者的表達，但我們也要考慮市場的環(huán)境和需求,。把作者的感性和科技的理性結合,，才能做出更加成熟完善的作品?！庇谥拚f,，但有一點是不變的，從《小門神》到《新封神：哪吒重生》,，再到兩部《白蛇》,，“追光動畫的創(chuàng)作源頭是中國傳統(tǒng)文化，將來會堅持這一點”,。

“《白蛇傳》的故事從唐朝開始被不斷演繹,，每一代人要講每一代人的故事。我們是中國人,，從基因里深愛中國文化,，對中國文化的表達也更為擅長。所以,，從一開始就想以動畫電影的形式,，對傳統(tǒng)文化做一種傳承與創(chuàng)新的表達,。”于洲說,。

“希望能有更多年輕人加入這個行業(yè),，我們團隊在招聘時，有一類叫‘粉絲型’同事,，他們喜歡看動畫電影,，于是想來做動畫電影，但投身這件事需要很大的勇氣,。眾所周知,，動畫電影的制作周期長，好的作品更需要打磨,，這就要求從業(yè)者耐得住寂寞,。”于洲驚喜地發(fā)現,，追光動畫現在已經有了大概10個00后的同事,，“又有水平又有愛”。

有人問,，國漫電影崛起了嗎,？黃家康說：“整個國漫電影的發(fā)展還需要時間，希望有更多機會創(chuàng)作,，有創(chuàng)作才有進步的可能,。”

有人問,，國漫電影什么時候能“出?！保坑谥拚f,，隨著中國的不斷崛起,，這是水到渠成的，“我們要做的事情就是做好電影”,。