87歲的她，是“新中國22大電影明星”之一，也是全能電影表演藝術(shù)家,，在表演上追求“一人千面”，她塑造的《海鷹》里的民兵連長玉芬,，《野火春風(fēng)斗古城》里的地下交通員金環(huán),、銀環(huán)，《英雄虎膽》中的女特務(wù)阿蘭都成了那個(gè)年代深入人心的銀幕形象,。盡管成績榮譽(yù)等身,，但她卻說：“別以為演了幾部戲、導(dǎo)了幾部戲就自恃功高,。老賣弄自個(gè)兒是不行的,，學(xué)然后知不足?！?/span>

在八一電影制片廠的一間工作室里,，87歲的電影藝術(shù)家王曉棠端坐在翡翠綠的沙發(fā)上，身著一襲輕盈飄逸的白色網(wǎng)格長衫,，內(nèi)搭黑色裙裝,，發(fā)間點(diǎn)綴著一條黑白相間的頭箍，眉宇間透露著一種歲月沉淀后的從容淡定,。整個(gè)下午,，我們從少女時(shí)代的王曉棠、塑造各種經(jīng)典角色的王曉棠,、擔(dān)任編劇導(dǎo)演的王曉棠,，一直談到成為八一電影制片廠廠長的王曉棠、作為共和國女將軍的王曉棠,。如此豐富的角色轉(zhuǎn)換,，恰如她在表演事業(yè)上追求的“一人千面”。

王曉棠是“新中國22大電影明星”之一,?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》是她電影表演事業(yè)的巔峰之作。這部戲中,，金環(huán)猶如濃墨重彩的水墨畫,，銀環(huán)恰似精謹(jǐn)細(xì)膩的工筆畫。為了刻畫好這對性格迥異的革命姊妹花,，一人飾兩角的王曉棠,，不僅把作家李英儒的同名小說倒背如流,，還在日常生活中反復(fù)演練姐妹倆不同的眼神、體態(tài)和說話方式,，嘗試先靠攏一個(gè)角色,，然后反向?qū)ふ胰宋镄愿竦牟蛔悖罱K既演出了金環(huán)潑辣爽利的“勁兒”,，又演出了銀環(huán)溫婉嫻靜的“味兒”,。

關(guān)于表演，王曉棠有句富有哲理的名言：“對角色最大的熱情,，亦是對自己最大的冷靜,。”這個(gè)“冷靜”在她獲得成績和榮譽(yù)時(shí)表現(xiàn)得尤為突出,?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》火了后，她做了一件令人意想不到的事,，撰寫了20000字的《金環(huán)銀環(huán)表演筆記》,，寫的竟全是自己表演上的差距和不足?！叭思叶颊f我演得不錯(cuò),，但我覺得可以更好，比如金環(huán)的調(diào)子顯得有些‘單’,，輔色用得差,，我沒能把她開朗、樂觀,、談笑風(fēng)生的一面展現(xiàn)出來,；銀環(huán)呢,，我又被她的文靜溫婉拘束住了,，表演顯得晦暗、抑郁有余,，明快,、跳躍不足。我腦子里始終有一個(gè)很高的境界,，明天總要比今天更好一點(diǎn),，不然太虧待自己，也太虧待時(shí)代了,?！蔽恼略凇峨娪八囆g(shù)》雜志上刊出后，所有人都大吃一驚,，但她對一場場戲,、一組組鏡頭,、一個(gè)個(gè)眼神的分析又是那樣的誠懇，讓大家深深折服,。

為了追求“一人千面”,，而非“千人一面”，王曉棠不斷嘗試不同角色,。在《神秘的旅伴》《邊寨烽火》《海鷹》中,，她飾演的都是正面而純真的角色，而在《英雄虎膽》中她大膽飾演起國民黨女特務(wù)阿蘭,，結(jié)果把這個(gè)配角演成了觀眾眼中的女主角,。

如何使配角深入人心并被觀眾記住,？王曉棠說：“我從小學(xué)京劇,，京劇是很講究亮相的，演員要讓觀眾記住,，就要在出場時(shí)有一個(gè)精彩的亮相,。最好還要有那么一兩場俘獲人心的‘尖子戲’，否則,，人物就像炒菜沒放鹽一樣,，淡而無味?！?/span>

劇本原來的設(shè)計(jì)是,，阿蘭剛出場時(shí)只有一句“副司令，人沒接到”的臺(tái)詞,?！斑@樣的出場，誰能記住這個(gè)人??？”后來王曉棠設(shè)計(jì)了個(gè)阿蘭邊說話邊揪假辮子的出場動(dòng)作，使之更符合人物的個(gè)性特征,，觀眾一下子就記住了,。

為了在表演上讓專業(yè)人士也看不出紕漏，王曉棠在多部影片中出色地完成了游泳,、騎馬,、搖櫓、跳倫巴舞,、接電話線,、做手術(shù)等絕活。在拍攝《鄂爾多斯風(fēng)暴》時(shí),，她冒著零下20攝氏度的嚴(yán)寒,，學(xué)會(huì)了連蒙古族同胞都認(rèn)可的專業(yè)騎馬技能,；為了電影中三四秒的鏡頭，她曾在大冬天背著行李翻山越嶺到海邊漁村學(xué)搖櫓,；在電影《海鷹》中,，為了演出“玉芬飛快地接好了電話線”中的“飛快”，她在八一廠的馬路上匍匐前進(jìn)練了三個(gè)晚上,，結(jié)果接得過于飛快觀眾都看不清,，電影放映時(shí)被迫放慢速度。有人勸她做做樣子,，不必為了銀幕上的幾秒鐘而耗費(fèi)那么多功夫?qū)W技能,。王曉棠卻說：“你們看不出破綻，但船老大,、電話班的人能看得出,，所以那些技能我必須學(xué)會(huì)?！?/span>

談及表演的最高境界,，王曉棠坦言：“表演的最高境界就是‘不演’。所謂‘不演’,，就是讓觀眾看不出表演的痕跡,，讓觀眾認(rèn)定你就是角色本身。要達(dá)到這種境界,，需要演員最大限度地貼近真實(shí),，這種真實(shí)又不是完全的生活真實(shí)，而是經(jīng)過提煉后的藝術(shù)真實(shí),，它來源于生活又高于生活,。”在她看來,，演戲要本真自然,，這里面涉及很多技巧?？捎行┤伺抡劶记?，認(rèn)為技巧是形式主義的東西。其實(shí)不然,，技巧一方面來自對生活的細(xì)致觀察，另一方面來自對角色內(nèi)心的揣摩,，它包括演員能在瞬間高度集中注意力,，相信假定，肯于忘我,。

王曉棠的命運(yùn)像她演出的電影一樣充滿悲歡離合和戲劇性,。她是風(fēng)華絕代的電影明星,，是被發(fā)配到北京遠(yuǎn)郊林場的工人，是中年喪子的母親,，是《翔》《老鄉(xiāng)》《芬芳誓言》等電影的編劇導(dǎo)演,，是《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》等系列軍事巨制的幕后軍師，更是八一電影制片廠原廠長和中國電影界首位女將軍,。

演遍了悲歡離合,，經(jīng)歷了人間冷暖，王曉棠在藝術(shù)與人生的雙重修行中,，也練就了一顆寵辱不驚,、從容豁達(dá)的心。因此,，盡管成績和榮譽(yù)等身,，可她卻說：“別以為演了幾部戲、導(dǎo)了幾部戲就自恃功高,。老賣弄自個(gè)兒是不行的,，學(xué)然后知不足。做人要保持一種境界——得意別忘形,，失意別變形,，做人保原形?！?/span>