暑期,，隨著上海熒屏推出經(jīng)典滬產(chǎn)電視劇展播，一波“回憶殺”正在涌來(lái),。8月6日，由上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)和SMG影視劇中心共同編排的《田教授家的二十八個(gè)保姆》開(kāi)始播出,；《十六歲的花季》今天起在新聞綜合頻道播出,；下周一，滬語(yǔ)劇《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》經(jīng)修復(fù)后,，也將在新聞綜合頻道重播,。展播劇目還包括《濟(jì)公》《圍城》《楊乃武與小白菜》。在這些劇目中,，《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》的重播尤其令人矚目,，當(dāng)年，該電視劇創(chuàng)造了38%的收視率,，成為當(dāng)時(shí)10集以內(nèi)電視連續(xù)劇收視率之最,。

1997年《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》首播時(shí)，正值方言劇創(chuàng)作高峰,。當(dāng)時(shí)的滬語(yǔ)劇尤其是滬語(yǔ)情景喜劇,，一度成為海派文化的鮮明符號(hào)。之后,，由于相關(guān)政策對(duì)方言拍攝影視劇的限制,，方言劇曾出現(xiàn)“斷檔”，并逐漸淡出熒屏,。但近年來(lái),，方言在電視劇中的運(yùn)用，又重新引發(fā)關(guān)注,。脫貧攻堅(jiān)題材的《山海情》播出時(shí),，除普通話版本外,，專門推出了方言版,。高口碑電視劇《裝臺(tái)》也采用了大量的西安本地方言。這讓人聯(lián)想起不久前關(guān)于電視劇《繁花》是否要講上海話的討論,。如何看待方言?。繒r(shí)至今日仍是個(gè)值得思索的話題,。

上世紀(jì)90年代方言劇成潮流

“20世紀(jì)80年代,，方言劇興起，至90年代，方言劇在東西南北齊頭并進(jìn),，形成一種潮流,。”上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授張斌專門做過(guò)方言劇的研究,。以四川,、重慶方言劇為例，就有《凌湯圓》《死水微瀾》《傻兒師長(zhǎng)》《山城棒棒軍》等代表作,。至于東北方言劇更是不勝枚舉,。

回到上海，從1995年《老娘舅》“開(kāi)山”以來(lái),，滬語(yǔ)劇一度是海派文化的鮮明符號(hào),，尤其是滬語(yǔ)情景喜劇，就有《紅茶坊》《開(kāi)心公寓》《哈哈笑餐廳》《噱占上海灘》等,。

“從整個(gè)中國(guó)文藝發(fā)展史來(lái)看,，方言在文藝作品中的出現(xiàn)是非常多的?！睆埍笥^察到,，上世紀(jì)90年代末至本世紀(jì)初，方言節(jié)目的大量出現(xiàn)與本土藝術(shù)家群落有關(guān),，“比如四川的方言劇是四川本地藝術(shù)家群落集合起來(lái)做的,。這種地方性的文藝樣態(tài)，它的表達(dá)方式和語(yǔ)言是血脈相連的,，也主要服務(wù)于方言區(qū)的觀眾,。”

滬語(yǔ)劇《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》的導(dǎo)演梁山認(rèn)為,，用滬語(yǔ)拍攝,，會(huì)給上海觀眾帶來(lái)“完全的親切感”?！秺Z子戰(zhàn)爭(zhēng)》的故事背景發(fā)生在上海,，上海話具有獨(dú)特的語(yǔ)境與表達(dá)方式，“要準(zhǔn)確體現(xiàn)那個(gè)時(shí)候,，就得那么拍”,。

在電視劇中適當(dāng)采用方言，有助于塑造人物形象,，并體現(xiàn)出鮮明的地域特點(diǎn),。“《噱占上海灘》有點(diǎn)滑稽戲的意味，《七十二家房客》就是方言的大雜燴,，《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》在當(dāng)時(shí)也很轟動(dòng),。”在復(fù)旦大學(xué)國(guó)際文化交流學(xué)院對(duì)外漢語(yǔ)教師盛青看來(lái)，用上海話表現(xiàn)的滬語(yǔ)劇有很多可開(kāi)發(fā)的潛力,，也有助于本地方言的傳播,。

不過(guò)，由于不少粗制濫造的方言劇或方言節(jié)目的出現(xiàn),，也讓這種藝術(shù)形態(tài)遭遇爭(zhēng)議,。張斌用“俗”“窄”“舊”形容這一現(xiàn)象?！八?，指方言劇一味以方言俗語(yǔ)逗樂(lè)和制造噱頭，語(yǔ)言上存在‘臟,、亂,、差’；窄,，指題材選擇范圍窄小,，許多都集中在農(nóng)村題材和傳奇喜劇的路子上，很難有氣魄宏大的大制作出現(xiàn),；舊,，指演員集中在少數(shù)幾個(gè)人尤其是喜劇演員身上，沒(méi)有新鮮感,?！?/span>

同時(shí)，方言的地域性也是把雙刃劍,。由于語(yǔ)言不通,，方言劇的傳播范圍窄，很難突破方言區(qū)域限制,。“這點(diǎn)上,，東北方言由于和普通話接近，加上二人轉(zhuǎn),、小品在央視春晚上多年出現(xiàn),，帶動(dòng)一批東北喜劇演員登上中國(guó)電視劇舞臺(tái)?！睆埍笳f(shuō),，相比之下，川渝方言劇或長(zhǎng)三角地區(qū)的滬語(yǔ)劇,，在推向全國(guó)的過(guò)程中存在更大困難,。這個(gè)問(wèn)題，至今仍舊存在,。

給觀眾提供更多類型的審美

“最近幾年，我們又看到了電視劇里方言開(kāi)始慢慢回歸?！睆埍笳f(shuō),。以年初的熱播劇《山海情》為例，播出時(shí)同時(shí)發(fā)布普通話和西北方言兩個(gè)版本,，方言版得到不少觀眾的認(rèn)可,，被評(píng)價(jià)為“很帶勁”。

說(shuō)起推出方言版,，《山海情》導(dǎo)演孔笙曾提到,，這與拍攝之初他捕捉到的一個(gè)真實(shí)情況有關(guān)：當(dāng)年協(xié)作幫扶的福建人來(lái)了西海固地區(qū)后，聽(tīng)不懂當(dāng)?shù)卦?，?dāng)?shù)厝艘猜?tīng)不懂福建話,。所以最初就要過(guò)一個(gè)語(yǔ)言關(guān)。劇組到了西海固地區(qū),，最強(qiáng)烈的感受也是因方言而起,。“那一方人就是那個(gè)樣子，他們的性格,、喜怒哀樂(lè)就是這樣的,。”于是,，孔笙堅(jiān)持以方言形式呈現(xiàn)故事,，也用了大量西北演員，希望《山海情》更貼近生活,，讓觀眾更加深信戲劇背后是真實(shí)發(fā)生過(guò)的故事,。“由于西北地域遼闊,，十里不同音,，我們參考了寧夏、陜西等地方言,，組合形成了劇中的泛西北話,，福建方言則采用的是福建普通話?！笨左险f(shuō),。

在張斌看來(lái)，每個(gè)方言區(qū)的人,，跟語(yǔ)言的關(guān)系不是簡(jiǎn)單的“說(shuō)”的關(guān)系,，“這是種特殊的文化和生命體驗(yàn)。這種語(yǔ)言出現(xiàn)在影視作品中,，又和這地方的人的生活方式相搭時(shí),，會(huì)有很蓬勃的生命力,。”但這并不意味著方言的濫用或誤用,。以往對(duì)方言劇的限制,，與普通話推廣以及市場(chǎng)上方言的濫用現(xiàn)象有關(guān)，“如今,，隨著社會(huì)語(yǔ)境的變化,，我們需要文化藝術(shù)的多樣性，影視作品需要給觀眾提供更高水準(zhǔn),、更多類型的審美,。”當(dāng)然,，電視劇全部采用方言拍攝并不現(xiàn)實(shí),，《山海情》所使用的是“泛西北話”，也并非嚴(yán)格意義上的某地方言,。

“我并不認(rèn)為每部片子都要用方言,，但方言劇有其存在的價(jià)值?！绷荷秸J(rèn)為,，今天，什么是真正的上海劇,，仍值得大家去思考,。

復(fù)旦大學(xué)國(guó)際文化交流學(xué)院開(kāi)設(shè)了一門上海話選修課，由盛青授課,。她期待未來(lái)能有充分反映上海文化的滬語(yǔ)劇出現(xiàn),，“首先要選擇好的劇本，然后選擇一些上海籍演員來(lái)表演,。如果有幾部這樣的滬語(yǔ)劇,，它的傳播度我是很看好的?！?/span>

今天再談方言劇,，張斌覺(jué)得需要拓展題材領(lǐng)域，改變方言電視劇的固有類型印象,。“對(duì)于方言劇,，除了有面向全國(guó)的市場(chǎng)需求外，相鄰方言區(qū)也是個(gè)比較大的市場(chǎng),?；蛘呔拖瘛渡胶Ｇ椤芬粯樱龆鄠€(gè)語(yǔ)言版本,，大家各取所需,?！敝劣诟鶕?jù)作家金宇澄同名小說(shuō)改編的《繁花》，張斌認(rèn)為,，即使從試驗(yàn)的角度,，也要有方言的表達(dá),，“《繁花》小說(shuō)構(gòu)建了一個(gè)完全異于普通話的表述語(yǔ)境,，它應(yīng)該要有上海話版本，我挺期待的,?！?/span>