歌劇電影《沂蒙山》劇照,。

歌劇電影《沂蒙山》不久前與觀眾見面,。影片以民族歌劇《沂蒙山》為藍(lán)本，沿用導(dǎo)演黃定山,、編劇王曉嶺,、作曲欒凱,、主演王麗達(dá)、王傳亮等歌劇版原班人馬,，用光影鐫刻沂蒙人民在抗日戰(zhàn)爭的崢嶸歲月中用鮮血和生命鑄就的精神豐碑,，挖掘人民與人民軍隊“水乳交融、生死與共”的深刻內(nèi)涵,，在充分展現(xiàn)歌劇表演魅力的同時,，運(yùn)用電影藝術(shù)手段，使作品呈現(xiàn)嶄新的藝術(shù)魅力,，為民族歌劇的傳承,、創(chuàng)新和發(fā)展作出有益探索。

歌劇電影主要包含戲劇,、音樂,、電影三大要素。作為歌劇的銀幕遷移,，歌劇電影的敘事需兼?zhèn)湟魳肥闱樾院蛻騽」适滦?。歌劇電影《沂蒙山》抓取獲救與毀滅、犧牲或偷生,、別離與相見的戲劇關(guān)鍵時刻,，在舞臺動作和人物命運(yùn)的走向?qū)用妫圃斐鰪?qiáng)烈的情感沖突,，以崇高與卑劣,、喜悅與恐懼、期盼與失落等強(qiáng)對比段落結(jié)構(gòu)故事,，增強(qiáng)了劇情感染力,，突出了電影的敘事特點。

歌劇電影《沂蒙山》注重寫實與寫意的結(jié)合,。影片中,，層巒疊嶂的山石、雄壯巍峨的山體讓人產(chǎn)生崇高感,，空間的并置分割,、高低錯落營造視覺沖突。鏡頭運(yùn)用再度強(qiáng)化了戲劇沖突，在海棠婚禮,、九龍村長山洞義舉,、林生帶隊掩護(hù)群眾等段落中，鏡頭的升降,、前后景的變化,、景別的轉(zhuǎn)換，有選擇,、有設(shè)計、有意義,。

在抒情段落部分,，導(dǎo)演多選擇旁觀者視角，采用小景別鏡頭隨人物緩慢運(yùn)動,，在自然動感的影像中突出敘事重點,，匯聚成情感洪流。夏荷托孤,、林生海棠兩地思戀等中景和前景都是寫實的,，但背景氤氳著大色塊的寫意元素，無論是悲壯的犧牲場景,，還是憂傷的思戀情緒,，都呈現(xiàn)出寫實與寫意的水乳交融。影片運(yùn)用抽幀等速度處理,、疊化等剪輯處理以及大遠(yuǎn)景和特寫結(jié)合的手法,，一定程度上強(qiáng)化了影片的詩意表達(dá)。在以色彩區(qū)分的蒙太奇段落,，戲劇情境或為生死相隔或為身在夢境,，畫面呈現(xiàn)大片的金黃色麥田，加上深情唱段的烘托,，影片精神的表達(dá)更具情感穿透力,，使觀眾沉浸在劇情之中，獲得共鳴與震撼,。