舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》劇照。

王徐峰攝

最近,，我們創(chuàng)排的表現(xiàn)《千里江山圖》的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》,，在國(guó)家大劇院與觀眾見(jiàn)面,。作為創(chuàng)作者,，我們充滿誠(chéng)意,，更心懷敬畏。

和我們創(chuàng)作的上一部舞劇《永不消逝的電波》相比,，《只此青綠》不強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的戲劇性,。我們認(rèn)為吸引人、打動(dòng)人的作品,，沒(méi)有敘事節(jié)奏的快慢之別,，關(guān)鍵在于舞劇主題內(nèi)容與藝術(shù)表達(dá)的匹配程度、表現(xiàn)張力,。我們想讓不同年齡,、職業(yè)的觀眾從作品中得到不同層面的文化滋養(yǎng)，它可以是舞蹈的,、文學(xué)的,，也可以是哲學(xué)的、美學(xué)的,。因而,，我們希望不斷突破自己，面向更廣大的觀眾,，把握作品的文化立意和定位,，用舞蹈表現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

無(wú)論是傳統(tǒng)文化題材,，還是現(xiàn)實(shí)題材,，作品都要對(duì)當(dāng)下觀眾產(chǎn)生影響?！吨淮饲嗑G》是用舞蹈語(yǔ)匯創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化《千里江山圖》,。我們舍棄了西方戲劇的三一律，確定舞蹈詩(shī)劇的體裁,，希望能讓觀眾如賞畫(huà)般,，感受“一回拈出一回新”的中國(guó)審美意趣。我們采取時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事,?！肚Ю锝綀D》即將展出，一位故宮研究員（展卷人）穿越時(shí)空,，來(lái)到千年前王希孟即將完稿之時(shí),，觀眾跟隨展卷人的步伐，循著“展卷,、問(wèn)篆,、唱絲、尋石,、習(xí)筆,、淬墨,、入畫(huà)”的篇章綱目，進(jìn)入王希孟的繪畫(huà)世界……展卷人與王希孟看似身處兩個(gè)空間,，卻暗含著“我中有你,，你中有我”的內(nèi)心邏輯。全劇結(jié)尾,，一輪明月朗照千年,，王希孟與展卷人在畫(huà)卷兩端四目相對(duì)，拱手致意,，遠(yuǎn)隔時(shí)空心意相通,。古今相望，這是跨越千年的文脈傳承,。

青綠,，是《千里江山圖》最典型的視覺(jué)標(biāo)識(shí)。我們將其設(shè)計(jì)為連接展卷人和王希孟之間的符號(hào)性角色,。這個(gè)采用礦物顏料,、能在幽暗環(huán)境發(fā)出寶石光芒的存在，象征著東方美學(xué),。“我在畫(huà)中,，靜待千年?！痹趧≈?，青綠與明月，兩個(gè)意象始終共存,，是時(shí)空映照,。

是畫(huà)卷，也是情景交融的人文長(zhǎng)卷,。見(jiàn)畫(huà),，見(jiàn)人，見(jiàn)故事,，見(jiàn)精神,。創(chuàng)作時(shí)，對(duì)我們觸動(dòng)很大的有兩句話,。非遺紀(jì)錄片中,，一位制筆人說(shuō)：“我一輩子干的就是這個(gè)，雖然自己不會(huì)畫(huà)畫(huà),，畫(huà)上也不會(huì)有我的署名,，但看到畫(huà)家用我做的筆創(chuàng)作出偉大的作品，就感覺(jué)特別欣慰,?！惫蕦m《千里江山圖》展覽的策展人王中旭堅(jiān)定地告訴我們：“我們守護(hù)它一日,，它便完好一日。在我們這輩人手上,，《千里江山圖》不會(huì)消失?！?/span>

《千里江山圖》千年不褪的色彩,，由無(wú)數(shù)勞動(dòng)者匠心創(chuàng)造，又經(jīng)一代代的文物保護(hù)工作者們接續(xù)守護(hù),。正是這樣一群人,，最終凝成了這獨(dú)具一格的青綠，共同構(gòu)成了層巒疊嶂,、更具厚重深意的“千里江山”,。尾聲《入畫(huà)》，從一滴綠墨起筆,，逐漸繪成青綠山水,。當(dāng)演員走到舞臺(tái)后方，燈光和音樂(lè)驟變,，以人“入畫(huà)”,，瞬間形成《千里江山圖》。不少觀眾說(shuō)看這一幕落下了眼淚,，為什么,？因?yàn)槲覀兠總€(gè)人，都是那個(gè)“畫(huà)中人”,?！按水?huà)，與天地眾人共繪,，往來(lái)者,，但見(jiàn)青綠足矣！”與其說(shuō)《只此青綠》是一部舞蹈詩(shī)劇,，不如說(shuō)這是我們獻(xiàn)給中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造者,、傳承者的贊歌。

一幅名畫(huà),，一個(gè)符號(hào),，兩個(gè)人物，七個(gè)章節(jié),，一段歷史,。我們尋找守正創(chuàng)新的平衡點(diǎn)，在舞蹈的一呼一吸間感受文化的滋養(yǎng),，力求讓一顰一動(dòng)皆成韻律,，讓一畫(huà)一音都是佳境,。

在女性角色的舞蹈編排上，我們以靜為出發(fā)點(diǎn),，以內(nèi)斂,、內(nèi)收為基調(diào)，設(shè)計(jì)了不少造型動(dòng)作,，如靜待,、望月、垂思,、獨(dú)步,、險(xiǎn)峰、臥石,?？椊伻?/span>“唱絲”段落，是我們研究了一幅宋代《蠶織圖》后的結(jié)果,。青綠的一段群舞,，我們借用“畫(huà)中山石”的概念，將《千里江山圖》的山石化入群舞,，凸顯山石輪廓的硬朗感,。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面，我們以同心圓為舞臺(tái)軸心,，采用地面轉(zhuǎn)臺(tái)和空中圓弧機(jī)械動(dòng)作,，天旋達(dá)到三圈，地轉(zhuǎn)達(dá)到四圈,，上下左右都可以進(jìn)行移動(dòng),。古往今來(lái)、戲里戲外,、臺(tái)上臺(tái)下,，文脈與情感在這動(dòng)靜交替中相連。

我們深知,，好作品不是一蹴而就的,，需要腳踏實(shí)地、不斷探索,、反復(fù)錘煉,、精益求精。接下來(lái),，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》將開(kāi)啟各地巡演,，我們將邊演出邊修改打磨。這幅舞蹈版本的《千里江山圖》，將由我們與觀眾一起繪就,、共同創(chuàng)造,。在這廣袤的世界，在無(wú)垠的青綠山水之中,，你,、我、我們,，一定可以聽(tīng)到這歷史的回響……