據(jù)新華社近日報道,，從登陸熱門綜藝到成為現(xiàn)象級線下社交活動，從雨后春筍般冒出的實體店到與文旅,、民宿業(yè)融合——作為近年來悄然流行的社交“新寵”,，劇本殺在“Z世代”（年輕人群體）中有極高的參與度，并逐漸形成了一條清晰的產(chǎn)業(yè)鏈,，但作為劇本殺的核心即劇本,，質(zhì)量良莠不齊。盜版,、知識產(chǎn)權(quán)等問題可能制約這一行業(yè)的健康發(fā)展,。

不同于其他文創(chuàng)產(chǎn)品，劇本殺消費“一次性”“體驗性”的特點更為突出——一旦玩過,、知曉了劇情,，那么該劇本對玩家來說便再無復購的價值,。因而，劇本殺行業(yè)發(fā)展的內(nèi)生動力之一即在于,，優(yōu)質(zhì)劇本源源不斷地涌現(xiàn),，這也意味著，劇本殺作者,、編劇是推動整個行業(yè)的核心力量,。

據(jù)統(tǒng)計，時下國內(nèi)劇本殺市場規(guī)模已經(jīng)突破100億元,，但劇本殺創(chuàng)作者的規(guī)模僅為萬余人,。優(yōu)質(zhì)劇本供不應(yīng)求、采購價格高,、盲目開店賺快錢等,，不但影響了玩家的游戲體驗，更催生了一些盜版亂象,。有報道顯示,，目前正版劇本價格在數(shù)百元到上千元不等，但在一些電商平臺上,，幾百個盜版劇本售價僅幾十元,，這影響到劇本原創(chuàng)作者的積極性和優(yōu)質(zhì)劇本的產(chǎn)出。

好在,，一些從業(yè)人員已經(jīng)意識到這類問題,。加強自身產(chǎn)品的可拓展性、可塑性,、不可替代性，漸漸成為一種共識,。

一些從業(yè)者嘗試將自身標志性文化元素融入劇本殺劇情中,，增強優(yōu)質(zhì)劇本內(nèi)容的輸出能力。比如,，四川成都一創(chuàng)作團隊推出的游戲《寬窄十二市》,，將整個游戲的場景直接搬入寬窄巷子景區(qū)，在推廣業(yè)務(wù)的同時帶動了地方旅游業(yè)的發(fā)展,；而湖北武漢一創(chuàng)作團隊將游戲場景設(shè)置在“知音號”游輪上,，沉浸式的游戲體驗，讓不少玩家直呼仿佛穿越到抗戰(zhàn)時期,，來了一場“保衛(wèi)武漢之旅”……

還有團隊或出品方選擇將自身資源打造成知名IP或者與其他IP聯(lián)名,，以增強客戶黏性。比如不少文學,、影視作品開始向“劇本殺”進行授權(quán),，在原有作品的基礎(chǔ)上開發(fā)衍生產(chǎn)品,。國內(nèi)已出現(xiàn)《仙劍奇?zhèn)b傳》《慶余年》《全職高手》等影視作品改編的劇本殺，受到各方關(guān)注,。

對創(chuàng)作的劇本進行著作權(quán)相關(guān)權(quán)利登記,，被侵權(quán)后積極維權(quán)也成為一些從業(yè)者的選擇。有專家認為,，可以通過搭建數(shù)字化的版權(quán)體系,，讓盜版從根本上無法發(fā)生。

當然,，行業(yè)的風清氣正不能僅靠從業(yè)者的自覺和單打獨斗,。呵護劇本殺這一新業(yè)態(tài)的發(fā)展，依然需要政策支持與引導,，幫助其掃清路障,。比如，加強對相關(guān)侵害知識產(chǎn)權(quán)案件的受理,、查處,；在時機成熟時將從業(yè)者納入有關(guān)職業(yè)分類，增強其認同感,，等等,。總之,，內(nèi)外兼修,，才能促進行業(yè)的良性循環(huán)。