“天工開畫卷，蘇作耀古今”,，1月8日,，非遺題材紀錄電影《天工蘇作》在中國電影資料館舉行特別放映活動，吸引了近500名觀眾前去觀影,。放映活動現(xiàn)場特別設置了15臺緙絲機,，在影片放映和主創(chuàng)與觀眾交流后，來自蘇州的緙絲師現(xiàn)場指導觀眾實操體驗,，感受蘇州傳統(tǒng)緙絲工藝的精妙和蘇作傳統(tǒng)文化的精彩,。觀看非遺題材紀錄電影與體驗非遺手工技藝的新鮮融合，讓現(xiàn)場觀眾為非遺文化所深深折服,。

近年來,，越來越多創(chuàng)作者把創(chuàng)作視野投向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，從而涌現(xiàn)出一大批制作精良、格調高雅,、具有廣泛影響力的佳作,，而非遺類紀錄電影成為其中一股活躍的力量。

成為文化傳承的重要影像支撐

當下,，非遺題材紀錄電影從不同角度,、不同側重展現(xiàn)出中國豐富多彩的非物質文化遺產(chǎn)，收集和留存了大量珍貴的技術細節(jié),、工藝流程和傳承故事,，成為非物質文化遺產(chǎn)保護傳承的重要影像支撐。

紀錄片《我在故宮修文物》劇集版在互聯(lián)網(wǎng)走紅,，成為紀錄片中少有的“現(xiàn)象級”作品,讓更多年輕人將目光投進故宮博物院,，注意到并喜愛上了中國傳統(tǒng)文化。隨后,，紀錄電影《我在故宮修文物》在觀眾的強烈呼聲中推出,，該片以時間為主軸，用嶄新的故事線和平實的視角,，講述文物修復師的別樣人生,。紀錄電影《我在故宮修文物》的破圈，掀起了一股創(chuàng)作熱潮,，更多展示非遺技藝,、講述匠人故事、弘揚中華文明的紀錄電影紛至沓來,。

紀錄電影《璀璨薪火》側重于展現(xiàn)中國非遺傳承人群像,。影片一共拍攝了國內近150位非遺傳承人，從柴米油鹽到金銀銅鐵,，抑或文房四寶,，鏡頭里既承載著千百年技藝傳承的深沉厚重，也散發(fā)著日常生活的平靜曠達,。

紀錄電影《天工蘇作》便是立足于蘇州的傳統(tǒng)工藝門類,，從中擷取燈彩、核雕,、宋錦,、明式家具等9項具有典型意義的蘇作手藝，講述12位具有代表性的非物質文化遺產(chǎn)傳承人的匠心故事,。影片用細膩的鏡頭語言,，將多項人類非物質文化遺產(chǎn)如桑蠶絲織、傳統(tǒng)木結構建筑營造的工藝特點一一呈現(xiàn),，細致展示出非物質文化遺產(chǎn)的匠心之巧,、工藝之美,，亦傳遞出手藝所包含的講究、哲思和溫度,。

不管是修文物,、繡錦緞，還是雕玉器,、奏古琴,，抑或是在斑斕的油彩面孔之下演繹古今傳奇，紀錄電影以生動,、精彩和平實的敘事,，將這些沉淀著時光印記的古老文化細膩鐫刻于聲畫之中。

成為新時代工匠精神的重要載體

非遺題材紀錄電影所長之處,，不僅在于用細膩的鏡頭語言展示一件件巧奪天工的非物質文化遺產(chǎn),，更在于通過傳藝之“人”的故事，折射當代中國人的處世態(tài)度和價值觀念,，體現(xiàn)新時代的中國工匠精神,。

《天工蘇作》中的燈彩傳承人汪筱文年逾七十仍舊醉心創(chuàng)作，他說：“世界上的燈只有兩種,，給人家的掛在外面,，亮了還是要滅,；給自己的放在心里,，始終亮在那里。”盡管年事已高的他不再適合過于精細的工作,，可是一做起蘇燈,，汪筱文仿佛熱血少年，“我還是想搏一搏,，起碼讓孩子們看看真正的蘇燈匠人是什么樣子,，極致的蘇燈是什么樣子”。“擇一事,，終一生”的匠心故事令人動容,，而更讓觀眾感到震撼和共鳴的是不斷攀登、尋求超越的人生理想,。在堅守中打造精品,，于沉默中孕育匠心，影片飽蘸情感的筆墨,，書寫了他們平淡又非凡的非遺人生,。

在非遺題材紀錄電影中，不僅有人與藝的“廝磨糾纏”,，更有人與人的牽手和傳承,。師徒傳承一直是非遺保護和發(fā)展的題中要義,。從選擇、培養(yǎng)到出師,，是一個漫長而又堅實的過程,，從中能夠折射出許多的酸甜苦辣的人生故事和起落舍得的人生哲學。

“手藝的力量來自手藝之外,。”《天工蘇作》導演孫曾田分享了自己的創(chuàng)作心得,，“所謂‘技也近乎道’，創(chuàng)作者不只要關注手藝的‘技’,，更要關注‘技’背后的‘道’,，這個‘道’是工匠精神，也涵蓋文化,、情感和哲思,，關聯(lián)社會、經(jīng)濟和時代變遷,。”如此創(chuàng)作思路,，意味著新的角度、新的關切,，自然也就會有新的影像呈現(xiàn),。

成為讓世人了解非遺的有效途徑

“一方面年輕人不愿意學，另一方面掌握傳統(tǒng)手藝的老師傅大都五六十歲,，他們又很難融入現(xiàn)代模式,。”《天工蘇作》中所講述的新老傳承問題，幾乎是擺在大多數(shù)非物質文化遺產(chǎn)傳承上的現(xiàn)實窘境,。蘇繡國家級代表性傳承人姚惠芬對徒弟要求頗高,，她希望徒弟不僅把蘇繡當成一門生存技藝，更是要當成畢生熱愛去堅守,。香山幫父子則折射出新老文化間的激烈碰撞,，一代代工匠會隨著時代變遷而退出歷史舞臺，如何不成為畫上句號的一代,，成為壓在傳承人們心頭共同的重擔,。

后繼乏人，自然有非物質文化遺產(chǎn)技藝高深,、出師難等原因,，但不可忽視的是，當下年輕人與傳統(tǒng)文化之間久積的隔膜,。非遺藝術之精彩,、非遺文化之精深，以及在高難度技藝之上的意趣和成就感,，是許多人不曾了解和體會的,。在中國傳媒大學副教授周逵看來,，“紀錄電影通過展現(xiàn)非遺的技藝和智慧，講述非遺傳承人的生動故事,，讓非遺文化的大門敞開,，從而吸引更多年輕力量和優(yōu)勢資源關注非遺、熱愛非遺,，參與到非遺的傳承和保護之中”,。

“鏡頭記錄下的不只是非物質文化遺產(chǎn)本身，它也將成為中國人共有的記憶,。”北京師范大學藝術與傳媒學院博士后紀君認為,，“相比其他藝術形式，電影傳遞的信息更加集中,、生動且容易為觀眾接受,。紀錄電影可以記錄和保存重要非物質文化遺產(chǎn)的工藝細節(jié)及師徒傳承，成為重要文獻資源,，也能用動人故事傳播非遺文化,、弘揚匠人精神，成為促進非物質文化遺產(chǎn)傳承,、振興的重要支撐力量,。”

據(jù)悉，今年紀錄電影《天工蘇作》還將在海外上映,，向世界展示“蘇工”和“蘇作”的時代價值,，讓海外觀眾進一步了解中國傳統(tǒng)文化的精神內核。同時,，被河北省廣電局列為2021年度優(yōu)秀紀錄片重點扶持項目的紀錄電影《尋覓非遺》也即將與觀眾見面,，并已簽訂歐洲發(fā)行權。