近年來,，鐫刻國人時代記憶的現(xiàn)實題材電視劇佳作頻出,。繼《父母愛情》《情滿四合院》《大江大河》《裝臺》《山海情》等收獲良好口碑之后，近日,，由騰訊影業(yè),、閱文影視,、新麗傳媒聯(lián)合出品，李路執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任總制片人的《人世間》熱播,，再次點燃了觀眾的追劇熱情,。這類作品往往以一個家庭或群體幾十年的發(fā)展變遷為創(chuàng)作藍(lán)本，深情回望一段百姓生活歷史,。創(chuàng)作者往往將創(chuàng)作視野聚焦于蘊藏在歲月褶皺里的時光剪影,，屢屢獲得觀眾歡迎和業(yè)界認(rèn)可?？偨Y(jié)年代劇這類現(xiàn)實題材電視劇成功的原因,，可以提取出一些現(xiàn)實題材創(chuàng)作出精品的共通之法,。
首先，通過傾情詠嘆普通百姓的人性光亮與生命意志,，書寫生生不息的人民史詩,。年代劇通過塑造極具時代印記的人物來凸顯時代對人的形塑，從而完成對歷史記憶的生動呈現(xiàn),。時代大潮下的小人物,，雖不像英雄模范、社會精英那般自帶弧光,，但他們在逆境中跌跌撞撞,、向陽而生的精氣神同樣令觀眾蕩氣回腸?！堆b臺》中以刁順子為代表的裝臺工人,，雖處于社會底層，為了生活日夜奔波,，卻依舊堅忍不拔,，堂堂正正地追求有尊嚴(yán)的人生；《人世間》中的周秉昆作為留守城市里的周家小兒,，有缺點,、自卑處，卻默默承擔(dān)照料老人的家庭重?fù)?dān)和柴米油鹽的日?，嵥?，靠著正直堅守改變命運。不回避矛盾,、不粉飾生活,，即便人生實苦，仍洋溢著向上向善的正能量,，這就是現(xiàn)實生活中民族精神的生動寫照,。
想要為波瀾壯闊的時代留下生動的影像志,，首先須解決好“為誰而寫,、又為誰而抒”的問題，現(xiàn)實題材作品尤為如此,。盡管小人物身上有著時代的局限性,，但往往就是因為這些鮮明的時代烙印，賦予了他們較高的辨識度,，從而成為時代精神的代言人,。因此，現(xiàn)實題材劇作者不應(yīng)忽視的,，是凡夫俗子身上承載著的至善至美,。只有將普通人作為作品的“主角”,，關(guān)注其樸素的愿望、激烈的掙扎與人格的成長,，才能把人民史詩詮釋得更加有形有神,。
其次，通過生動展現(xiàn)中國式家庭的情感關(guān)系,，尋找能引發(fā)觀眾精神共鳴的最大公約數(shù),。中華民族自古以來就重視家庭親情，家和萬事興,、闔家團(tuán)圓等都體現(xiàn)了中國人的此種觀念,。《人世間》里的“光字片”,、《情滿四合院》里的四合院,、《父母愛情》里的松山島，就是這種集體文化認(rèn)同的縮影,。特定地域和條件下,，一家人或一群人生活在一起，彼此幫扶,、相互依存,，在此種敘事范式下迸發(fā)出的屬于中國人的情緒與感受，容易讓觀眾在超強代入感中產(chǎn)生心理共情,?！度耸篱g》便時時把這種恬淡溫情提升到濃烈效果。如一家人在火車站與周父告別,，周母即便心中萬分不舍,，當(dāng)著孩子們的面也用含蓄的表達(dá)掩飾著內(nèi)心的波濤洶涌；周秉昆面對鄭娟母親和弟弟,，不由心生悲憫,，即便明知會給自己帶來麻煩，也在掙扎后毅然對其伸出援手,。還有《情滿四合院》中的傻柱不僅對秦淮茹一家的生活費心頗多,，還為孤寡老人聾奶奶養(yǎng)老送終；《父母愛情》中的安杰和江德福雖因成長環(huán)境不同而時有矛盾,，卻仍舊在理解包容中相愛相守……這些令人熱淚盈眶的故事脈絡(luò),，摸準(zhǔn)了中國人的情感神經(jīng)，把獨具民族氣質(zhì)的深情與浪漫,，用較為理想的開合度描摹得入木三分,。
最后，通過深刻書寫個人命運與國家命運的交織碰撞,，揭示時代發(fā)展的內(nèi)在邏輯,。每一個“歷史書記官”對待不同的時代會有不同的視角,，但從長遠(yuǎn)來看，能夠真正傳得開,、留得下的,，多是以大格局、大氣度,、大情懷來摹寫百姓生活的佳作,。這些作品并不是簡單停留在講清楚一個故事的層面上，而是以小切口反映大主題,、以小人物折射大時代,，將個體命運與宏大時代進(jìn)行同構(gòu)，從而形成現(xiàn)實題材作品鮮明的敘事特征和藝術(shù)質(zhì)感,。如《山海情》將故事置于將飛沙走石“干沙灘”建成寸土寸金“金沙灘”的脫貧攻堅宏闊背景下,，它書寫的不僅是變遷史，而且是一百多萬吊莊移民的心靈史,；《大江大河》則借助三位時代弄潮兒在社會變革中不斷探索和突圍的人生故事,，對改革開放進(jìn)程的開啟與艱辛作了生動注腳，體現(xiàn)出一種大歷史觀和大時代觀,。時代與個體有機(jī)融合,、互為投影的表達(dá)方式，既可提升作品的思想寬度與現(xiàn)實銳度,，也是對歷史記憶的深情回望和擁抱,。當(dāng)然，通過小人物來寫時代氣象,，其涉及面之廣,、表現(xiàn)力之強、挖掘度之深,，都非?？简炈囆g(shù)功力和創(chuàng)作智慧，如何更好地賦予個體與時代,、社會同聲相應(yīng),、同氣相求的意義，還需創(chuàng)作者走進(jìn)歷史的縱深區(qū)域,，辯證把握社會演進(jìn)的邏輯規(guī)律,。
總之,，年代劇創(chuàng)作大有可為,。在遵循藝術(shù)規(guī)律的前提下，如何更好地謳歌時代與社會的發(fā)展,、抓取與記錄普通人的高光時刻,、突破和超越已有的創(chuàng)作模式,，應(yīng)是創(chuàng)作者須深思的重要課題。
（作者：閆偉,、楊陽 單位：中國電視藝術(shù)委員會）
