近年來,，在國家政策引導(dǎo),、臺網(wǎng)互動深化和技術(shù)創(chuàng)新驅(qū)動下,，網(wǎng)絡(luò)劇與傳統(tǒng)電視劇文藝創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)逐漸趨同,，網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容生態(tài)正在發(fā)生深刻的轉(zhuǎn)型迭代,。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展更強(qiáng)調(diào)精品化的方向,，題材更豐富,，制作更精良,，從流量至上回歸內(nèi)容為王。創(chuàng)作愈發(fā)重視作品的藝術(shù)性和思想性,，深度介入社會現(xiàn)實(shí)逐漸成為網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展新氣象,。

新氣象首先表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇對時代變革題材的介入。主旋律網(wǎng)絡(luò)劇的題材更為多元,，注重塑造有血有肉的人物形象和引人入勝的故事情節(jié),，激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，從而建構(gòu)觀眾的認(rèn)同感和主流價值觀,。同時,，這些網(wǎng)絡(luò)劇試圖在傳統(tǒng)主旋律敘事與新生代網(wǎng)感敘事之間探索柔性表達(dá)的路徑，形成一種生活化,、浪漫化的美學(xué)風(fēng)格,，吸引更多年輕觀眾。脫貧攻堅題材劇《在希望的田野上》直面鄉(xiāng)村社會的一系列現(xiàn)實(shí)問題,，從青年視角真實(shí)刻畫鄉(xiāng)村生活,，以影像的力量激勵廣大青年投身鄉(xiāng)村振興，助力鄉(xiāng)村煥發(fā)新的活力,?！稈吆陲L(fēng)暴》根據(jù)轟動全國的真實(shí)案件改編,，觸及套路貸、行業(yè)壟斷,、暴力拆遷等社會痛點(diǎn),，弘揚(yáng)了掃黑除惡、反腐倡廉的正氣,?！兑黄鹕詈粑穭t開拓了網(wǎng)絡(luò)劇在援外醫(yī)療領(lǐng)域的題材空白，體現(xiàn)了救死扶傷的醫(yī)者仁心,，以及中國在推動構(gòu)建人類命運(yùn)共同體中的人道主義擔(dān)當(dāng),。

歷史題材網(wǎng)絡(luò)劇也同樣將個體命運(yùn)鑲嵌在時代變革的圖景之中，為平凡人立傳,，為時代畫像,。《王牌部隊》探索軍旅劇的年輕化表達(dá),，以軍人成長歷程折射改革開放以來中國軍隊的變革,，融匯個體敘事的青春氣息與宏大敘事的史詩品質(zhì)?！队赂业男?/span>2》講述抗戰(zhàn)時期普通人舍身取義,，以國家救亡圖存為己任的經(jīng)歷，彰顯民族氣節(jié),。諜戰(zhàn)劇《叛逆者》深描心懷報國理想的青年樹立共產(chǎn)主義信仰的心路歷程,，抒寫時代洪流中的革命浪漫主義情懷。

頭部網(wǎng)絡(luò)視聽平臺在網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)升級和主流化探索中發(fā)揮著重要作用,，不僅引進(jìn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,，更強(qiáng)化主旋律題材的策劃和原創(chuàng)內(nèi)容的開發(fā)與制作，突出平臺的社會責(zé)任,，把握時代脈搏,，引領(lǐng)文化風(fēng)向。這也標(biāo)志了網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步突破亞文化領(lǐng)域,，躋身主流文化,，觸達(dá)各圈層受眾。

其次,，新氣象表現(xiàn)為對社會熱點(diǎn)議題的介入,。隨著類型化日臻成熟,，網(wǎng)絡(luò)劇更注重開拓能引起社會共鳴的題材,，參與探討社會熱點(diǎn)議題。都市情感劇貼近現(xiàn)實(shí)生活,，折射當(dāng)下的生活方式和社會心態(tài),。比如《愛很美味》呼應(yīng)疫情背景下人們的生活經(jīng)驗(yàn)，以輕喜劇的形式展現(xiàn)而立之年的女性在婚戀和職場中遭遇的重重困難，在詼諧幽默中引發(fā)觀眾情感共鳴,。揭示社會問題的懸疑劇蔚然成風(fēng),，借懸疑類型之殼，探討人的生存狀態(tài)以及人性和社會的復(fù)雜性,?！栋私峭ぶi霧》精心構(gòu)筑復(fù)雜微妙的家庭關(guān)系，細(xì)膩刻畫原生家庭悲劇中的心理創(chuàng)傷與修復(fù),?！杜睦韼煛吠敢暜?dāng)下校園暴力、職場欺凌,、產(chǎn)后抑郁等問題,，呼吁人們關(guān)懷心理健康。

此外,，網(wǎng)絡(luò)劇的現(xiàn)實(shí)主義也并不局限于當(dāng)下時空,，《贅婿》雖是古裝片，卻注入了當(dāng)代性別平等的意識,?！堆┲泻返缎小吠黄苽鹘y(tǒng)武俠劇的敘事窠臼，細(xì)膩刻畫主角的心理狀態(tài),，在個體自由與濟(jì)世擔(dān)當(dāng)?shù)倪x擇中展現(xiàn)人性與道義,，是一種更契合當(dāng)代青年精神追索的“心理寫實(shí)主義”。

第三,，新氣象還表現(xiàn)為對地方文旅傳播的介入,。一些網(wǎng)絡(luò)劇精心植入地方景觀、民俗,、美食等文化元素,，打造地方形象，整合和開發(fā)文旅資源,，探索地方文旅傳播的新路徑,。《司藤》在云南實(shí)景拍攝,，帶火了云南清奇秀美的風(fēng)景和本土特色建筑,，被網(wǎng)友稱贊為“云南旅游宣傳片”。洛陽市政府更是將《風(fēng)起洛陽》作為重塑城市品牌,、建設(shè)青年友好型城市的重要抓手,，借該劇宣傳城市文化，將打造洛陽影視IP上升為文旅戰(zhàn)略,。該劇對洛陽歷史景觀和風(fēng)俗禮儀的悉心營造也是傳統(tǒng)文化和網(wǎng)絡(luò)劇的雙向賦能,，一方面,，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化賦能網(wǎng)絡(luò)劇，強(qiáng)化有深厚人文底蘊(yùn)的中華美學(xué)風(fēng)格,；另一方面,，網(wǎng)絡(luò)劇賦能地方文旅傳播，促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳播創(chuàng)新,。

總之,，隨著精品化發(fā)展不斷深化，更多強(qiáng)調(diào)社會效益的網(wǎng)絡(luò)劇涌現(xiàn)出來,，不僅滿足了觀眾的審美需求,，更能夠培育觀眾的審美趣味，產(chǎn)生社會影響力和文化價值,。誠然,，具有社會介入性的網(wǎng)絡(luò)劇也會存在矛盾沖突套路化、劇情設(shè)計浮夸突兀等問題,，破壞真實(shí)的生活質(zhì)感,，使立意失焦。并且,，類型元素的過度堆砌和生硬嫁接亦會導(dǎo)致敘事的碎片化和拼貼感,，折損介入現(xiàn)實(shí)的力量。

網(wǎng)絡(luò)劇的社會介入應(yīng)真正“源于現(xiàn)實(shí)”,，從豐富鮮活的日常生活中汲取藝術(shù)營養(yǎng),，但又要“高于現(xiàn)實(shí)”，有更深刻的洞察力和反思性,，耐人尋味,、發(fā)人深省。我們期待新的一年,，網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作能進(jìn)一步守正創(chuàng)新,，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，提升文藝品質(zhì)和境界,，增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)優(yōu)化,，營造健康優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容生態(tài)。