春天到了，窗外大地蘇醒,，陽(yáng)光明媚,。《牡丹亭》中,，春天的大自然喚醒了杜麗娘的青春活力,；《紅樓夢(mèng)》里，面對(duì)春日景致的林黛玉卻倍感傷懷,。

文學(xué)的想象若有實(shí)物參照,，那么時(shí)間留給人們的禮物更彌足珍貴。從宮廷到民間,，一眾古代文物帶來(lái)春的氣息,，承載著古人游賞遣玩的春日意興。透過(guò)歷史的遺跡觸碰那些古人留下的情愫,，今天的我們也能感受千百年前游春感春的那份風(fēng)雅,。

古畫(huà)里的春色：最是一年春好處

春天的降臨，恰似鴻蒙初辟。中國(guó)最早的青綠山水畫(huà)當(dāng)屬隋代展子虔的《游春圖》,，此畫(huà)也奠定了傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的發(fā)展道路,。雖然歷史上對(duì)這幅作品是否出于展子虔之手，仍持有爭(zhēng)議,。但透過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)的文人游春的逸興，卻力透紙背,，昭顯出如詩(shī)的春日意境,。

畫(huà)中描繪了士人外出春游、爭(zhēng)相賞花的場(chǎng)景,，青山綠水,，波光粼粼，樹(shù)木蔥郁,，人物形態(tài)各異,，佛寺被隱藏于畫(huà)面深處，用以點(diǎn)綴,。畫(huà)家用筆準(zhǔn)確,、細(xì)膩、有力,，雖未使用皴法,，而是空勾山形，但在線(xiàn)條方面卻能把握輕重緩急,、婉轉(zhuǎn)頓挫的節(jié)奏,。在此之前的繪畫(huà)，常使用平鋪直敘技法,，而在這幅游春畫(huà)卷上卻一掃過(guò)往習(xí)氣,，描繪景物由直接變?yōu)榍郏才盼锵箦e(cuò)落有序,、生動(dòng)有趣,，畫(huà)面中的一草一木仿佛皆具靈性，猶如看到真的一般,，一派“花褪殘紅青杏小,，燕子飛時(shí)，綠水人家繞”的文人春景,。

宋代馬遠(yuǎn)繪《山徑春興圖》,，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，畫(huà)面描繪的是高士外出春游,，如同宋代理學(xué)家程頤筆下“云淡風(fēng)輕近午天,，傍花隨柳過(guò)前川”的春景。踏青的高士衣袖觸動(dòng)了盛開(kāi)的野花，野花輕揚(yáng)飛舞,，驚擾了在鳴唱的鳥(niǎo)兒,，柳樹(shù)枝條隨風(fēng)飄舞，高士與童子的步調(diào)亦向前方,，格律如此一致,，讓觀(guān)者不禁產(chǎn)生向前方即為無(wú)限美好景致的遐想，這也是宋畫(huà)“于平凡處見(jiàn)真奇”的最高境界,。是啊,，春日來(lái)臨，小溪潺潺,，鳥(niǎo)兒爭(zhēng)鳴,。喝一杯清茶，彈一首曲子,。聽(tīng)著鳥(niǎo)兒的歌唱,，和著悠悠的琴音，看著這春天的美景,，怎能讓人不陶醉呢,？此畫(huà)左下近畫(huà)緣處款署“馬遠(yuǎn)”，右上題詩(shī)“觸袖野花多自舞,，避人幽鳥(niǎo)不成啼”,。

馬遠(yuǎn)的山水取景雖多為邊角式，但很少用截景特寫(xiě),，畫(huà)法則是強(qiáng)調(diào)對(duì)近景的細(xì)節(jié)描繪,，遠(yuǎn)景一般簡(jiǎn)淡飄渺，畫(huà)面更多空白,。再如他創(chuàng)作的《梅石溪鳧圖》,，此畫(huà)繪山崖側(cè)立，峭壁之上一上一下兩枝梅樹(shù)紅白相映,，錯(cuò)落而開(kāi),。紅梅枝干虬曲，取蒼龍?zhí)胶Ｖ畡?shì),。左下方的白梅與紅梅相瓦呼應(yīng),，俯仰成趣?；ǘ溆蒙埸c(diǎn)染而就,，盡態(tài)極妍。畫(huà)面下方,，一群野鴨在涓涓的溪水中或追逐嬉戲,，或梳理羽毛,，或振羽欲飛，其中一對(duì)幼鳧伏在母鳧的背上,，十分動(dòng)人,。

全圖兼工帶寫(xiě)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔巧妙,，所畫(huà)石壁運(yùn)用虛實(shí)相間的表現(xiàn)手法,，使咫尺畫(huà)面產(chǎn)生了曠闊之感，春意盎然,，一片生機(jī),。特別是局部山石的處理，每一筆斧劈皴法幾乎都是用似橫切出的筆鋒掃出,，有時(shí)先橫加一筆，再縱向掃出,，雄強(qiáng)剛硬,，帶有鮮明的風(fēng)格傾向。

這樣的畫(huà)面,，也會(huì)讓人想起蘇軾的《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三兩枝,，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短,，正是河豚欲上時(shí),。”這首詩(shī)據(jù)說(shuō)是東坡為惠崇《溪山春曉圖》所題,?；莩纾纬醍?huà)家,、詩(shī)人,、僧人，工畫(huà)鵝雁鷺鷥,，寒汀遠(yuǎn)渚,，世稱(chēng)“惠崇小景”，其畫(huà)屬南方山水畫(huà)派支流,，意境虛和蕭散,，獨(dú)創(chuàng)新風(fēng)，但不為時(shí)人所重,?；莩绲摹断酱簳詧D》，現(xiàn)藏于北京故宮博物院,，畫(huà)中布局取平遠(yuǎn)之勢(shì),，但疊嶺崇山，云氣蒸騰，亦顯深幽境界,，縈繞于山間的河流,、湖水與云氣融為一片，又使其境空靈渺遠(yuǎn),?；莩绲墓P法溫和平淡，近山,、林木等勾皴外,，山石多以染法，隨形變化,，濃淡相宜,。此畫(huà)敷色簡(jiǎn)淡，醒目異常,，更增強(qiáng)了畫(huà)面春日融融的明麗氣氛,。

古人把自己看到的春天留在了詩(shī)句里，也把自己看到的春天留在了畫(huà)卷里,。雖然時(shí)隔上百年或上千年,，但看到這些畫(huà)卷時(shí)，我們就好像進(jìn)入了古時(shí)候的春天,。

明代畫(huà)家戴進(jìn)創(chuàng)作的《春游晚歸圖》,，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。畫(huà)面前景是一座掩映于樹(shù)林之中的莊院,，有一文士來(lái)到院門(mén)口,，正在敲門(mén)，院里有仆人提著燈籠來(lái)開(kāi)門(mén),，夜幕已經(jīng)降臨,，點(diǎn)出晚歸主題，顯示出春游主人一定是因?yàn)樽硇挠诿篮玫拇壕岸斐闪送須w的詩(shī)意來(lái),。主人身后還有人挑著行李物什,，正要跨過(guò)小橋。中景是一片水域,，田野小徑上農(nóng)人扛著鋤頭回家,，再遠(yuǎn)處有幾間農(nóng)舍，農(nóng)婦在喂食家禽,，人物雖小卻顯示出畫(huà)家對(duì)細(xì)節(jié)的用心描繪,。

遠(yuǎn)景是一座大山，山嶺和最遠(yuǎn)處的天空加起來(lái)約占畫(huà)面一半的篇幅,，但是山腳為云氣所縈繞,，顯得迷離縹緲,，因而也與近景拉開(kāi)了距離。蒼茫的群山間云霧繚繞,，有絢爛的山花盛開(kāi)在其間,；時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的亭臺(tái)樓閣，矗立在山頂上,；山頭的青松柏樹(shù)蒼勁傲然,；桃花、杏花隨處可見(jiàn),，使得群山更顯色彩斑斕,。整個(gè)畫(huà)面靜謐、祥和,，間接地表現(xiàn)出一種太平盛世的景象,。如果你站在這幅畫(huà)前，就能從畫(huà)面里感到濃濃的春意,。

御制里的春天：綠楊結(jié)煙垂裊風(fēng)

紫禁城的養(yǎng)心殿懸掛有一幅紙板,，上面書(shū)寫(xiě)“管城春滿(mǎn)”四字，下邊共有九個(gè)大字,，共為三行，每行三字,，用雙鉤的字體書(shū)寫(xiě)“庭前垂柳珍重待春風(fēng)”,。按清朝吳振棫《養(yǎng)吉齋叢錄》載：“道光初年，御制九九消寒圖,，用亭前垂柳珍重待春風(fēng)九字,。字皆九筆也。懋勤殿雙鉤成幅,，題曰管城春滿(mǎn),。內(nèi)值翰林諸臣，按日填廓,，細(xì)注陰晴風(fēng)雪,，皆以空白成字，工致絕倫,。每歲相沿,，遂成故事?！痹瓉?lái),，這是宮里人在冬令入九以后特制的一種玩藝兒，迎春從此時(shí),，便悄然開(kāi)始了,。

此物名曰《九九消寒圖》,，所謂圖，只是九個(gè)大字而已,，“亭前垂柳珍重待春風(fēng)”,，每字九劃，共為八十一劃,，從冬至后第一天算起名謂之“入九”,，每九天算作一個(gè)九，九個(gè)九共八十一天,，到那時(shí)便算“出九”,，與夏天的“三伏”遙相呼應(yīng)。消寒辦法,，入九以后每過(guò)一天,，便在圖上涂填一劃。時(shí)光流轉(zhuǎn),，筆墨生香,，等到九字八十一劃全部填畢，八十一天悄然度過(guò),，春回大地,。之所以題名《管城春滿(mǎn)》，“管城”者,，筆也,，筆到尾聲，春色滿(mǎn)園,。

如果說(shuō)消寒圖是一首迎春序曲,，那么歲朝圖就是一首首悅春的交響曲了。明清兩代,，歲朝清供題材極為盛行,，圖式基本是瓶供鮮花與散放的時(shí)鮮蔬果彼此搭配，兼工帶寫(xiě),，眾采備家之長(zhǎng),，以疏淡簡(jiǎn)逸的筆墨表達(dá)春日趣味。

如乾隆帝就留下了多幅春意盎然的歲朝圖,，如清乾隆二十一年(1756)御筆的《歲朝圖·開(kāi)韶》,，清乾隆二十五年(1760)御筆的《歲朝圖·韶華》，清乾隆二 十八年(1763)御筆的《歲朝圖·春藻》,，還有清乾隆三十二年(1767)御筆的《歲朝圖·盎春》,。開(kāi)韶即開(kāi)啟韶華，迎接春天,；至于春藻,，即春日麗景之意,，畫(huà)面上青銅花瓶實(shí)為倒置的錞鼓，錞于原系軍中樂(lè)器,，將其倒置寓意止戰(zhàn),。畫(huà)里的木根如意、吉祥草為“皇祖手植”,，暗示繼承其祖父康熙帝的治國(guó)精神,，盤(pán)中的瓜果為新疆地區(qū)物產(chǎn)，表明乾隆朝的疆域遼闊,。

一年之計(jì)在于春,，這話(huà)最初說(shuō)的是春耕。所謂“雨水至,，春耕始,，萬(wàn)物生”，對(duì)古代農(nóng)業(yè)社會(huì)而言,，在春天播下種子,，也就播下了一年的希望?！安脊蕊w飛勸早耕,，舂鋤撲撲趁春睛。千層石樹(shù)遙行路,，一帶山田放水聲,。”這是清代詩(shī)人姚鼐的《山行》,，他給我們描述的,，正是一幅幅熱情高漲的春耕畫(huà)面,。在明清兩代,，帝王們到了春日里也要親力耕犁，以示劭農(nóng)勸稼,、祈求年豐之意,，謂之親耕。

一套《御制耕織圖》繪制于康熙年間,，當(dāng)時(shí)有江南士人進(jìn)呈南宋樓璹《耕織圖詩(shī)》,，康熙帝便命內(nèi)廷供奉焦秉貞重新繪制?？滴跤H自題序,，并為每幅圖制詩(shī)一章，以吟詠其勤苦而書(shū)之于圖,。到了清代,，皇帝親耕已成禮節(jié),，一般選在而三月一個(gè)吉利的日子舉行?；实塾H耕前,，會(huì)到西苑的演耕地里練習(xí)一番，以免親耕時(shí)生疏,。到了正式親耕之日,，皇帝便會(huì)去先農(nóng)壇祭拜先農(nóng)，然后到觀(guān)耕臺(tái)前的田地里執(zhí)鞭駕牛,，扶犁耕播,。據(jù)記載，康熙四十一年,，康熙帝就曾在京南的鄉(xiāng)間親持犁器,，一口氣耕了一畝地，當(dāng)時(shí)共有萬(wàn)人觀(guān)看此景,。

為了賀春,，清宮還會(huì)專(zhuān)門(mén)定制各種器物，以度韶華,，如每逢花神節(jié),，宮里會(huì)燒制十二花神杯，寄托春思,，更隱喻四季之美,。花神節(jié),，又叫花朝節(jié),，花朝于古代一般指代農(nóng)歷二月，古時(shí)每逢花朝,，文人雅士常邀三五知己,，賞花之余，飲酒作樂(lè),，互相唱和,，高吟竟日。明清兩代一般在農(nóng)歷二月初二,、二月十五舉行花神節(jié),，每到花開(kāi)之時(shí)，紫禁城按例會(huì)布置戲臺(tái),，上演四五場(chǎng)戲,，婆娑舞樂(lè)以歡娛花神。

清宮在這個(gè)節(jié)日,，常會(huì)對(duì)守護(hù)春花的神明進(jìn)行祭拜,，燒制出寄托情懷的器物,，謂之“花神杯”。特別是康熙年間,，宮中崇尚新穎之品,，瓷匠為得君心，費(fèi)煞思量,，務(wù)求燒制新風(fēng)格的佳器,，以悅龍顏，便將詩(shī),、書(shū),、畫(huà)、印融于一杯中,，四美合一,，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)畫(huà)在瓷杯上并舉共美的首例。

景德鎮(zhèn)有些著名的窯廠(chǎng),，更是專(zhuān)為宮廷燒制十二花神杯,，為皇室提供特別服務(wù)。每只瓷杯上按一年十二個(gè)月,，各繪一種應(yīng)時(shí)花卉,，指代歷史上的著名女性，并題相應(yīng)的詩(shī)句,，底款為兩行六字楷書(shū)款,。春天三月分別是水仙花對(duì)應(yīng)洛神，玉蘭花對(duì)應(yīng)楊貴妃,，桃花對(duì)應(yīng)息夫人,。這些花神杯通體以五彩裝飾，點(diǎn)綴青花,，在形制上常作撇口,，深腹，圈足,，胎薄體輕,，精巧玲瓏,，繪畫(huà)精細(xì),，觀(guān)之秀巧玲瓏、精美絕倫,。這些宮廷瓷杯仿佛能夠照徹我們心靈,，倒?jié)M春茶，足夠我們用盡一生來(lái)暢飲,。

雅物里的春風(fēng)：觴詠臨流暢敘情

每到春天,，南宋文人,、美食家林洪喜歡食筍。他會(huì)去郊外竹林,，親自采摘嫩筍,、嫩蕨，在沸水中焯一下,；再取鮮魚(yú),、鮮蝦切塊，一起用滾水蒸煮,，加熟油,、醬油、鹽,，以胡椒粉調(diào)和拌勻,，用粉皮上下裹住，再一個(gè)一個(gè)放在相對(duì)而扣的小盤(pán)子里蒸熟,。南宋宮廷廚房也經(jīng)常做這道菜,，叫作“蝦魚(yú)筍蕨兜”。筍,、蕨出于山林,，魚(yú)、蝦來(lái)自江海,，身世不同,，卻在砧板碗碟之上攜手，貢獻(xiàn)了精彩的味道,，不失為一場(chǎng)邂逅,。美味的春筍當(dāng)前，林洪的朋友,、詩(shī)人許棐也為他寫(xiě)詩(shī)唱和：“趁得山家筍蕨春,，借廚烹煮自燃薪。倩誰(shuí)分我杯羹去,，寄與中朝食肉人,。”

南京博物院藏有一件清代陳鳴遠(yuǎn)所制的紫砂筍形陶水盂,，讓人能夠從名物精雅中,，窺探春日風(fēng)情。這是一件眾所周知的名器,，胎質(zhì)細(xì)膩,，呈土黃色。形若一橫臥的竹筍，形態(tài)豐滿(mǎn),，六片筍殼緊緊相疊,。細(xì)密的筋脈根根清晰自如，根部筍痣刻劃得維妙維肖,，蟲(chóng)蛀痕跡表露自然,，真可謂巧奪天工。而今,，署陳鳴遠(yuǎn)款的筍形水盂計(jì)有七件,，相比之下，此件更為秀雅精美,。一件名作形態(tài)的表述,，雖屬仿生，也有取舍,、歸納,、精煉的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，方可達(dá)到神韻俱佳,，其次是要充分運(yùn)用紫砂五色土,，不嬌不艷，神態(tài)逼真而感人,。

陳鳴遠(yuǎn)是一位塑鏤兼長(zhǎng),、技藝超群的壺藝家，所制茗壺,、文玩多達(dá)數(shù)十種,，構(gòu)思之脫俗，設(shè)色之巧妙,，制作技巧之?huà)故?，在紫砂史上是少?jiàn)的。他的作品極具自然生趣,，將各種仿生器在明人基礎(chǔ)上,，進(jìn)一步推向藝術(shù)化高度。他雕鏤的文房擺件,，無(wú)不精雅絕倫,，把春筍的自然生態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致、維妙維肖,，再配上契合筍皮肌理的泥色,，給人以春意盎然的感受，令人拍案叫絕,。

春日食筍,，當(dāng)然要佐以美酒。有件唐代鎏金鴛鴦紋銀羽觴頗具代表性,，現(xiàn)藏于陜西歷史博物館,，西安市何家村窖藏出土。羽殤,，就是耳杯,，古人常用的酒器。據(jù)《楚辭》曰：“瑤漿蜜勺,，實(shí)羽觴兮,。”古代的耳杯有兩種造型,，一種雙耳呈蝶翅形,，稱(chēng)作方耳杯；另一種雙耳呈半月形,，稱(chēng)作圓耳杯,。正是這兩側(cè)的雙耳,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像鳥(niǎo)的雙翼,，故名羽觴。

羽觴是春日風(fēng)物,，古代文士會(huì)在春天去溪水兩旁,，席地而坐，將盛滿(mǎn)美酒的羽觴放在溪水中,，杯子遇到障礙,，便會(huì)打轉(zhuǎn)或停下來(lái)，停在誰(shuí)的面前,，誰(shuí)便要寫(xiě)詩(shī)助興,，作不出詩(shī)的人，按例要被罰酒,。這種古代雅集,，也被稱(chēng)為曲水流觴，常常在農(nóng)歷三月初三——傳統(tǒng)的上巳節(jié)舉行,。所謂上巳,，即有“祓除畔浴”之習(xí)俗?！墩撜Z(yǔ)》里說(shuō)：“暮春者,，春服既成，冠者五六人,，童子六七人,，浴乎沂,，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”,，說(shuō)的就是當(dāng)時(shí)祓禊的情形,。祓禊，就是在水邊舉行祭禮,，洗濯去垢,，消除不祥。到了那天,，士人們可以游春賞景,，臨水宴飲，共敘雅集,。

東晉永和九年(353)的春天,，東晉書(shū)法家王羲之邀請(qǐng)包括謝安、孫綽在內(nèi)的多位名士,，來(lái)到浙江紹興郊外的蘭亭,。大家在舉行上巳祓禊儀式之后，便在溪流邊席地而坐,，玩起了曲水流觴,。在那次蘭亭雅集中，有十一人各成詩(shī)兩篇,，十五人各成詩(shī)一篇,，十六人作不出詩(shī)，各罰酒三杯,。春日暖陽(yáng)下,，王羲之喝了幾杯酒，有些微醺,，名士們請(qǐng)他為最后寫(xiě)的三十七首詩(shī)做序,，他便拿起筆乘興寫(xiě)道：“是日也，天朗氣清,，惠風(fēng)和暢,，仰觀(guān)宇宙之大，俯察品類(lèi)之盛,，所以游目騁懷,，足以極視聽(tīng)之娛，信可樂(lè)也……”這就是舉世聞名的《蘭亭集序》,，被尊為天下第一行書(shū),。春天的江南或許還帶著些許的寒意，書(shū)法中充盈的卻滿(mǎn)是生命潮汐的涌動(dòng),。

有件金代白玉鏤雕春水玉,，現(xiàn)藏于故宮博物院,。春水一詞出現(xiàn)于遼代晚期，意即春捺缽,，源于遼代四時(shí)捺缽制度,。《遼史·營(yíng)衛(wèi)志》載：“秋冬違寒,，春夏避暑,，隨水草就畋漁,，歲以為常,，四時(shí)各有行在之所，謂之捺缽,?！毖韵轮猓恨嗬従褪谴簼O于水,。每到春天,，北方的漁獵民族自遼上京出發(fā)，到達(dá)河岸以后,，先在冰上搭起帳篷,，鑿冰鉤魚(yú)。倘若鉤得頭魚(yú),，即于大帳置酒設(shè)宴,，皇帝命前來(lái)祝賀的女真各部酋長(zhǎng)依次歌舞，上壽助興,。待冰雪消融,，天鵝飛回，乃縱鷹捕鵝獵雁,，晨出暮歸,，從事弋獵。這是遼代契丹人的生活?yuàn)蕵?lè)方式,，也是他們重要的社會(huì)制度,。

在四季捺缽中，春捺缽,、秋捺缽最為重要,，遼代帝王均有春水、秋山的記載,，已成為慣例,，后被金代繼承。春水玉常以鶻捕鵝雁為主題紋樣,，以池塘花卉為背襯,，鶻即海東青,。春捺缽一般在初春時(shí)節(jié)，春水玉中的蘆葦,、荷花等植物,，自然成為了北方民族借物寄情的浪漫想象。近一千年前的古人,，能把春意盎然的興致放進(jìn)盈手可握的美玉中,，仿佛鵝雁翅膀上的羽毛、郊外融化的溪流,、肆意綻放的鮮花,，乃至季節(jié)里最美好的生機(jī)勃勃，都能濃縮在一塊玉器里,。

春水玉多采用透雕形式來(lái)展現(xiàn)海東青捕捉天鵝的激烈場(chǎng)景,，多選用近三角形籽料，以較大的平面為底,，采用圓雕技法,，兼以淺浮雕和陰刻線(xiàn)描繪羽毛及眼部線(xiàn)條，線(xiàn)條有粗細(xì),、疏密,、深淺之別，以使玉器表現(xiàn)更加形象,、生動(dòng),、具體。整體靜中有動(dòng),，形神兼?zhèn)?，體現(xiàn)了濃郁的生活氣息和自然情趣。還有一些春水玉以蘆蓮作為背景,，多描寫(xiě)鵝雁藏于蘆葦,、蓮花叢之間，或口銜蓮枝,，具有較強(qiáng)的動(dòng)感效果,，富有層次感。

看著它們,，形意之間頗有金代詩(shī)人毛麾筆下的春意：“小顰對(duì)起石州山,，楊柳分青入髻鬟。乍識(shí)春風(fēng)眼如鶻,，為誰(shuí)無(wú)語(yǔ)獨(dú)憑闌,。”古人將他們亦文亦武的春日生活,，在華美的器物上灼灼展現(xiàn),，寫(xiě)實(shí)間仿佛英雄無(wú)覓,、千古江山。