舞蹈詩劇《只此青綠》片段在虎年央視春晚刷屏后,，直接帶動(dòng)了線下演出的熱潮,。近日，《只此青綠》在北京保利劇院上演,，原計(jì)劃演出5場,，結(jié)果因觀眾反響強(qiáng)烈先后三次加演13場，共演出了18場,，觀眾1.9萬人次,。每次演出結(jié)束，演員們都在如潮的掌聲中不斷返場謝幕,，觀眾們沉浸在青綠山水的典雅意境中,，遲遲不愿離去。（4月26日《北京日?qǐng)?bào)》）

虎年央視春晚上的舞蹈詩劇《只此青綠》驚艷了許多人,，當(dāng)觀眾得知這只是整部詩劇一個(gè)選段的時(shí)候,，又開始紛紛追看詩劇的線下演出，不少觀眾反復(fù)看了好幾遍,，其中不乏年輕人的身影,。實(shí)際上《只此青綠》只是受到無數(shù)年輕人追捧的傳統(tǒng)文化劇目之一，除此之外,，像是《孔子》《杜甫》《詩經(jīng)·采薇》等多部舞劇,、話劇、音樂劇,，也同樣贏得了年輕人的青睞,，演出場次不斷增加。

在不少人的印象中,，傳統(tǒng)文化題材劇目給人以曲高和寡的感覺,，觀眾群體也比較小眾。然而，近年來以《只此青綠》為代表的一大批傳統(tǒng)文化題材劇目的火爆說明情況正在發(fā)生微妙的變化,。尤其是當(dāng)追捧這些傳統(tǒng)文化劇目的以年輕人為主,，背后更是體現(xiàn)出創(chuàng)作者和觀眾共同的文化自覺和文化自信。這應(yīng)當(dāng)是最值得我們重視,、也最令人欣慰的一點(diǎn)。

傳統(tǒng)文化劇目之所以能夠成功出圈,，并且圈粉年輕人,，第一是創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)文化題材的創(chuàng)新表達(dá)和演繹，讓其符合年輕人的審美需求,。以上提到的傳統(tǒng)文化劇目,，無一不是對(duì)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵做了創(chuàng)新性的表達(dá)。它們并非只是講述發(fā)生在古代的故事,，而是用現(xiàn)代的手法和視角,，呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化的美與善，能夠引導(dǎo)現(xiàn)代人走入歷史的時(shí)空,，感受文化的魅力,。

第二則是作品本身品質(zhì)過硬?！吨淮饲嗑G》《孔子》《杜甫》等受到追捧的傳統(tǒng)文化題材劇目,，從舞蹈動(dòng)作到服裝道具再到配樂，大都稱得上是頂級(jí)“配置”,，觀賞者受到強(qiáng)烈視覺沖擊的同時(shí),，產(chǎn)生全方位的賞心悅目之感。

第三個(gè)是借助短視頻平臺(tái)等現(xiàn)代傳媒手段,，增強(qiáng)了年輕人參與的主動(dòng)性,、積極性。伴隨著這些傳統(tǒng)文化劇目的爆火,，有人跟著學(xué)習(xí)舞蹈,，有人跟著學(xué)習(xí)漢服的穿著搭配，也有人只對(duì)其中的配樂情有獨(dú)鐘,，人們先模仿,，然后通過短視頻平臺(tái)進(jìn)行展示，從中獲得成就感,、認(rèn)同感,，也大大增強(qiáng)了對(duì)傳統(tǒng)文化的參與感。

上述這些原因,，歸根結(jié)底彰顯了我們的文化自覺和文化自信,。如專家所說，“這一代年輕人確實(shí)比前幾代人更加有文化自信，隨著國家實(shí)力的增強(qiáng)和交流的增進(jìn),，西方的神秘感在他們眼中已經(jīng)沒有了,，他們對(duì)西方的迷信也沒有了?！闭且?yàn)橛兄鴮?duì)傳統(tǒng)文化日益增強(qiáng)的文化自覺和文化自信,，創(chuàng)作者愿意和敢于選擇傳統(tǒng)文化題材進(jìn)行現(xiàn)代化的創(chuàng)作；也正是因?yàn)榭吹搅酥腥A民族傳統(tǒng)文化的偉大之處,，觀眾才會(huì)用心去欣賞,、去學(xué)習(xí)、去傳播,，并且為傳統(tǒng)文化被更多人認(rèn)識(shí)而感到由衷自豪,。