近日,，由新疆維吾爾自治區(qū)社會科學界聯(lián)合會和烏魯木齊市委宣傳部共同主辦的“美美與共——‘一帶一路’沿線國家版畫邀請展”在烏魯木齊市文化中心展覽館開幕,。本次展覽展出中國、拉脫維亞,、沙特阿拉伯,、埃及等26個國家70余位藝術(shù)家的227幅版畫作品,，版畫類型多樣、題材豐富,，充分展現(xiàn)了“一帶一路”沿線國家文化與藝術(shù)的交往交流,、互鑒共享。

作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式,，版畫藝術(shù)融繪畫,、制版和印刷為一體，匯集造紙術(shù),、制墨術(shù),、雕刻術(shù)、拓印術(shù)等眾多傳統(tǒng)工藝,，具有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力,。在本次展覽中，來自不同國家的藝術(shù)家用中國元素刻畫中國圖景,，從不同視角講述中國故事,，讓中國文化走向世界，讓世界了解中國文化。希臘畫家瓦西莉奇·科里佩薩運用重疊畫法,，實現(xiàn)了意象和內(nèi)容的相互嵌套,，表達出豐富的內(nèi)涵。其作品《畢達哥拉斯定理》將立體圖形,、阿拉伯數(shù)字,、中文數(shù)字和甲骨文相組合，畫面色彩的邊界感較強,，意象豐富而不雜亂,，藝術(shù)家通過一種具有中西文明共性的數(shù)學定理，表達文明的融合,。

版畫藝術(shù)持久的生命力在于藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)新和探索,。藝術(shù)家們打破常規(guī)，運用各種表現(xiàn)手法,，使版畫藝術(shù)煥發(fā)新的光彩,。斯洛文尼亞青年藝術(shù)家阿爾加·柯莎的作品《無題》《視野》，畫法細膩,，具有抽象的意味,，通過一些圖案元素凸顯畫面的紋理感和質(zhì)感。埃及畫家阿罕默德·薩克爾的作品《形一,、二》,，以色彩明暗的對比實現(xiàn)了透視效果。泰國畫家塔瑪辛·達倫坎的作品《下雨的那天》《月亮的擁抱》以小見大,，以一朵花的視角表現(xiàn)生命的躍動,，表現(xiàn)微小與宏大的和諧相融。匈牙利藝術(shù)家安德莉亞·德茲索的作品《神話之地》將寓意吉祥的龍,、魚,、蝙蝠等中國神話元素組合，裝飾以各種美麗的花草,，用獨特的手法表現(xiàn)中國民間傳統(tǒng)文化,，各元素相互融合，構(gòu)圖緊湊,，形象飽滿,。波黑美術(shù)家薇拉·凱科奇的作品《光·一二》畫面簡潔樸素，以抽象的線條表達了文化融合的深遠意味,。

從傳統(tǒng)文化中汲取靈感,，探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融之美。展覽展出的許多中國藝術(shù)家的版畫作品,，既融合了中國古典的朦朧“意境”的審美傾向,，又運用現(xiàn)代畫法和技巧,，使得作品呈現(xiàn)出富有傳統(tǒng)氣韻和鮮明時代感的審美特質(zhì)。劉萬鳴的作品《花鳥寫生1,、2》蘊含中國畫的美感,，于簡約中彰顯大氣，于空白處表現(xiàn)生命的空靈與流動,，體現(xiàn)出一種空靈,、飄逸、流動的古典美,。班苓的作品《大富貴》以飽滿豐潤的構(gòu)圖和柔中有剛的刀和筆,，表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化與時代藝術(shù)的融合之美。王霄巧妙地將傳統(tǒng)的中國畫形式和元素融入版畫創(chuàng)作,，呈現(xiàn)出一種悠遠,、靜謐、略帶冥思與幻境的超現(xiàn)實的“風景”,。李康的作品《夜巡1、2》體現(xiàn)了油畫中色彩的強烈對比,，同時吸收中國古典繪畫的渲染技法,，畫面呈現(xiàn)出渾融自然之美。

此次版畫展的舉辦,，不僅讓觀眾欣賞到當今世界優(yōu)秀的版畫藝術(shù),，也加深了人們對版畫藝術(shù)的了解和對世界文化多樣性的認識。