年代劇作為備受觀眾喜愛的一種電視劇類型，通過對過去歲月的再現(xiàn),，勾起人們對往昔歲月的美好回憶。日前在北京衛(wèi)視播出的年代劇《運河風流》,，借助“濟寧三杰”的人生故事,，為觀眾徐徐打開了一幅運河岸邊30年間時代變遷,、社會巨變的圖景。該劇總導演張新建曾執(zhí)導《闖關(guān)東》《老農(nóng)民》等經(jīng)典作品,，在接受記者采訪時他表示,，這部年代劇的創(chuàng)作中,，他用“借古照今”的創(chuàng)作手法講述“家文化”與“文化為魂,，藝術(shù)為本”的創(chuàng)作理念。

對于拍這部劇的原因，張新建表示在《運河風流》之前,，國內(nèi)沒有聚焦大運河的影視作品,。2015年下半年他接到拍攝任務,，劇本是由高滿堂帶領(lǐng)團隊創(chuàng)作的,。“這部戲講的是大運河畔濟寧城的故事,。我就是土生土長的山東人,，但過去的運河,、濟寧是個什么樣子,，我也不知道,，不能憑空亂編,。于是我一接到任務就開始查資料，著手做功課,，并且很早就參與進了劇本的討論和形成過程,。”

張新建認為,，每一個對作品有追求的創(chuàng)作人員,，肯定想通過影視劇這一載體傳達自己的思考,。“我也希望能讓年代劇變成一面鏡子,，借古照今。我始終覺得做這行除了要適應時代變化,、不斷追求創(chuàng)新外，還應當堅持藝術(shù)表達,，應該有一些能讓大家看完可以引起啟迪或思考的東西,。”

《運河風流》播出后,，觀眾對該劇不同的評價也引發(fā)了張新建的思考：“年代劇的故事設定不管多久遠,，都應該是拍給現(xiàn)代觀眾看的。怎樣能讓現(xiàn)代觀眾對劇中的人和事感興趣,，特別是跟現(xiàn)代年輕觀眾的契合點在什么地方,，我們既不能過于迎合，也不能不考慮,。這應該是我這一代創(chuàng)作人要仔細考慮研究的問題,。”

另外,，對于“如何用電影化的影像手法,、敘述方式來拍攝電視劇”的問題，張新建說他近來也在思考,?！氨热鐒倓偀岵サ墓叛b劇《風起隴西》，跟我們《運河風流》的高亮色調(diào)不一樣,，反而比較暗黑,，還經(jīng)常運用全景,、遠景營造了一種壓迫的氛圍感,，令人耳目一新。我也隨時告誡自己,，無論將來電視劇怎么變,，一定要明確內(nèi)容核心與態(tài)度立場。即使做不到逆流而行,，也要獨善其身,，決不能隨波逐流?！?/span>