?陳思誠新作《外太空的莫扎特》本是暑期檔最受期待的作品之一,，但燈塔專業(yè)版顯示，影片上映三天收益1.1億元,，既沒在單日票房上領(lǐng)先已公映多日的其他電影,，也追不上導(dǎo)演個人的一貫表現(xiàn),。同時，多個網(wǎng)絡(luò)平臺上口碑分歧不小,，真情實感的五星好評和一星差評都不在少數(shù),。力挺影片的網(wǎng)友為瑰麗視覺、奇妙童心給出好評,，而差評多集中于“敘事乏力”“人物扁平”,。

這興許是陳思誠做過心理建設(shè)的局面。影片上映前,，導(dǎo)演就有過幾次創(chuàng)作自白：一次糾偏大眾預(yù)期,，“《外太空的莫扎特》不是真正意義的科幻片，而是奇幻類型,，希望能用電影造夢的藝術(shù)屬性為觀眾找回作為孩子的童心”,；另一次用來定位受眾，“既是送給父親和孩子的禮物,，也是為暑期檔定制的電影,，希望用一種輕松幽默的方式，引發(fā)大家對‘中國式父子關(guān)系’的思考”,。

在“可見”的想象力馳騁中,，拍出詩意的北京

故事里的任小天對天文有著濃郁興趣，一直渴望探索地外文明,，但父親任大望一心想把孩子培養(yǎng)成鋼琴家,。父子倆在人生規(guī)劃上產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，直到外星來客“莫扎特”忽然降臨,，這個單親家庭發(fā)生了意想不到的變化,。

陳思誠新作《外太空的莫扎特》是為暑期檔定制的電影，希望用一種輕松幽默的方式,，引發(fā)大家對“中國式父子關(guān)系”的思考,。

準(zhǔn)確來說，“莫扎特”是個精神能量體,，他從遙遠(yuǎn)的阿爾法18星球前來,，附身在任小天的熊貓玩偶上，讓一個小學(xué)生都嫌棄的“丑娃娃”成了會變臉、會傲嬌,、還會制造綺麗場景的萌物,。有了“莫扎特”，任小天和他的朋友們能與家長,、老師,、對手們斗智斗勇，也正是這闖關(guān)開副本般的奇幻冒險,，讓觀眾跟隨馳騁的想象力,，遇見詩意的北京。

電影里,，“莫扎特”有句臺詞：“你們地球人很少抬頭看,。”這句話戳中了不少城市中習(xí)慣于兩點一線生活的人,。大家都忙于“六便士”,，很少有閑情逸致去抬頭看月亮，于是當(dāng)陳思誠的鏡頭把人們帶入魅力無限的北京城,，一座兼具首都風(fēng)范,、古城氣韻又能容納夢想的城市，激蕩出了許多人熟悉又陌生的情愫,。片中,，孩子們會踏上書本連成的天空之橋，走進落日余暉,，或在天幕觸手可及的地方看萬家燈火之上那一片靜謐的璀璨,；會踩著騰空而起的石頭拾級而上，眺望斑斕的北京的秋,；還會乘樂高積木搭成的飛船,，經(jīng)過一座座城市地標(biāo)，直到星空下的萬里長城,，所有人仰起脖子,，見證人類奇跡依次閃爍、重現(xiàn),。

這部電影也帶人們“聽見”北京,。有一場戲，任小天和“莫扎特”站在東便門旁的天橋上,，人類與外星來客實現(xiàn)聽覺上的通感,。聲音化作流動的能量，不止故事里的任小天被激發(fā)出藝術(shù)的感知,、打通音樂的“任督二脈”,，觀眾也在意想不到的維度中見證了車水馬龍之美,，那是在同一片很高很高的碧綠天色下，蕓蕓眾生制造著的生活卷軸,。

陷入刻板“想象”的生活場景,，很難推導(dǎo)出現(xiàn)實的共鳴

如果說《外太空的莫扎特》如同一封寫給北京的視聽情書，那么影片在故事層面的薄弱很可能讓許多人根本無暇顧及視聽層面的美,。

劇作原本有兩個頗具意義的發(fā)力點：每一個曾在豐滿理想與骨感現(xiàn)實間徘徊過的少年,，是否終究會成為又一個人生經(jīng)驗至上、不愿孩子重走彎路的嚴(yán)父,？每一個外來的星際旅行者,，是否歸根結(jié)底屬于地球與地外文明相互影響,、環(huán)環(huán)相扣的時間循環(huán)的載體,？前者叩問人心，后者指向青少年的科幻啟蒙,。

遺憾的是,，《外太空的莫扎特》最終呈現(xiàn)的劇作是個陷入刻板“想象”的偽生活文本。片中有三組母親缺位的家庭,，年輕時不曾堅守自我夢想,、離婚后在前妻面前打腫臉充胖子的任小天之父，編織善意謊言欺騙兒子的馬元之父,，因為工作永遠(yuǎn)在城際間流動的丁潔靈父親,；三位父親依次對應(yīng)不被理解的兒子，四肢發(fā)達(dá)頭腦簡單的孩子,，所有男生心目中白月光式的班花女孩,。無論是父子、父女間的關(guān)系描摹抑或這些角色本身,，都能在過往的同類型影視作品里找到似曾相識的感覺,。

尤其被交付戲劇重任的幾名初二學(xué)生的角色，他們扁平化的人物行為設(shè)計,，既不是當(dāng)代中國初中生的樣貌,，也脫離了空間旅行已成為全民高熱話題的時代背景。創(chuàng)作者有意圖捕捉時代情緒,，卻根本沒有足夠深入地去探尋中國初中生真正的精神世界,，電影用視聽打開了游離于生活的想象，卻又讓故事死死落在“想象中”的框架里,。所以,，只能用最常見的復(fù)制了20年甚至更久的套路，塑造出平凡男孩逆襲,、父親一朝轉(zhuǎn)變,、小丑式情敵的現(xiàn)眼等等模板進程,。

至于被寄予厚望的幻想乃至科幻啟蒙的部分，則陷落在了擁擠的文本雜糅中,。“莫扎特”來到地球的底層邏輯是“為了未來拯救當(dāng)下”,。阿爾法18星球監(jiān)測到了未來將影響他們的地球科學(xué)家發(fā)生了命運波動，一旦這位未來科學(xué)家的人生轉(zhuǎn)軌,，整個阿爾法18星球也可能遭受巨大危機,。于是，“莫扎特”肩負(fù)使命來到地球,，來到正在為天文學(xué)夢想與父親據(jù)理力爭的任小天身邊,。可惜,，這一關(guān)鍵信息被劇本一筆帶過,，湮沒在了本就有些失真的校園生態(tài)、有些刻板的父子關(guān)系以及帶著漫畫式夸張的邪惡組織刻畫中,。

陳思誠曾回憶兒時與幾百名同學(xué)一起看《霹靂貝貝》的場景,。貝貝摘下手套、搓搓手,、指著交通燈“發(fā)射”,，紅燈翻綠的那一刻，幾百人歡呼雀躍,，“這個場景迄今都縈繞在我內(nèi)心,，而且會伴隨我一生”。在他看來,，人這一輩子就是由無數(shù)個片段式的記憶組成,，可能是影像、臺詞,、旋律或者氣息,，他創(chuàng)作《外太空的莫扎特》的初衷，便是希望能有一部影片伴隨青少年一代成長,。正因此,，他從熟稔的類型中轉(zhuǎn)身，不諱言“任性”,，“我愿意走出舒適區(qū),，面對不同的挑戰(zhàn)”。只是從完成度而言,，這部帶著野心出發(fā)的影片,，似乎有些功虧一簣。