在小說,、散文,、詩歌,、劇本及評論等各種文學(xué)體裁中,，文學(xué)語言居于整個文學(xué)領(lǐng)域的中心位置。文學(xué)的第一要素是語言,。鮮活,、靈動的語言，是文學(xué)特色的賦予形式,，如同從里到外散發(fā)的人格魅力和優(yōu)雅氣質(zhì)一般,。從此喻體角度講，文學(xué)語言的錘煉——之于文學(xué)作品,，要多重要就有多重要,。

當(dāng)下，有些作家在寫作中不注意拿捏和修煉語言,，大量使用歐式句,、拉拉雜雜,、含混不清和口語化的隨意表達(dá)傾向十分突出，甚至以生活原生態(tài)和寫作現(xiàn)場原生態(tài)標(biāo)榜個人風(fēng)格的原汁原味,。對語言上“慢工出細(xì)活”的雕琢之美嗤之以鼻,，甚至表現(xiàn)出一言九鼎、君臨天下的傲慢姿態(tài),。寫作中放任和強(qiáng)調(diào)靈感的無所不能,，在語言表達(dá)上缺乏一種踏實尋真的情懷。

若作家只為讀者提供思想資源和故事情節(jié),，而不是在語言風(fēng)范上字斟句酌，這些書籍被讀之后還會繼續(xù)再讀嗎,？作家沒有長久付出和智慧熔鑄,，沒有工匠意識和耐心打磨，語言粗鄙沒有節(jié)制,，人物形象勾畫不夠生動，這些文學(xué)作品即使思想深邃,、內(nèi)容豐富,，也只能讓人看幾頁就想放下。文學(xué)作品在文學(xué)史上的突破和轉(zhuǎn)型,，哪里離開過文學(xué)語言上的充分展示,？

文學(xué)語言，就是文學(xué)作品帶給讀者的鮮活美感,，作家沒有用盡心思,，文學(xué)作品便靈動不起來。在豐沛,、深厚的作品質(zhì)地上,，文學(xué)語言既深刻簡明又內(nèi)涵獨(dú)具，既氣息撲面又耐得推敲,。從作家對文學(xué)語言的重視程度上講,，他不在文學(xué)語言上下足功夫，極具特色和新鮮畢現(xiàn)的語言境界只能是空中樓閣,。好的文學(xué)語言,，首先是作家有一顆至臻至美的初心；然后在心智養(yǎng)護(hù)下再進(jìn)行整體行勢,、局部打磨,。忽而妍媚宛轉(zhuǎn)，忽而連綿遒潤,，細(xì)細(xì)品讀,，愈覺其妙,。

在具體創(chuàng)作中，怎樣讓文學(xué)語言鮮活靈動起來,？首先,，作家要承認(rèn)文學(xué)語言本身有著獨(dú)立的審美價值，不將它置于依附和被動狀態(tài),。汪曾祺說,，語言是思想，語言是文化,，語言更是一個生命體,。既然是生命體，就要擁有與別人不一樣的感情和色彩,。沈從文評判優(yōu)秀文學(xué)語言的依據(jù),，就是要“浸透了作者的人格和感情”。同時,，文學(xué)語言又不能像桔子皮那樣隨意剝離,。它表面看是技巧和形式，但又超出了技巧和形式,，是巧妙融合到整篇作品骨子里的,。文學(xué)語言鮮活靈動起來，讀者就容易被感染,，最終與作家的真情實感發(fā)生共鳴,。

其次，文學(xué)語言是作家作品的氣脈,、氣質(zhì)和心力,、心慧等品質(zhì)的綜合體現(xiàn)，可以看出作家到底用了多少心血和功夫,?！都t樓夢》為何一直被奉為中國文學(xué)語言之集大成者？就是曹雪芹超凡的才華與十幾年傾心傾力打造的結(jié)果,。文學(xué)語言比故事內(nèi)容更有生活的黏著力,，更容易先聲奪人。余華對文學(xué)語言的運(yùn)用體會是,，先在語言技巧和形式敘述上展現(xiàn)出“不一樣”,，再回歸個體現(xiàn)實，使語感,、樂感,、視點甚至幻覺凸顯。閱讀他的作品時，可以察覺到余華運(yùn)用語言的本真心智和力量,。

賈平凹《暫坐》里的語言很講究,，一小段文字里也用了不少心思。小說寫西京上空的霧霾,，有戲謔道：喲,，北京的霧霾也給咱飄些來了？,！如果改成：喲,，北京的霧霾也飄過來一些了？,！省去“給咱”兩字,，個性化就少了；“飄些來了”寫成“飄過來一些了”,，語言氣韻就生生被拉平拉直了,。遲子建《煙火漫卷》里有這樣一句：河面上星光蕩漾，就像一片爽朗的笑聲,。笑，看不見,，但她卻用了通感語式讓河水的笑聲看得見,。這種鮮活、靈動,，就是文學(xué)語言的高度,。

美妙的文學(xué)語言不會憑空產(chǎn)生，作家要結(jié)合作品內(nèi)容和語句反復(fù)琢磨,、深入推敲,，所以作家既要假以時間上的沉思，又要有氣脈,、氣質(zhì)和心力,、心慧的巧妙運(yùn)用。文學(xué)語言要求明凈耐品,、活色生香,，如果嘈雜喧囂了，氣韻和節(jié)奏就會敗壞,。難怪阿來說：“語言不好,，即使作品能紅極一時，也不會傳之久遠(yuǎn),！”

再次,，文學(xué)語言上的生動表達(dá)，并非高不可攀,，反復(fù)修改是作家必備的基本功,。一個對自己作品不修改,、不訂正的作家，文學(xué)語言上的表達(dá)僅憑第一次出版就包打天下,，總是令人惋惜的,。后續(xù)出版，因作家自我滿足不想去超越,，語言水準(zhǔn)的提升被一次次錯過,。有些作家寫的書稿立意和結(jié)構(gòu)都不錯，但語言功底不夠,，甚至文句啰嗦,、語法不佳，卻沒有主動去修改,、提升,，便是自我降低要求的表現(xiàn)。

老村小說《騷土》,，自上世紀(jì)九十年代初版以來幾經(jīng)修訂,，2004年出了全本，2011年又做了修改重新出版,，最近還在修改,。只有這樣做，語言水平才能不斷提升,。文學(xué)語言負(fù)責(zé)造就新穎的感知模式,，營建滿紙靈動的藝術(shù)效果。喬葉小說《最慢的是活著》寫小時候“我”不被祖母喜歡,，卻又不得不每日相見,。“低凹的溫暖中就又有一種高凸的冷漠”,，反復(fù)修改得來的這一句,，把親人間不喜歡的細(xì)膩真切和復(fù)雜感喟寫得低回綿長。人,、人性,、人的靈魂都在里邊。

兒童文學(xué)作家王立春,，通過兒童視角把兩種原無關(guān)聯(lián)的生活場景,，進(jìn)行置換和交疊，使詩歌語言出人意料之外又在情理之中,，這也是反復(fù)錘煉和修改的結(jié)果,。比如她寫《梨樹講鬼故事》，將“夜晚，梨樹在風(fēng)中搖晃”先置換成“老爺爺給小孩講鬼故事”,，后進(jìn)一步講“朝陽下菜葉上的晨露”來由,，說“昨晚梨樹走來走去的身影是鬼魅”——嚇得聽鬼故事的滿園蔬菜“嚇出了一身冷汗，甚至嚇尿了褲”,。

文學(xué)語言要求作家對作品經(jīng)時間沉淀后多次審視,，使作品語言節(jié)奏、韻律和風(fēng)格集中顯現(xiàn),，產(chǎn)生獨(dú)特的魅力,。比如洛夫詩歌《與李賀共飲》中有“石破/天驚/秋雨嚇得驟然凝在半空”，是他對唐李賀“石破天驚逗秋雨”的改寫,，卻充滿了重新擦亮的語言張力,，并不遜色于原作。這個例證,，表明文學(xué)語言能穿越古今,，洛夫之“嚇—凝”、李賀之“逗”,，各有千秋,。又如，寫火的詩句“光著膀子跳舞”,，賦予火以擬人動態(tài),，造就了令人驚異的“奇觀”。

讓文學(xué)語言變得鮮活靈動起來,，作家要善于從現(xiàn)代漢語、古代漢語,、地域方言,、俚語口語等語言形式中汲取豐富的活性因子，巧妙熔鑄為別具一格的文學(xué)語言,，化腐朽為神奇,。魯迅、老舍等作家,，之所以成為語言大師,，就是他們分別對紹興官話、北京官話與現(xiàn)代白話進(jìn)行了屬于自己語言范式的融合與變通,。

文學(xué)語言,，是文學(xué)作品活的靈魂。敘事,、洞見,、意蘊(yùn)、風(fēng)韻、象征等等,，處處閃現(xiàn)著它的肌理和質(zhì)感,。作家以精益求精的態(tài)度對待自己的作品，文學(xué)語言的獨(dú)特味道和神奇魅力,，便會充盈在文本的字里行間,。讓寫作、學(xué)習(xí),、修改和鑒賞——跟著文學(xué)語言一起鮮活,、靈動起來，心在此間,，一切不再是不可及的夢想,。