第十一屆中國兒童戲劇節(jié)于7月15日在北京開幕,，本屆戲劇節(jié)共匯聚了中外25家兒童戲劇團(tuán)體的45臺(tái)展演劇目,，中國兒童藝術(shù)劇院的《報(bào)童》、遼寧人民藝術(shù)劇院（遼寧兒童藝術(shù)劇院）的《大栓的小尾巴》等經(jīng)典兒童劇參加展演,。與此同時(shí),，正值兒童劇演出傳統(tǒng)旺季的暑期，國內(nèi)的各大劇場每周亦有多臺(tái)不同類型的兒童劇正在上演,。

作為戲劇藝術(shù)的一個(gè)分支,，兒童劇以劇情淺顯易懂、氣氛活潑,、互動(dòng)性強(qiáng),、教育性強(qiáng)等特色備受家長和孩子們喜愛,。如何給孩子們創(chuàng)演更多優(yōu)秀兒童劇,？如何通過兒童戲劇節(jié)的集中展演劇目獲取優(yōu)秀兒童劇創(chuàng)演經(jīng)驗(yàn),，從而找到兒童劇未來創(chuàng)演方向？帶著這些問題,，記者采訪了幾位戲劇領(lǐng)域?qū)＜?。他們認(rèn)為，兒童劇是孩子們接觸外界的一個(gè)重要媒介,，由于這群特殊觀眾年齡小,、辨別力弱，兒童劇無論是立意,、劇本創(chuàng)作,，還是角色塑造、舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及演出環(huán)節(jié),，都需細(xì)細(xì)打磨，從而給孩子們以正向影響與引導(dǎo),。專家們也建議,，多從我們自己的歷史和文化中尋找素材,打造更多展現(xiàn)本土風(fēng)格的兒童劇經(jīng)典。

好劇可以引導(dǎo)孩子 進(jìn)行一次“心靈上的長征”

兒童劇,，顧名思義是以兒童為服務(wù)對象的話劇,、舞劇、歌舞劇以及童話劇等不同類型劇種的統(tǒng)稱,。根據(jù)現(xiàn)在兒童劇的受眾看,，進(jìn)入劇場觀看兒童劇的觀眾多為學(xué)齡前兒童或者是小學(xué)生，年齡在14歲以下,。孩子的文化需求就相當(dāng)于全家的文化需求,。帶孩子看一場兒童劇，成為許多家長的選擇,，并且孩子看劇要有家長陪著,，少則一位，多則全家出動(dòng),，因此,，在當(dāng)下的戲劇演出市場，兒童劇成為一個(gè)十分火熱的演出現(xiàn)象,。

對此現(xiàn)象,，中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長宋寶珍表示，2011年至今,，中國兒童戲劇節(jié)已舉辦了11屆,，而這十多年也正是兒童劇演出市場不斷擴(kuò)大的時(shí)期,。從兒童劇演出類型看，話劇,、舞劇,、歌舞劇、木偶劇等可謂花繁葉茂,。兒童劇演出市場,，觀劇人次、演出場次和票房等數(shù)字也不斷攀高,。據(jù)疫情之前的數(shù)據(jù)可看出這種趨勢,，如，2018年兒童劇觀劇人次為652.9萬,，2019年為680萬,；2018年演出場次為1.65萬場，2019年約為2萬場,；2018年票房為5.72億元,，2019年約為10億元。

兒童劇演出市場的前景廣闊,，但也出現(xiàn)了不少讓人憂慮的問題,。宋寶珍說，由于兒童劇演出市場火熱,，一些草臺(tái)劇團(tuán),、演出公司紛紛進(jìn)入兒童劇演出市場。通過絢麗的舞臺(tái),、吸引眼球的裝扮,、夸張的表演，雖能讓孩子們喜歡,，但這樣的演出并不符合兒童劇演出引導(dǎo)孩子向善向美的初衷,，粗制濫造的劇本與演出沒有任何藝術(shù)性可言。

遼寧省文化藝術(shù)研究院二級(jí)編劇劉雪說,，兒童劇的劇本創(chuàng)作也存在很多問題,。一些劇團(tuán)為追求市場效益，壓縮制作成本,，輕視兒童劇編劇,，甚至一些兒童劇根本沒有編劇，情節(jié)和故事是導(dǎo)演或是演員隨便“攢”出來的,，根本未思考過要演出的內(nèi)容對兒童身心健康成長的影響,。

遼寧兒童藝術(shù)劇院院長佟春光說，在兒童劇業(yè)內(nèi)有這樣一句話“兒童劇不是兒戲”,。這句話既點(diǎn)出了兒童劇的重要性,，又揭示了兒童劇的創(chuàng)作并不是像“兒戲”那么簡單,，一部好的兒童劇要有思想內(nèi)涵，有教育引導(dǎo)意義,，既讓兒童喜歡,，又要兼顧成人的欣賞要求。

目前,，國家對于兒童劇的發(fā)展十分重視,，出臺(tái)了一系列的幫扶政策，近期遼寧兒童藝術(shù)劇院推出的兒童劇《聽說過沒見過》就是國家藝術(shù)基金舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目,。作為一部精心創(chuàng)作的兒童劇,，既具觀賞性、藝術(shù)性又具有教育性,，觀看過此劇的專家一致認(rèn)為,，好劇可以引導(dǎo)孩子進(jìn)行一次“心靈上的長征”。

重新創(chuàng)排后仍大受歡迎 經(jīng)典兒童劇是可以流傳的

我國兒童劇的起源要追溯到新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期,，萌芽自20世紀(jì)20年代黎錦暉創(chuàng)作的兒童歌舞劇《小小畫家》等,，20世紀(jì)50年代后，國內(nèi)相繼成立了兒童劇院團(tuán),。1960年7月,，遼寧兒童藝術(shù)劇院成立，成為我國第三個(gè)專業(yè)兒童藝術(shù)院團(tuán),。

佟春光說，遼寧兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)作的經(jīng)典兒童劇非常多,，著名的有《小紅軍》《孫悟空三打白骨精》《大栓的小尾巴》《人參娃娃》等,，題材豐富，反響強(qiáng)烈,。今年的中國兒童戲劇節(jié)期間,，《大栓的小尾巴》赴北京展演。

在中國兒童劇的歷史上,，紅色歷史題材兒童劇作品曾影響了幾代人,。宋寶珍說，兒童劇可以分為紅色歷史題材,、現(xiàn)實(shí)生活題材,、童話寓言題材、名著改編題材幾個(gè)類型,。每種題材都有很多經(jīng)典作品,，一些經(jīng)典劇目雖然創(chuàng)演時(shí)間較長，但歷久彌新,；很多經(jīng)典劇目經(jīng)過重新創(chuàng)排后仍大受歡迎,，從中可以看到,，經(jīng)典兒童劇是可以流傳的。

遼寧兒童藝術(shù)劇院原創(chuàng)的《大栓的小尾巴》就是這樣一部經(jīng)典兒童劇,，該劇根據(jù)寓言故事改編,，于1989年首演，幾十年來多次重新排演,，演員換了一批又一批,，但每次演出都受到熱烈歡迎。

當(dāng)下,，全國各地院團(tuán)也開始復(fù)排經(jīng)典劇目,，如中國兒童藝術(shù)劇院復(fù)排的《馬蘭花》《報(bào)童》等，遼寧兒童藝術(shù)劇院復(fù)排的《大栓的小尾巴》等,。

談到中國兒童藝術(shù)劇院復(fù)排的兒童劇《馬蘭花》,，中國兒童藝術(shù)劇院院長馮俐認(rèn)為，《馬蘭花》之所以家喻戶曉,、讓幾代觀眾記憶猶新,，外部因素是舞臺(tái)藝術(shù)片的巨大傳播力；內(nèi)在因素則是作品本身的思想,、藝術(shù)品質(zhì),。“馬蘭花，馬蘭花,，風(fēng)吹雨打都不怕,，勤勞的人兒在說話，請你現(xiàn)在就開花,?！薄恶R蘭花》中的臺(tái)詞成了幾代中國人終生難忘的兒歌，在每個(gè)小觀眾心中種下勤勞和善良的種子,。

中國兒童劇發(fā)展史上曾創(chuàng)編了許多經(jīng)典作品,，塑造了很多美好形象，這些作品蘊(yùn)含的中國味道,，彰顯著中華傳統(tǒng)文化的魅力,。兒童劇未來發(fā)展的方向還是要立足于中華傳統(tǒng)文化，于中華文化土壤中尋找優(yōu)秀元素,，創(chuàng)作符合兒童心理,，反映真善美的經(jīng)典作品，讓孩子感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化生生不息的魅力,，也向世界講好中國故事,。

立足本土文化 創(chuàng)作更多具有中國韻味的兒童劇

“唐僧騎馬咚哩格咚，后面跟著孫悟空……”近日上演的沈陽京劇院排演的兒童劇《三打白骨精》是在傳統(tǒng)京劇基礎(chǔ)上改編的?！度虬坠蔷穼儆诰﹦“鎯和瘎?，是為兒童觀眾專門定制的，簡化了唱詞,，對白風(fēng)格充滿童趣,。在演出現(xiàn)場，小觀眾還可以走上舞臺(tái)參與懲治懶惰又可愛的豬八戒的互動(dòng)環(huán)節(jié),。

沈陽京劇院的兒童劇《三打白骨精》改編自經(jīng)典名著,，遼寧兒童藝術(shù)劇院的兒童劇《孫悟空三打白骨精》也取材于同一個(gè)故事。佟春光認(rèn)為,，兒童劇的創(chuàng)作需要多從我們的經(jīng)典中尋找素材,。除了取材經(jīng)典，《人參娃娃》《大栓的小尾巴》等具有濃厚地域文化特色的題材也是創(chuàng)作方向,。兒童劇就是要探索如何創(chuàng)作立足本土文化,、展現(xiàn)地域文化風(fēng)格的優(yōu)秀作品。

作為一部經(jīng)典兒童劇,，《大栓的小尾巴》是遼寧兒童藝術(shù)劇院根據(jù)我國寓言故事改編創(chuàng)作的,。為呈現(xiàn)本土文化元素和地域文化風(fēng)格，該劇編劇將故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)置在冬天的東北,，小觀眾走進(jìn)劇場就會(huì)被白雪皚皚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)所吸引,。趕集是東北鄉(xiāng)村的民俗，在大集上,，大栓和二栓讓小觀眾們了解到東北的民間文化,，“冰糖葫蘆”“剪紙”“房檐下倒掛的玉米”等元素的設(shè)計(jì)，不但將家長們帶入童年回憶中,，而且讓生活在城市的孩子們感受到濃郁的民俗風(fēng)情,。這些標(biāo)志性的東北文化元素生動(dòng)地展現(xiàn)在劇中，是對地域文化最好的展示和傳承,。

隨著時(shí)代發(fā)展，兒童劇的演出方式也在不斷發(fā)展變化,。宋寶珍說,，當(dāng)下的兒童劇發(fā)展變化速度很快，從表現(xiàn)方法上,，新式投影技術(shù),、高清熒屏、VR技術(shù)的應(yīng)用,、全新的聲光技術(shù)等都逐漸出現(xiàn)在舞臺(tái)上,，這些高新科技手段應(yīng)用于兒童劇演出中，對于孩子們來說是很新奇的，孩子們天性活潑,，想象力豐富,，在觀劇過程中接觸到各種科技元素，對培養(yǎng)孩子們的創(chuàng)造力都會(huì)發(fā)揮重要影響,。好劇本是兒童劇的根本,，多從我們自己的歷史和文化中尋找素材，才能創(chuàng)作出富含中國韻味的經(jīng)典,。