電影《隱入塵煙》圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

電影《人生大事》圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作努力關(guān)注尋常百姓的生存狀態(tài),，記錄人們?cè)跁r(shí)代洪流中的悲歡離合,。如暑期上映的《隱入塵煙》《人生大事》等多部現(xiàn)實(shí)題材電影，以真實(shí)可感,、質(zhì)樸細(xì)膩的筆觸,，聚焦普通生命個(gè)體,，讓觀眾收獲心靈啟迪,。

樸素主題的深刻表達(dá)

歷史是由人民集體書寫的，但是作為“沉默的大多數(shù)”,，他們中的個(gè)體往往很難被寫入歷史,。影視藝術(shù)的重要使命就是展現(xiàn)千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的喜怒哀樂(lè)，在眾口喧嘩,、車水馬龍背后,，冷靜觀察、深切體悟那些平凡生命個(gè)體的悲歡離合,。他們或許永遠(yuǎn)不會(huì)站在聚光燈下,，或許終其一生從未迎來(lái)高光時(shí)刻，但是他們豐沛的情感世界應(yīng)該被尊重和銘記,，他們樸素的生活理想應(yīng)該被護(hù)佑和歌頌,。這是歷史賦予影像義不容辭的責(zé)任，也是實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)百花齊放的時(shí)代需要,。

近年來(lái),，一些現(xiàn)實(shí)題材電影在故事主題的闡釋方面異常出彩，釋放出靜水流深、潤(rùn)物無(wú)聲的審美能量,，讓觀眾收獲難以忘懷的感動(dòng),。《隱入塵煙》的主題是土地,、生存與愛(ài)情,。在偏遠(yuǎn)西北的小村落，有兩個(gè)隱入塵煙的小人物,，他們相依為命,、相互取暖，成為彼此生命中唯一的港灣,。他們?cè)绯鐾須w,、夫唱婦隨，堅(jiān)守著人與土地最原始的親密關(guān)系,；他們相視一笑和偷看對(duì)方的眼神,，足以闡釋世上所有洗盡鉛華的愛(ài)情。影片用靜默,、含蓄,、內(nèi)斂的基調(diào)，向“沉默的大多數(shù)”的生存與愛(ài)情致敬,?！度松笫隆返闹黝}是生死與親情。影片的主人公莫三妹有個(gè)女性的名字,，卻是一位男殯葬師,。在一次殯葬工作中，他遇到逝者的外孫女小文,。于是,，小文成了莫三妹重拾自我、原諒世界的一束光,。影片用莫三妹與小文,、莫三妹與父親這兩組人物關(guān)系致敬人間親情，用父親離世時(shí)照徹黑暗夜空的絢爛煙火解釋生命的意義,。許多現(xiàn)實(shí)題材電影探討的都是最樸素的人生主題,，如《第一次的離別》的主題是成長(zhǎng)與離別，通過(guò)小主人公艾薩在成長(zhǎng)過(guò)程中與哥哥,、媽媽以及小伙伴凱麗的3次離別,，影片試圖告訴觀眾：人的一生由一次次的離別組成，人們?cè)陔x別中逐漸成長(zhǎng),，認(rèn)識(shí)自我,，找尋著人生方向,。

這些現(xiàn)實(shí)題材電影都在用近似生活流的敘事方式和視聽(tīng)美感，將故事主題詮釋得更加深刻,。

平凡人物的生動(dòng)塑造

能不能把日常生活中的普通人形象塑造好,，最考驗(yàn)藝術(shù)工作者的功力。因?yàn)槠胀ㄈ藳](méi)有驚天動(dòng)地的偉業(yè)可以設(shè)計(jì)重頭戲,，也沒(méi)有驚險(xiǎn)刺激的搏殺可以鋪排大場(chǎng)面,，他們往往在冗長(zhǎng)的歲月里、瑣細(xì)的生活中,，平平淡淡,、按部就班地活著。近期的現(xiàn)實(shí)題材電影并沒(méi)有試圖賦予主人公高大上的主角光環(huán),，他們沒(méi)有完美的生命歷程,，他們的性格也或多或少有些不完美之處，但正因如此,，他們才顯露出豐富復(fù)雜的人性,，構(gòu)成蕓蕓眾生相。那些被成功塑造的小人物有時(shí)更能感動(dòng)觀眾,，因?yàn)樗麄兙褪巧钤谖覀兩磉叺?、充滿生命質(zhì)感的“這一個(gè)”。

《隱入塵煙》里的男女主人公,，一個(gè)是不茍言笑,、老實(shí)巴交的老光棍，一個(gè)是身有隱疾,、步履蹣跚的老姑娘,。但困頓的生活沒(méi)有讓他們喪失做人的良心，命運(yùn)的無(wú)情也不曾讓他們自暴自棄,。他們把生命之根深植于土地,，是麥田里安靜而執(zhí)拗的守望者,?！度松笫隆防锏哪煤孟裉焐c世界格格不入。牢獄之災(zāi),、女友背叛,、父子不睦，加上殯葬師的職業(yè)身份,，讓他總有種失落感和挫敗感,。他面對(duì)死亡時(shí)漠然處之的態(tài)度，就像他在工作時(shí)職業(yè)化的動(dòng)作和葬禮上格式化的話語(yǔ)一樣,，失掉了情感色彩,。孤兒小文失去了世界上唯一疼愛(ài)自己的親人——外婆,，她用頑劣和叛逆來(lái)抵御外界的傷害，她宛如哪吒的發(fā)型和手中的紅纓槍便是她自我保護(hù)的武器,。莫三妹和小文是人生兩個(gè)階段的相互映照和隱喻,。他們從彼此嫌棄到彼此取暖，從向死而生到向陽(yáng)而生,，最終與生活達(dá)成和解,。近年來(lái)，還有不少現(xiàn)實(shí)題材影片中的人物令人難忘,。如《紅花綠葉》里的古柏寡言且踏實(shí),，阿西燕美麗且開(kāi)朗，他們都固守著鄉(xiāng)村里質(zhì)樸的人生信條,。通過(guò)相親走進(jìn)婚姻的兩個(gè)人最初是疏離而陌生的,，各自有著不愿言說(shuō)的秘密?；楹笊钪?，他們相互試探、彼此原諒,，逐步打開(kāi)心扉,，成為恩愛(ài)夫妻。影片沒(méi)有用大開(kāi)大合的表演方法來(lái)塑造人物,，而是努力呈現(xiàn)清新自然的生活狀態(tài),，讓人物真實(shí)可信，令觀眾收獲感動(dòng),。

在這些電影中,，無(wú)論主人公有著怎樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷或者遭遇多大的人生變故，都未曾放棄對(duì)生活的希望,，而是用質(zhì)樸的生存智慧和堅(jiān)韌的生活態(tài)度,，在平凡中印證人性的偉大。這是影片中許多角色的共同點(diǎn),，也是打動(dòng)觀眾的淚點(diǎn)和令人肅然起敬之處,。

故事細(xì)節(jié)的生動(dòng)捕捉

細(xì)節(jié)是文藝作品的畫龍點(diǎn)睛之筆，細(xì)節(jié)的成功是現(xiàn)實(shí)題材影視作品成功的重要指標(biāo),。細(xì)節(jié)點(diǎn)明故事主題,、賦予角色魅力，常常在不經(jīng)意間戳中人心,。它體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)生活細(xì)致入微的觀察,、對(duì)人性幽微深邃之處的洞悉和對(duì)視聽(tīng)符號(hào)簡(jiǎn)約又頗具審美哲思的運(yùn)用。

《隱入塵煙》里有多處細(xì)節(jié)感人至深,。在麥秸垛旁,，馬有鐵用麥粒在貴英的手背上拓出一朵小花,，貴英則用麥秸稈給馬有鐵編了一個(gè)小毛驢。麥粒和秸稈是大地之母的饋贈(zèng),，是馬有鐵和貴英的依靠和希望,。他們用視作珍寶的谷物來(lái)宣示彼此的情感，讓這個(gè)充滿粗糲感的故事多了些詩(shī)意和浪漫,。又如馬有鐵和貴英用戳了許多圓孔的紙箱子和電燈孵化小雞仔,。兩人圍坐在自制的暖箱邊，探著頭等待新生命的降臨,。搖曳的燈光透過(guò)紙箱上的小孔灑落在土窯中,，仿佛被雕刻的時(shí)光暈染在斑駁的墻面上，見(jiàn)證了在偏遠(yuǎn)之地,，兩個(gè)相依為命的普通人曾經(jīng)在這個(gè)世界上努力地活著,。《人生大事》里的許多細(xì)節(jié)同樣為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作涂抹了溫情,。如小文不經(jīng)意間給去世小朋友的骨灰盒上畫滿了童話般的絢麗圖畫,，那是她幼小的心靈對(duì)美好生活的希冀。后來(lái)她又在幼兒園的繪畫作業(yè)上畫了她在莫三妹的壽衣店“上天堂”生活的場(chǎng)景,。這兩次作畫恰是她內(nèi)心世界的體現(xiàn),，傳達(dá)出她對(duì)家的向往、對(duì)安全感的渴望,。

總之,，現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作只有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)市井煙火、平凡人生,，尋找街坊里巷,、田間地頭的好故事，發(fā)現(xiàn)安靜角落里的閃光點(diǎn),，體悟?qū)こ０傩盏目嗯c樂(lè),，才能在作品中滿懷赤誠(chéng)地為千千萬(wàn)萬(wàn)普通人鼓與呼，真正踐行以人民為中心的創(chuàng)作理念,，讓觀眾收獲意味雋永的感動(dòng),。