交響音詩《千里江山》演出照 記者葉辰亮攝

交響音詩《千里江山》雖與王希孟《千里江山圖》卷有著緊密的聯(lián)系,，但并非單純用音樂詮釋畫面。這部作品是我通過山水抒發(fā)情懷的一種創(chuàng)作,，是一種內(nèi)心的感受,。它其實并不是在寫景，而更多的是寫人身處自然時的內(nèi)心活動,，以及自然對人的影響,。作品以管弦樂隊與笙、琵琶,、二胡,、鋼琴、竹笛,、女高音等不同器樂協(xié)奏的方式,，通過對中華傳統(tǒng)文化及其審美意蘊的熱愛，到從古至今仁人志士赤子之情的禮贊,，展現(xiàn)開放包容天下一家的中華民族偉大精神世界。

父親趙季平與我都是作曲家,，但其實繪畫才是我們家的主流,。我的祖父趙望云是長安畫派的創(chuàng)始人之一,，受到家傳影響,，我從小就對繪畫特別感興趣,，特別是中國傳統(tǒng)繪畫,，我看了不少，自己也學過,、嘗試過去創(chuàng)作。其實在中國人的繪畫美學里,，我覺得更加強調(diào)的是意境與心態(tài)的關(guān)系,，這種描寫方式從宋畫開始就有大量表現(xiàn)：我如何表現(xiàn)我心中的山水,、我心中的天地？其實我們在音樂創(chuàng)作中也是這樣,，怎么用音樂來描繪心中的山水,，并通過對我心中山水的描繪，來讓大家讀懂我的心理,，我對社會,、對自然,、對人文等等一切的感受。這樣的作品更多地是一種禮贊,，是對我們中國傳統(tǒng)文化,、傳統(tǒng)思想的禮贊,，只不過采用了交響樂與民樂相結(jié)合的表現(xiàn)方式來創(chuàng)作,。

我創(chuàng)作這部《千里江山》是從北宋王希孟的畫作《千里江山圖》，以及中國的古典文化中得到了啟發(fā),，希望為這部管弦樂作品注入古典與現(xiàn)代的交織,。這部作品一共包含一段序曲與六個樂章,，其中的每個樂章都采用了類似《詩經(jīng)》的“比興”手法，先寫物,，再由物及人,。

第一樂章的標題是“云飛起,，楚天千里”，這是一個全景式的,、純粹的管弦樂樂章,，以宏大的視角作為整部作品的主題,，在這個樂章里運用到的主題素材在后面的樂章中都會反復(fù)出現(xiàn)，但是是以不同的表現(xiàn)形式與樂器組合。

第二樂章的標題是“水云溶漾”,，獨奏樂器是笙，這也是第一段有民族器樂加入的樂章,。我在這個樂章里先寫水,、寫云，再寫人的內(nèi)心感受,，表現(xiàn)的是人與大自然之間的關(guān)系,。

第三樂章“月壑松風”是琵琶與管弦樂隊的協(xié)奏，同時還有一個副標題“瑯然,。清園,。誰彈。響空山”,，這首一個比較安靜的樂章,，我首先試圖營造一個山谷中月下的感覺,，有鳥鳴回蕩在山谷里,，有風吹松針發(fā)出的聲音等,。之后音樂突然進入快板,，也就是“樹欲靜而風不止”的感覺,。

第四樂章是二胡與樂隊,，我稱之為“千疊浩蕩”，小標題是辛棄疾的詩句“照我滿懷冰雪，浩蕩百川流”,。這個樂章更加側(cè)重寫人,，抒發(fā)人在面對浩蕩山河時產(chǎn)生的熱愛與闊達的胸懷。

第五樂章是一個比較激烈的鋼琴與樂隊的樂章,，描寫的是疊嶂的山巒，“萬馬回旋,、眾山欲東”的山勢,，以及人在面對群山時的感受,。這個標題的名字叫“崢嶸曙空”,，出自孟浩然的《彭蠡湖中望廬山》，這首詩也是最后一個樂章里的女高音獨唱的歌詞。

第六樂章名為“萬山入?！?，為女高音獨唱,、竹笛獨奏與樂隊所作，歌詞是孟浩然《彭蠡湖中望廬山》。為什么要用這首詩呢,？我在創(chuàng)作這部作品的時候，讀到了余輝先生著《百問千里》,，這首他對王希孟《千里江山圖》的解讀,，其中就談到了，他認為這幅畫在創(chuàng)作時是有實體作為參照的，而經(jīng)過大量的研究,，他認為主要的參照物應(yīng)是廬山,，或者說畫作里是有廬山的影子在里面的,。所以我選擇了孟浩然的這首寫廬山的詩,，五言十八句,。這首詩也反映了中國人的處世哲學,，它從對整個環(huán)境的描寫,，最后寫到人的心態(tài),。在這個樂章里，人聲與民族樂器,、交響樂隊的聲音交相輝映,，為整部作品畫上句號,。