憑《中國(guó)醫(yī)生》中任文婷這一角色,，近日袁泉獲得百花獎(jiǎng)最佳女主角,。看過(guò)影片的觀眾都沒法忘懷任文婷的眼睛,，這雙眼睛有脆弱,，又有孤勇，有感性的悲憫,，又有理性的冷靜

人們總愛形容袁泉人如其名,。

她確乎像一眼山泉，清澈見底,，潺潺細(xì)流,，不喧鬧也不激蕩，不疾不徐,，堅(jiān)定地循著自己的河道,，向前快樂地奔流。一度它繞到山后邊去,，淡出了你的視野,，一度它仿佛停了甚至逆流，讓你不免為它著急,，但它看似平緩的水流卻蘊(yùn)含著永動(dòng)而不竭的動(dòng)力,，終將沖破這阻礙，繼續(xù)向前,。

今天的袁泉為我們演示了中年女性最好的樣子,，就連歲月這把利刃也成了她的朋友，“我喜歡自己這張有閱歷的臉,，因?yàn)槠蹩品虻暮芏嘣拕《家?0歲以后才能演”,。

片場(chǎng)里的袁泉：被職業(yè)的信念感加持

袁泉是憑《中國(guó)醫(yī)生》中任文婷這一角色獲得百花獎(jiǎng)最佳女主角的?？催^(guò)影片的觀眾都沒法忘懷任文婷的眼睛,，影片廣州首映禮上，鐘南山院士說(shuō)任文婷的眼睛讓他一下子回憶起了18年前“非典”時(shí)跟在自己身邊的助手劉曉青,。

任文婷的眼睛是如此特別,，這雙眼睛跟《人到中年》中潘虹飾演的陸文婷的眼睛有些相似，有脆弱,，又有孤勇,，有感性的悲憫,，又有理性的冷靜，眼窩凹陷帶來(lái)的特有的深邃感,，加之眼神中的清冷理性，有奇妙的鎮(zhèn)定作用,，而且能讓人相信她能陪你度過(guò)苦厄,。這種讓你相信的力量，源于她既擁有職業(yè)女性的知性和理性,，又有一種非常穩(wěn)定而柔韌的母性,。任文婷的力量來(lái)自于她的職業(yè)信念感，而這種職業(yè)的信念感是融通了袁泉作為一名演員與她所飾演的人物原型作為一名醫(yī)者共同的職業(yè)信念感,，在這個(gè)角色身上,，袁泉的“第一自我”與她所塑造角色的“第二自我”形成了奇妙而完美的融合。

拍攝之前,，《中國(guó)醫(yī)生》劇組進(jìn)行了大量的職業(yè)學(xué)習(xí),，醫(yī)療器械的操作、手術(shù)過(guò)程的還原,，演員們一次又一次練習(xí)每一個(gè)專業(yè)的動(dòng)作,。“你要進(jìn)入一個(gè)你完全沒涉及過(guò)的專業(yè)。那些看似很簡(jiǎn)單的動(dòng)作,，比如穿防護(hù)服,，手的動(dòng)作需要避免碰到防護(hù)服外側(cè)，我們必須反復(fù)練習(xí)才能達(dá)到專業(yè)速度,?！庇捌脚臄z時(shí)，還有一線抗疫的醫(yī)務(wù)人員在片場(chǎng)指導(dǎo)表演細(xì)節(jié),，袁泉曾問過(guò)他們：“在突發(fā)狀況出現(xiàn)的緊張時(shí)刻,，你們?cè)谙胧裁矗俊贬t(yī)務(wù)人員回答：“沒有時(shí)間去想,，就是把多年的專業(yè)積累,，在千鈞一發(fā)的時(shí)候發(fā)揮出來(lái)?！彼^養(yǎng)兵千日,、用兵一時(shí)，為了成為一名醫(yī)生所付出的每一分努力都不會(huì)欺騙,，它會(huì)融入到醫(yī)生的血液里,，這就是職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)信念。每一份職業(yè)都是如此,，演員也一樣,，從開始的慌亂,，通過(guò)一次次的學(xué)習(xí)、交流,、貼近,，袁泉的心一點(diǎn)點(diǎn)沉下來(lái)，“到慢慢地以這些專業(yè)技術(shù)做支撐之后,，你就很明確地知道自己下一步該做什么”,。在《中國(guó)醫(yī)生》這樣一部高度寫實(shí)的電影里，沒有這些職業(yè)素養(yǎng)打底,，僅憑表演技巧是不可能征服對(duì)武漢疫情還記憶猶新的全國(guó)觀眾的,。

觀眾也還清晰地記得任文婷摘下口罩時(shí)露出那張密布汗斑、深深的口罩勒痕的臉,，拍攝期間,，袁泉長(zhǎng)時(shí)間地戴著口罩，最長(zhǎng)時(shí)間八小時(shí)沒有脫掉防護(hù)服,，她認(rèn)為在這個(gè)戲里任何的舒適感跟角色都是不搭的,，“在疲憊不堪的時(shí)候，會(huì)感覺和醫(yī)務(wù)工作者們接近了一點(diǎn)”,。醫(yī)務(wù)人員的職業(yè)信念是救死扶傷,，而演員的職業(yè)信念就是努力地去貼近自己塑造的角色，與她產(chǎn)生靈魂上的橋接,。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中袁泉扮演的乘務(wù)長(zhǎng)同樣是一個(gè)專業(yè)性很強(qiáng)的工作,，為了更接近角色，袁泉和其他飾演乘務(wù)組成員的演員在開機(jī)前進(jìn)行了三個(gè)月的專業(yè)訓(xùn)練,。作為乘客時(shí)接受乘務(wù)員的服務(wù),，一切都感到非常自然，但經(jīng)過(guò)訓(xùn)練深入地了解這個(gè)職業(yè)之后,，袁泉才發(fā)現(xiàn)他們的每一個(gè)微小的動(dòng)作,，都有技術(shù)含量。“如何在特別小的空間里服務(wù)時(shí)不會(huì)妨礙到乘客,，跟乘客說(shuō)話的時(shí)候要蹲下,，每個(gè)動(dòng)作都是要經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的?！痹缟鲜?，拿起大瓶的水，袁泉不再像以前一樣雙手倒水,，而是將大瓶的水躺在胳膊上,，利用前臂的支撐，一氣呵成完成倒水的動(dòng)作,?！坝幸惶飚?dāng)我發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)的時(shí)候,，突然一下覺得好像職業(yè)感這個(gè)東西有一點(diǎn)在我身體里頭產(chǎn)生了作用?！迸耐辍吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》后很長(zhǎng)一段時(shí)間,，那些職業(yè)習(xí)慣依然留在她的身體記憶里，有時(shí)候她上飛機(jī),，還會(huì)有一剎那恍惚自己應(yīng)該跟乘務(wù)人員站在一起迎接登機(jī)的乘客,。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中袁泉扮演的乘務(wù)長(zhǎng)畢南安撫乘客的一段成為每次回顧這部電影時(shí)必不錯(cuò)過(guò)的精彩片段：“從飛行員到乘務(wù)員，我們每一個(gè)人都經(jīng)歷了日復(fù)一日的訓(xùn)練,，就是為了能保證大家的安全，這也是我們這些人為什么在這架飛機(jī)上的意義……請(qǐng)相信我們的機(jī)長(zhǎng),，我們會(huì)一起回去,。”導(dǎo)演劉偉強(qiáng)評(píng)價(jià)袁泉的這段表演具有一個(gè)好演員才具備的超強(qiáng)能量：“不是簡(jiǎn)單的對(duì)白能壓下去的,，要靠整個(gè)人的身體語(yǔ)言,、眼神、氣場(chǎng),?！倍晕以u(píng)價(jià)說(shuō)在那個(gè)時(shí)刻她感覺自己就是乘務(wù)長(zhǎng)本人，以專業(yè)的素養(yǎng)和絕對(duì)的信念帶給大家希望,，在那個(gè)瞬間,，演員袁泉的職業(yè)信念與乘務(wù)長(zhǎng)畢男的職業(yè)信念合一了。拍這場(chǎng)戲時(shí),，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)都已經(jīng)滿意,，袁泉看了回放卻對(duì)自己不太滿意，“可能在別人看來(lái)眼睛大是一個(gè)優(yōu)勢(shì),，但在我自己看來(lái),，反而是要更多地控制情緒，因?yàn)檫@個(gè)職業(yè)要求你的個(gè)人情緒是不能流露太多的,?！睂?duì)比她所認(rèn)識(shí)的乘務(wù)長(zhǎng)畢南，袁泉覺得自己的情緒表達(dá)得有點(diǎn)過(guò),。演員不是為了所謂的“飆戲”而存在,，而是為了創(chuàng)作角色而存在，這就是袁泉作為演員的職業(yè)信念,。作家余華看完袁泉演的話劇《活著》后曾感嘆：“她從不與人搶戲來(lái)增加自己的光彩,，而是沉靜在自己的角色里?；蛘哒f(shuō)那個(gè)時(shí)候,，角色就是她自己,。所以，即使她柔弱而孤獨(dú)地站在那里,，也比別人強(qiáng)大,。”

《我的前半生》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》……袁泉成為中國(guó)優(yōu)秀職業(yè)女性的影視代言人,，她飾演的唐晶穿著白西裝套裙,，踩著中跟鞋，氣場(chǎng)全開地邁步疾行的動(dòng)圖成為網(wǎng)絡(luò)上白領(lǐng)高管風(fēng)范的最佳示例,，她的粉絲擁躉中有眾多職場(chǎng)“白骨精”,，挑剔如她們也樂于接受由袁泉來(lái)演繹自己。袁泉扮演的職業(yè)女性,，不妖不媚,，不狗血，不神經(jīng),，落落大方,，神態(tài)自得，她的表演真正體現(xiàn)了對(duì)職場(chǎng)的尊重,，對(duì)職業(yè)的尊重,，既尊重她扮演的角色的職業(yè)，也尊重了自己演員的職業(yè),。

這兩年袁泉人氣急升,，正是由于中國(guó)各行各業(yè)涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的職業(yè)女性，為中國(guó)社會(huì)的發(fā)展貢獻(xiàn)了不可忽視的力量,，而中國(guó)影視劇中對(duì)她們的演繹還遠(yuǎn)未跟上她們的腳步,。袁泉憑《中國(guó)醫(yī)生》中任文婷一角贏得百花獎(jiǎng)對(duì)中國(guó)影視業(yè)的意義猶勝于對(duì)其個(gè)人，借此有望打破影視界之前所迷信的中年女性沒人愛看的魔咒,，觀眾從來(lái)沒有拋棄過(guò)中年女性,，只要是優(yōu)秀的人物精彩的故事認(rèn)真的創(chuàng)作，年齡沒有界限,，性別更沒有界限,。

舞臺(tái)上的袁泉：為藝術(shù)之魅而迷狂

除了是國(guó)內(nèi)少有的具有高度職業(yè)感、知性美的女演員之外,，袁泉還是肢體表達(dá)最為突出的中國(guó)女演員之一,。表演中她心理上細(xì)微的震顫不僅滲透到眼睛和表情里，更傳遞到肢體的各個(gè)部位,，她的表演區(qū)不僅僅局限于影視鏡頭最鐘愛的臉部,，而是全部身體敏感地接受角色的內(nèi)心沖動(dòng)，并富于表現(xiàn)力地傳達(dá)出來(lái),，這是她作為一名從藝22年的舞臺(tái)演員經(jīng)年訓(xùn)練的自然反應(yīng),。

真正喜歡表演的人都無(wú)法拒絕舞臺(tái)的魅力,，只有在舞臺(tái)上演員與觀眾真實(shí)地共處于同一個(gè)時(shí)空赤誠(chéng)相對(duì)，沒有鏡頭的阻隔,，沒有后期的加工,，演員上了臺(tái)，她在臺(tái)上的每一秒鐘除了自己無(wú)所依憑,，她要在灼灼的注視下演示“當(dāng)眾孤獨(dú)”,，進(jìn)入幻化出來(lái)的戲劇空間，以自我為容器接納角色入駐,，然而又不能全然地失控,，另一部分自我還必須凌空而起，在更高處觀測(cè),、把握,、控制自己的表演，并感知觀眾的反應(yīng),，“自我”在“有”“無(wú)”之間，“觀眾”也在“有”“無(wú)”之間,，這種奇妙有如“通神”“入魅”的體驗(yàn)是所有迷戀舞臺(tái)表演的演員都戒不掉的癮,。

袁泉還記得第一次登臺(tái)是在中國(guó)戲曲學(xué)院附中讀書時(shí)，當(dāng)時(shí)她緊張極了,，“整個(gè)人都是暈暈的,，但是從側(cè)幕走上舞臺(tái)的一瞬間，感覺到一下平靜了”,。就從那一刻起,，她被舞臺(tái)迷住了，一個(gè)平時(shí)那么羞澀內(nèi)向的女孩卻在舞臺(tái)上無(wú)比自由而酣暢地盛放,。所以大學(xué)時(shí)代就憑《春天狂想曲》《藍(lán)色愛情》《美麗的大腳》成為令人矚目的電影新人的她,，在2000年毫不猶豫地進(jìn)入中央實(shí)驗(yàn)話劇院，在話劇舞臺(tái)上一場(chǎng)接一場(chǎng)不知疲倦地演著,。

2001年《狂飆》中袁泉一人分飾三角,，對(duì)她來(lái)說(shuō)最難的無(wú)疑是戲中戲《莎樂美》中的莎樂美公主。王爾德筆下的莎樂美狂放熱烈,，她誠(chéng)實(shí)直白地表達(dá),，不顧一切直抒她對(duì)先知的愛；她肆無(wú)忌憚地索取,，為了親吻先知的嘴唇,，她也不惜令人取下他的頭顱。這是一個(gè)與恬靜溫和的袁泉個(gè)性反差極大的角色,，田沁鑫導(dǎo)演還為她設(shè)計(jì)了一系列擁抱,、倒伏,、騎跨、叉腿和脅迫的身體糾纏交錯(cuò)的動(dòng)作,，更加大表演的難度,。排練的過(guò)程極其艱辛，地安門帽兒胡同的排練場(chǎng)上很多次袁泉因無(wú)法達(dá)到要求而淚灑排練場(chǎng),，11歲剛從湖北來(lái)北京學(xué)戲時(shí),，因?yàn)橥忍L(zhǎng)怎么都無(wú)法像其他同學(xué)那樣將腿拉到頭頂時(shí)的挫敗與沮喪感又一次席卷了她。1988年11月15日她寫給爸媽的家書中這樣寫道：“老師說(shuō)我還不夠刻苦,，我聽了心里非常難受,，因?yàn)槲矣X得已經(jīng)使出了自己最大的力量，不管怎樣,，我還是要更加刻苦的,。”跟小時(shí)候一樣,，為了自己選定的目標(biāo)拼盡全力,，哭完之后，袁泉回到排練場(chǎng)繼續(xù)跟角色死磕,。終于,，一個(gè)奔放、狂熱,、魅惑,、張揚(yáng)又美得令人無(wú)法拒絕的莎樂美誕生于舞臺(tái)之上，袁泉像破繭而出的蝶,，從痛苦的蛻變中又迎來(lái)一次令人驚艷的成長(zhǎng),。《狂飆》中有一句臺(tái)詞,，“戲是妄語(yǔ),，我卻認(rèn)真”，這句劇作家田漢的心聲之語(yǔ),，拿來(lái)描述袁泉也極妥帖,。

出演《簡(jiǎn)·愛》時(shí)，每場(chǎng)都要踩著10厘米的高跟鞋,，一站就是165分鐘,，而她已經(jīng)演了一百多場(chǎng)。這高跟鞋就像有魔力的紅舞鞋,，穿上了就不得自主,，必須一場(chǎng)場(chǎng)舞下去。

很多人都知道袁泉每次上場(chǎng)前有個(gè)習(xí)慣：“刷牙、洗手,、噴香水”,，《簡(jiǎn)·愛》演出前，袁泉會(huì)使用自己已經(jīng)使用很久的那款屬于“簡(jiǎn)·愛”的香水,，赴一場(chǎng)心之密會(huì),。多年的演出，一次次以自己的身心為容器與角色交匯,，每一個(gè)角色都已變成一種記憶寫進(jìn)她的身體里,，只需要一點(diǎn)點(diǎn)觸媒，比如那特殊的香氛就能立即觸發(fā)身體的存檔,。賴聲川在復(fù)排《暗戀桃花源》時(shí)說(shuō)：我一看袁泉的肢體動(dòng)作,，就知道這部戲在她骨子里，是甩不掉的東西,。

“話劇對(duì)我來(lái)說(shuō),，其實(shí)不需要堅(jiān)持二字，而是你就應(yīng)該待在這,。有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上演真正想演的角色,，對(duì)演員來(lái)說(shuō)是自身價(jià)值的最大體現(xiàn)?！薄犊耧j》《琥珀》《暗戀桃花源》《簡(jiǎn)·愛》《青蛇》《活著》,，袁泉在話劇舞臺(tái)上用時(shí)光用心血澆筑而出的這些角色，不僅讓2007年才30歲的她就入選“中國(guó)話劇百年名人堂”成為其中最年輕的成員,，更成為她表演的底氣。接到劇本后對(duì)人性的探索與追問,，向角色一寸寸的靠近,，排練場(chǎng)上揮灑的一滴滴汗水，舞臺(tái)演出時(shí)一場(chǎng)場(chǎng)與觀眾真實(shí)的交流,，這些珍貴的體驗(yàn)都沉淀在她的生命里滋養(yǎng)著她,。影視觀眾們也許沒看過(guò)她的舞臺(tái)演出，但沒關(guān)系,，她的表演里有安,、莎樂美、云之凡,、簡(jiǎn)·愛,、白蛇、家珍……所有她塑造的角色沉淀而成的厚實(shí)的底色,，就是袁泉表演厚度的源頭,。

生活中的袁泉：被愛滋養(yǎng)著

摘得百花影后，袁泉身邊的人比她本人激動(dòng)得多，夏雨第一時(shí)間“祝賀孩兒她媽”,，后面跟了五個(gè)表情,，配上袁泉正面、側(cè)面,、背面全方位美圖,，激動(dòng)之情溢于言表。跟她相識(shí)了36年的老鄉(xiāng),、老友曾黎在百花獎(jiǎng)紅毯上跟她一碰面,，兩人就摟在一起分不開，曾黎認(rèn)定她贏得百花獎(jiǎng),，“實(shí)至名歸”,。而袁泉自己卻恬淡而放松，有的明星把紅毯當(dāng)作爭(zhēng)奇斗艷的戰(zhàn)場(chǎng),，而袁泉的百花之行卻像赴一次老友的聚會(huì),，她的工作在影片殺青的時(shí)候已經(jīng)結(jié)束，只有在工作時(shí)才是抖擻精神全力一戰(zhàn)的時(shí)刻,。這種狀態(tài)像極了《中國(guó)醫(yī)生》片尾疫情陰云消散,，武漢又恢復(fù)了往日的熱氣騰騰，任文婷和她的女兒漫步在街頭,，疲懶閑適放松,，與影片前半部繃緊每一根神經(jīng)每一塊肌肉的任文婷判若兩人，我們熟悉的那雙眼睛里銳利得能穿透黑暗的光亮也不見了,，只剩下一團(tuán)蒙蒙的霧,。那是影片中我最喜歡的袁泉，比起緊張,，松弛更難呈現(xiàn),，一旦你認(rèn)真地表現(xiàn)松弛，松弛隨即就消失了,。這也是為什么何冰在談表演時(shí)最常說(shuō)一句話：“松弛,。你做到了嗎？太難太難了,?！?/span>

袁泉在戲里真實(shí)的松弛來(lái)自于生活中她真實(shí)的松弛。她從沒有明星光環(huán),、偶像包袱,，不害怕素顏，無(wú)所謂丑照,，穿著最樸素的T恤,，去菜市場(chǎng)買菜，為了買菜還特意帶上大媽們最愛用的運(yùn)菜小拖車，她也跟所有媽媽一樣,，陪孩子去補(bǔ)習(xí)班,，女兒在里面畫畫，她捧一本書,，在角落里靜靜地讀,。

表演是一種輸出，而輸出的能量依賴于對(duì)生活的體會(huì)與感悟,，“如果你不踏踏實(shí)實(shí)的生活,，就沒有辦法去真正理解明白人們?nèi)粘Ｉ畹臓顟B(tài)，如果你每天都被架空,，像飄在云端上面,，被所有人保護(hù)起來(lái)，是沒有辦法演好戲的,，那只是一種現(xiàn)象,，而不是生活的本質(zhì)”。

好的表演,，來(lái)自生活,，還來(lái)自藝術(shù)的養(yǎng)育，從中專時(shí)代開始袁泉就迷上了閱讀,，別的孩子在外面瘋玩瘋跑,，她一頭扎進(jìn)書籍的世界，因?yàn)橄矚g林黛玉,，把《紅樓夢(mèng)》看了一遍又一遍,，《簡(jiǎn)·愛》也是她的最愛，她把不同版本的《簡(jiǎn)·愛》都找來(lái)反反復(fù)復(fù)閱讀了上百遍,。那時(shí)她并不知道未來(lái)有一天自己會(huì)在話劇舞臺(tái)上詮釋簡(jiǎn)·愛這個(gè)角色,，冥冥中早有安排。她對(duì)京劇的愛也很長(zhǎng)情,，從11歲結(jié)緣就從未分離，在戲曲學(xué)院附中一次排練《霸王別姬》時(shí)她唱到“君王意氣盡,，賤妾何聊生”時(shí)不由就掉下淚來(lái),，同學(xué)們奇怪“你哭什么？”那是她第一次發(fā)現(xiàn)自己入戲了,，用京劇里的行話說(shuō)“她悟了”,。之后雖然她轉(zhuǎn)了行，但學(xué)了整整七年的京劇一直還伴著她養(yǎng)育著她,，《大上?！防锼缪莸娜~知秋就是一個(gè)京劇名角，演話劇《活著》時(shí)她扮演的家珍淺吟低唱京劇《貴妃醉酒》，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》拍攝現(xiàn)場(chǎng),，張涵予,、歐豪、杜江等戲的時(shí)候,，張涵予就唱京劇,，另外兩個(gè)不懂的外行只能乖乖作聽眾。直到有一天,，三人后面又來(lái)了一個(gè)人,，張涵予唱什么都能接上來(lái)，回頭一看,，是袁泉,。

她還喜歡畫畫，平時(shí)在家畫一些裝飾畫,，熱愛書法,，熱愛音樂，熱愛各種藝術(shù),，“如果我當(dāng)時(shí)沒有當(dāng)一個(gè)演員,，我也一定會(huì)是一個(gè)熱愛音樂、熱愛電影,、熱愛戲劇,、熱愛繪畫的人?！?/span>

　　有人說(shuō)袁泉過(guò)著跟當(dāng)今這個(gè)時(shí)代格格不入的生活,，所有人都很匆忙想要更多想做更多，而她卻活著上一代人的節(jié)奏,，身邊人是21歲時(shí)的初戀,，單位是23歲時(shí)進(jìn)的話劇院，所愛的是11歲時(shí)就迷上的舞臺(tái),，還有一幫認(rèn)識(shí)了36年的老友仍在噓寒問暖互道家常,，“從大學(xué)時(shí)代建立起來(lái)的感情，那是一種家一樣的感覺”,，“話劇團(tuán)每天規(guī)律的排練,、下班、演出,，大家像一個(gè)大家庭一樣”,，在這變化不居令人不由心生慌亂的時(shí)代，這份踏實(shí)與確定無(wú)疑是一種令人艷羨的幸福,，但導(dǎo)演田沁鑫說(shuō)得好：“袁泉的力量,，來(lái)自于內(nèi)在的主見”,，你艷羨她的幸福，但你未必抵得過(guò)從眾的誘惑與那長(zhǎng)長(zhǎng)的堅(jiān)持中的寂寞,。