中國(guó)戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,，穿越古今,，形神兼?zhèn)洌挥彤嬙从谖鞣?，色彩豐富立體,。當(dāng)中國(guó)戲曲的“角兒”遇上西方油畫的“色兒”，會(huì)發(fā)生怎樣的反應(yīng),？如今,，它們統(tǒng)一在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東技術(shù)師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系主任彭小杭的作品里,。1998年以來(lái),，彭小杭以中國(guó)戲曲為創(chuàng)作主題，用油畫表現(xiàn)東方藝魂,，開啟了一場(chǎng)繪畫與戲曲表演藝術(shù)的跨時(shí)空對(duì)話。

用西方色彩表現(xiàn)東方戲曲

彭小杭1989年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)美術(shù)學(xué)院,，后任教于該校雕塑系,，1993年調(diào)到廣東工作。他喜歡看戲,，小時(shí)候經(jīng)常被贛劇那古樸厚實(shí),、親切逼真的表演風(fēng)格所吸引,。大學(xué)期間，他在瓷板上畫過(guò)戲曲題材的作品,。后來(lái),，他到文化單位工作，有了更多的機(jī)會(huì)看戲,，尤其對(duì)京劇情有獨(dú)鐘,。在彭小杭的藝術(shù)人生中，1998年是一個(gè)具有轉(zhuǎn)折性,、標(biāo)志性的年份,。這一年，他創(chuàng)作了第一幅戲曲題材油畫作品《東方歌劇》,。該作品入選了第九屆全國(guó)美展,，后被廣州藝術(shù)博物院收藏。這讓彭小杭有些意外,，也給了他鼓勵(lì)和信心,。于是他沿著這一脈絡(luò)畫下去，一發(fā)而不可收,，至今已是24個(gè)春秋,。

畫戲曲題材的人不少，如何吸取傳統(tǒng)文化的精華,，在當(dāng)代審美上另辟蹊徑,？彭小杭堅(jiān)持用西方油畫層疊的色彩與形體展示中國(guó)戲曲的神韻。不過(guò),，他的作品不是純粹的油畫技法,，他是將水墨的感覺和戲曲的情調(diào)帶入油畫中，結(jié)合國(guó)畫的潑墨和勾線技法,，又借鑒敦煌壁畫斑駁的厚重效果,，使畫面具有濃郁的中國(guó)風(fēng)。他在大學(xué)期間學(xué)習(xí)過(guò)系統(tǒng)的陶瓷專業(yè)知識(shí),，對(duì)顏色釉窯變效果很敏感,，于是采用窯變的神奇藝術(shù)形式，捕捉那難以預(yù)料卻能打動(dòng)人心的點(diǎn)睛之筆,。

彭小杭說(shuō),，中國(guó)有悠久的歷史和燦爛的文化，作為文藝戰(zhàn)線的一員,，怎樣講好中國(guó)故事,？帶著這樣的思考，懷著這樣的責(zé)任和情懷，彭小杭創(chuàng)作了《刀馬旦》《中華大戲》《華彩紅妝》等系列油畫作品,。2019年,，“‘角·色’東方歌劇的寫意時(shí)空丨彭小杭戲曲人物油畫作品展”在廣州大劇院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)舉行。京劇表演藝術(shù)家于魁智說(shuō),，彭小杭所創(chuàng)作的戲曲人物體現(xiàn)了他對(duì)戲曲的熱愛,，以及美術(shù)工作者對(duì)民族藝術(shù)的深厚情懷。

盡管已來(lái)廣東20多年,，但彭小杭直到2019年,，才將“南國(guó)紅豆”粵劇入畫。有人問他：“你在廣東,，為什么不畫粵劇呢,？”這句話提醒了他。2019年,，彭小杭創(chuàng)作的《南粵大戲》,，選取了粵劇劇目中的5個(gè)著名角色，入選了第13屆全國(guó)美展,。彭小杭發(fā)現(xiàn),，在廣東很多孩子不講粵語(yǔ)，擔(dān)心若干年后沒有人會(huì)看粵劇,、演粵劇,，于是他希望以繪畫的藝術(shù)形式通過(guò)自己的作品，推動(dòng)粵劇的傳承和弘揚(yáng),。

從國(guó)粹京劇到“南國(guó)紅豆”粵劇,，彭小杭以筆達(dá)意，結(jié)合西洋油畫中的色塊鋪陳,、陶瓷釉彩肌理及東方水墨線條勾勒,，開創(chuàng)了獨(dú)樹一幟的戲曲人物油畫風(fēng)格。盡管他的戲曲題材的油畫創(chuàng)作還在不斷探索中,，但他相信,，吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化的意境來(lái)表現(xiàn)戲曲的色彩和人物造型，這條路是正確的,。

不畫舞臺(tái)畫神韻

當(dāng)西方色彩和中國(guó)畫技法融入中國(guó)傳統(tǒng)文化,，彭小杭逐漸確立了獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言和風(fēng)格，畫面便豁然開朗,。盡管如此,，他對(duì)色彩和畫面的認(rèn)識(shí)不是一成不變的，體現(xiàn)出階段性特征,。彭小杭的工作室有一個(gè)小型展廳,，東西兩側(cè)墻面上展示了他早期和后期的作品，呈現(xiàn)出兩種截然不同的風(fēng)格。他早期的作品多運(yùn)用油畫的傳統(tǒng)技法,，遵循顏色的基本規(guī)律，人物以單個(gè)為主,，色彩灰而厚重,，寫實(shí)因素相對(duì)明顯。2003年起,，他的創(chuàng)作手法開始轉(zhuǎn)型,，造型上讓形體抽象、夸張,，色彩上多運(yùn)用純色,。特別是2008年后，他有意識(shí)地將畫面中的因素稍作收斂,，形成沉靜,、深入又含蓄的繪畫語(yǔ)言。2011年開始,，彭小杭逐漸簡(jiǎn)化背景,，減少對(duì)人物造型的描繪，增強(qiáng)時(shí)間的縱深感,?！顿F妃》系列便是那時(shí)創(chuàng)作的，這些作品的角色造型簡(jiǎn)潔,，注重角色的持續(xù)性和在時(shí)空中的永恒感,，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在精神和靈魂永存。

有很多人問彭小杭,，你這幾幅作品表現(xiàn)的是哪個(gè)劇目,、哪出戲？彭小杭覺得這個(gè)問題很要命,。他認(rèn)為,，如果根據(jù)劇目和情節(jié)來(lái)畫，人物的造型,、色彩的構(gòu)成都會(huì)受到限制,。他喜歡按照心里的造型來(lái)畫，畫得舒服,、流暢,，至于畫得像不像，無(wú)關(guān)緊要,。

彭小杭后期的作品強(qiáng)調(diào)大寫意,，不是再現(xiàn)客觀對(duì)象的光影、結(jié)構(gòu)比例、空間關(guān)系,，而是用夸張,、變形、概括,、歸納,、線面結(jié)合的手法重述戲曲人物形象。彭小杭去劇院看戲,，會(huì)重點(diǎn)看人物的表情,、造型、服裝的圖案和色彩,。有時(shí)僅是一個(gè)局部色彩,、一個(gè)圖案，都讓他感到震撼,。“太漂亮了,！”他說(shuō)，按照舞臺(tái)本來(lái)的色彩來(lái)畫,，就足以產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺沖擊力,，如果再做一些主觀處理，就到了另一種境界,。

于是,，他不再受限于油畫的套路和三維空間，而是忠于角色的本來(lái)色彩,。有人認(rèn)為他的畫缺乏油畫的語(yǔ)言,。什么是油畫語(yǔ)言？彭小杭在反思,。他覺得畫畫關(guān)鍵是自己的感受和認(rèn)知,，如果按照套路來(lái)畫，就是照片或者連環(huán)畫了,。

彭小杭吸收了中國(guó)水墨畫的技法,，做一些肌理的厚薄處理；他喜歡借用中國(guó)畫的潑墨法,，把油彩潑到畫布上,，產(chǎn)生可遇而不可求的感覺；又經(jīng)常采用中國(guó)畫的勾線法,，勾出一些大線條,。按照這樣的思路，2021年,，他創(chuàng)作了《華彩紅妝》系列作品,。他把人物壓到畫面2/3的空間,，背景選用靜色，根據(jù)色彩,、造型的需要進(jìn)行夸張,、歸納，成為他比較滿意的作品,。

在精益求精中追求鮮明特色

“創(chuàng)作絕不能急功近利,，一定要全心投入?！迸硇『颊f(shuō)，既要充分表現(xiàn)戲曲的元素,，又不能畫成國(guó)畫,；如果畫得太簡(jiǎn)單，顏色會(huì)缺乏穿透力,，不能表達(dá)內(nèi)涵,。這么多年，彭小杭在苦苦思考,、探尋,，不斷地做加法、做減法,，總感覺還沒畫到心里,。“美術(shù)創(chuàng)作是一條孤獨(dú)前行之路,，但其中不失愉悅,。”他說(shuō),。

彭小杭喜歡坐在工作室里,，看自己的作品，看這些畫的色彩,、構(gòu)圖,、造型、筆觸,，一坐就是幾小時(shí),。他有個(gè)“毛病”，畫得不滿意,，就刮掉重來(lái),。有時(shí)候一個(gè)地方畫得不好，常常重復(fù)兩三次,。

作品《南粵飄香》就是在《南粵大戲》的基礎(chǔ)上不斷提升的結(jié)果,。畫完《南粵大戲》后,，彭小杭覺得不過(guò)癮，于是前后用了3年的時(shí)間,，將其改成長(zhǎng)3.8米,、寬1.8米的長(zhǎng)卷，角色也從最初的5個(gè)增加到11個(gè),，選取了《帝女花》《昭君出塞》《楊門女將》等粵劇中著名的角色,。與以往的作品相比，《南粵飄香》最大突破在場(chǎng)景上,，這幅畫相當(dāng)于將3張畫合成了1張,，他以前沒有畫過(guò)這樣大跨度的長(zhǎng)卷。盡管如此,，他對(duì)這張畫也不是最滿意的,。彭小杭說(shuō)：“這幅畫還不能說(shuō)畫完，可能有一天用刀再刮一遍,，該精細(xì)的地方再精細(xì),，該概括的地方再概括?！?/span>

彭小杭畫了24年戲曲題材,、作品不少，也曾多次獲得過(guò)國(guó)家,、省級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng),，但他仍然覺得讓自己滿意的精品力作不多。然而,，每一幅作品的背后,，是大量別人沒看到的努力。在這個(gè)過(guò)程中,，他有矛盾和沖突,，有時(shí)候感覺很痛苦。他總是不斷否定自己,，又不斷補(bǔ)充自己,。廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)專職副主席王永說(shuō)：“無(wú)論是在廣東省美協(xié)舉辦的展覽，還是在全國(guó)性平臺(tái)上,，彭小杭的作品不用介紹我就能馬上認(rèn)出來(lái),。他的作品有兩大特點(diǎn)，一個(gè)是京劇題材,，一個(gè)是極其簡(jiǎn)練,、顏色飽和度很高，采用大筆觸,。這些作品已經(jīng)完全打上了彭小杭的烙印,。他非常堅(jiān)定地把京劇題材和油畫表現(xiàn)形式緊緊地結(jié)合在一起,，每次都讓人有一種很愿意去欣賞的欲望，能從中得到新感覺,，這很不容易,。”